具体描述
本书是“中国当代名人语画书系”之一。 十几年来，于写作上不为不努力，但忽然要从自己所写文字中选出于读者有指导意义的文字来编成一本小册子，再请名画家配以图画，立即遍翻自己的全部文字，竟然没有找出一段值得如此隆重介绍给读者的内容。掩卷深思，汗如雨下，方知自己的文字果然不足于传世，真是鸭子孵鸡——白忙一场了。如此也好，万言尚不足以兴邦，一言丧邦的罪名就更落不到我的头上了。一定要选出一些文字来配上图画，我
作者简介
林希，原名侯红鹅，男，汉族，1935年生于天津。
他少年时期开始学习写作，16岁开始在报刊上发表小诗、短文，1954年发表过短篇小说。他从师范院校毕业后，做过教师，后来调进天津作家协会筹办《新港》文学杂志。
1955年“反胡风运动”，受诗人阿垅株连，他被定为“胡风分子”，此时年仅19岁。1957年定案后他被调离作协机关，去工厂劳动。.
1957年他在工厂被划为右派，送农场劳动。四年后，他回到工厂，做过勤杂工、搬运工、辅助工，参加体力劳动长达20年之久。
1979年右派错划得到平反，1980年“胡风事件”得到平反，当年他被调回作家协会，开始专业.从事创作。
1979年他开始发表一些诗歌作品，1980年获全国中青年优秀诗歌奖，1982年诗集《无名河》获全国第二届新诗诗集奖。
20世纪80年代后，他转型写小说，其中中篇小说《高买》《丑末寅初》获《中国作家》年度奖，中篇小说《“小的儿”》获第一届鲁迅文学奖。
他已经出版有五部长篇小说，其中《天津百年》第一部《买办之家》被改编为同名电视剧，小说《蛐蛐四爷》被改编为话剧。
他出版各类选集二十余部，散文集一部，近年出版有《百年记忆》，出版有关“胡风案件”的专著《白色花劫》，先后完成约近千万字写作。
目录信息
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读后感
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用户评价
初读这本书时，我带着一种审视和挑剔的态度，毕竟现在市面上“叫好”的作品太多，真正能让人产生共鸣的却凤毛麟角。然而，作者在处理人物复杂性上展现出的功力，让我不得不放下成见。那些主角们，都不是脸谱化的“好人”或“坏蛋”，他们身上带着各种各样的瑕疵和矛盾，行为逻辑常常出人意料，却又在深思后觉得“是啊，换成是我可能也会那样做”。特别是对内心独白的刻画，简直是神来之笔。作者毫不留情地撕开了人物光鲜外表下的脆弱与挣扎，那种直击灵魂深处的剖析，偶尔会让人感到一丝刺痛，但更多的是被理解的释然。我尤其欣赏作者在处理群体关系时的那种冷静观察，他笔下的人际网络错综复杂，利益纠葛、情感暗涌，没有一句多余的议论，全靠情节推动和人物对话自然流淌出来。这种高级的“留白”，给了读者极大的思考空间，每一次重读，可能都会发现新的角度去理解人物的动机。它不像某些作品那样急于教育读者什么道理，而是提供了一面镜子，映照出我们自己内心的幽暗角落和微弱光芒。
评分说实话，一开始我对这本书的期待值并没有那么高，主要是我对这种略带哲学思辨色彩的作品通常敬而远之，总担心它会陷入空泛的理论阐述中。然而，作者巧妙地将那些宏大议题——比如存在的意义、时间的相对性——融入到了极其微小、日常的事件里。他没有用大段的哲学论述来支撑观点，而是通过一个人物无心之举引发的连锁反应，或者某件遗失物品的意义变迁，来悄无声息地探讨这些深刻问题。这种“润物细无声”的叙事策略，极大地降低了阅读的门槛，让普通读者也能在不自觉中触及到思想的深度。我记得其中有一段关于“记忆的可靠性”的描写，通过几代人对同一事件的不同回忆版本，生动地展现了主观性如何重塑历史。这种对认知局限性的探讨，非常具有启发性，让我读完之后，开始审视自己过往的一些坚信不疑的“事实”。这本书更像是一本邀请函，邀请读者一同进入一个不断自我质疑、不断探索真实边界的精神迷宫，安全出口永远在变，但探索的过程本身就是意义所在。
评分这本书的结构安排，可以说是教科书级别的复杂与精妙。它并非采用传统的线性叙事，而是像一个由无数碎片拼接而成的万花筒，各个时间线、不同视角的故事线索相互交织、相互映照，直到故事的后半程才开始显现出清晰的整体轮廓。起初阅读时，我甚至需要时不时地回顾一下前面章节的内容，以确保自己没有跟丢某个关键人物的去向。这种碎片化的处理方式，恰恰是作者高明之处——它模拟了真实生活中信息获取的零散性，迫使读者的大脑必须时刻保持高度的活跃和关联性。最让我印象深刻的是，作者如何在如此复杂的结构中保持情感的连贯性。尽管叙事跳跃，但人物的情感脉络始终是清晰且强有力的锚点，将所有看似无关的故事片段牢牢地系在一起。等到最后，当所有的线索汇聚，那个隐藏在迷雾中的真相浮现时，带来的冲击力是巨大的，那是一种“原来如此，一切早有伏笔”的震撼，而非强行的反转。这需要作者对全局有着近乎完美的掌控力，能让人在赞叹其结构之精巧的同时，又为故事本身的情感张力所折服。
评分这本书的语言风格变化多端，简直像一位技艺高超的魔术师，不断变换着戏法。有时，它的句子是那种古典文学中特有的那种工整和韵律感，辞藻华丽，读起来朗朗上口，充满了一种古老的仪式美感。可紧接着，你可能就会发现，对话部分突然变得极为口语化，充满了地方色彩和当下流行的俚语，那种真实感扑面而来，让人仿佛置身于一个喧闹的市集之中。这种风格的无缝切换，非但没有造成阅读上的障碍，反而极大地增强了故事的层次感和真实性。我甚至怀疑作者是不是同时具备了诗人、剧作家和街头观察家的多重身份。他对于场景描写的精准度也令人称奇，比如对某次宴会气氛的渲染，从桌上的菜肴气味到宾客间假笑的幅度，都描绘得细致入微，让人仿佛能亲手去触摸那些丝绸和瓷器。这种多维度的感官刺激，让阅读体验不再是单向的接收信息，而是一种全方位的沉浸。我对这种不拘一格，敢于打破传统叙事界限的写作手法，表示由衷的赞叹。
评分这本书的封面设计确实很抓人眼球，那种带着复古韵味的字体，配上略显陈旧的纸张纹理，一下子就把我拉进了一个充满故事感的氛围里。我本来以为这会是一部严肃的历史著作，毕竟书名带着一丝不易察觉的深沉，但翻开后才发现，作者的叙事风格极其灵动，仿佛在跟你娓娓道来一件件旧时轶事，那种“你听我跟你讲讲”的亲切感，让人很难停下来。比如开篇描绘的那个小镇场景，光影的运用简直绝了，文字在勾勒画面时，竟然能让人闻到空气中潮湿的泥土味和远方飘来的炊烟香。叙事节奏掌握得也很好，有些章节紧凑得让人喘不过气，仿佛置身于一场突如其来的变故之中；而另一些章节又舒缓得如同午后慵懒的阳光，让人不自觉地放慢呼吸，细细品味每一个词语背后的深意。读完第一部分，我感觉自己好像跟着书里的人物在那个虚构或真实存在过的地方生活了好一阵子，他们的喜怒哀乐都成了自己的一部分。这本书的魅力就在于，它没有急于告诉你“结论”，而是让你沉浸于过程，去感受那种时间流逝中人性的微妙变化。这种细腻的笔触，在当今快节奏的阅读体验中，实属难得。
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