#8戲劇實驗室:學與教的實踐

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出版者:成長文教
作者:JONOTHAN NEE
出品人:
页数:0
译者:黃婉萍
出版时间:2005年05月18日
价格:NT$ 420
装帧:
isbn号码:9789572904336
丛书系列:
图书标签:
  • 戏剧
  • 教育
  • 教学实践
  • 实验
  • 课程设计
  • 表演
  • 艺术教育
  • 高等教育
  • 教学方法
  • 戏剧教学
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具体描述

好的,这是一份关于另一本可能存在的图书的详细简介,该书内容与您提到的《8戲劇實驗室:學與教的實踐》无关。 --- 图书名称:《光影之外的凝视:当代剧场空间与观众体验的重塑》 作者: [此处可假设一位资深剧场研究者或导演的姓名,例如:林文渊] 出版社: [此处可假设一家专业艺术类出版社的名称,例如:聚光文创出版] 出版年份: 2023年 图书简介: 《光影之外的凝视:当代剧场空间与观众体验的重塑》并非一本关注教学方法或实验室实践的工具书,而是一部深入剖析二十一世纪剧场美学转向、空间哲学以及观众主体性回归的理论与案例研究专著。本书旨在挑战传统“黑盒子”剧场的既定范式,探讨在数字化浪潮和后剧场思潮冲击下,舞台空间如何解构、重构,以及观众在这一过程中所扮演的从被动接受者到积极参与者的身份转变。 本书的核心议题围绕“空间”展开,但这种探讨超越了简单的舞美设计层面,而是深入到剧场本体论的层面。作者林文渊教授,凭借其三十余年跨文化剧场研究的深厚积累,带领读者进行了一次跨越欧亚大陆的剧场田野考察。 第一部分:空间解构与剧场本体的复位 第一部分着重于理论基础的构建。作者首先回顾了自亚里士多德以来,西方戏剧空间从古希腊的露天剧场、伊丽莎白一世时期的圆形剧场,到十九世纪的“镜框式”舞台的历史演变。随后,重点分析了二十世纪中叶出现的批判性转向——从布莱希特的“间离效果”到后戏剧剧场(Postdramatic Theatre)对“叙事中心”的瓦解。 书中详细剖析了如彼得·布鲁克(Peter Brook)在“空的空间”概念中对物质性约束的解放,以及欧仁尼奥·巴尔巴(Eugenio Barba)“异域主义”的局限性与超越。作者认为,当代剧场的危机并非源于观众流失,而是源于空间语言的僵化。真正的创新发生在突破“舞台-观众”二元对立的结构之中。 第二部分:沉浸式剧场与临场感的本体论研究 本书的第二部分进入了对当代剧场实践的深度案例分析,聚焦于近年来在全球范围内迅速崛起的“沉浸式剧场”(Immersive Theatre)现象。不同于传统戏剧的“第四堵墙”,沉浸式剧场要求观众进入空间,甚至成为故事的一部分。 书中收录了对伦敦《不眠之夜》(Sleep No More,虽然并非单一案例,但作为现象代表)的深入分析,探讨了这种模式如何模糊了表演、环境和日常生活的界限。作者提出了“临场感的再定义”——它不再仅仅是“在场”,而是一种多重感官的激活和认知负荷的提升。同时,作者也谨慎地讨论了沉浸式体验中潜在的“剧场游乐园化”风险,即体验的表层化对戏剧深度思考的削弱。 第三部分:数字媒介与远程在场:跨越物理疆界的剧场 面对全球性的疫情冲击,剧场实践被迫转向线上。本书的第三部分深入探讨了“远程在场”(Remote Presence)的复杂性。作者区分了单纯的“录像播放”与真正的“数字剧场实践”。 书中分析了利用高带宽、VR/AR技术进行的远程协作项目,以及那些在网络空间中建构的“数字剧场”。这些实践不仅挑战了物理剧场的边界,更提出了关于“共时性”(Simultaneity)的新问题:当观众分布于不同时区,通过屏幕共享体验时,剧场那份独有的“共同呼吸”的体验是否还能维系?作者考察了如《The Present》等网络互动剧的结构,强调了技术如何成为新的“空间组织者”。 第四部分:环境剧场与非常规场域的生态学批判 本书的最后一部分将目光投向了“环境剧场”(Environmental Theatre)和“城市剧场”的实践。这些实践将剧场从专门的建筑中解放出来,植入到工厂、废墟、森林或公共广场中。 作者通过对日本铃木忠志(Tadashi Suzuki)的“铃木训练法”对演员身体与特定场域关系的塑造,以及欧洲“景观剧场”的分析,论证了剧场空间与自然环境、历史文脉之间的一种“生态学关系”。环境剧场不再是“在某处表演”,而是“与某处共生”。观众在步行、攀爬、等待的过程中,其体验被环境的物理特性和历史张力所塑造,这是一种对传统线性叙事和封闭空间的反动。 结语:回归凝视的力量 在全书的收尾,作者指出,无论空间如何解构、技术如何介入,剧场艺术的核心力量始终在于“凝视”(Gaze)——演员对彼此、对空间、对观众的凝视,以及观众主动的、批判性的审视。成功的当代剧场,是那些能够有效调动和重塑这种凝视,并赋予观众选择“看向何处”的权力,而非仅仅被动地指示“看向那里”的实践。 《光影之外的凝视》是一本写给剧场研究者、导演、设计师以及所有对艺术空间和观众未来抱有好奇心的读者的深度思考之作。它不提供现成的剧本或排练技巧,而是提供一套有力的理论框架,帮助我们理解和参与到正在发生的剧场革命之中。 ---

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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读罢开篇几章,我立刻意识到,这本书的叙事节奏与我以往阅读的教育学著作截然不同。它不满足于建立理论框架,更像是在编织一张密实的“实践地图”,而这张地图的绘制工具,似乎就是作者多年来在各种教学现场收集的鲜活案例。那些案例的选取角度极为刁钻,往往是从一个看似微不足道的教学失误切入,然后层层递进,直至揭示出深植于教育理念之下的结构性问题。有一段论述,专门分析了“提问的艺术”——书中并未提供标准化的“好问题”清单,而是详细对比了三种不同文化背景下,教师使用开放性问题后,学生思维路径的岔路口。这种跨文化、多维度的考察,极大地拓宽了我对“有效沟通”的理解边界。我甚至觉得,与其将它视作一本理论书,不如将其视为一部关于人类认知发展与引导的田野调查报告。那些穿插在文本中的,由不同参与者口述的片段,充满了未经修饰的生动,为冰冷的学术探讨注入了一股鲜活的生命力。

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这本厚重的文本,初捧在手,便觉其分量不同凡响。内页的装帧处理得极为考究,纸张的触感温润而不失韧性,即便长时间翻阅,指尖也未觉丝毫疲惫。我尤其欣赏它在版式设计上的匠心独运,字体选择清晰有力,行距和页边距的平衡拿捏得恰到好处,让人在阅读深奥理论时,视觉上也能享受到一种沉静的愉悦。内容上,作者似乎并未选择宏大叙事,而是将焦点聚焦于那些日常教学场景中那些微妙的、转瞬即逝的“教学时刻”。比如,书中对一位资深教师如何处理课堂上学生突然提出的一个极具挑战性的质疑的详细描绘,那种捕捉细节的能力,简直像是在观看一部高清晰度的纪录片,每一个微表情、每一个停顿都被精准地记录下来,这远比空泛的口号式指导来得实在。它迫使我重新审视自己过往的教学经验,那些我曾以为是“自然发生”的互动,在作者的笔下被层层剥开,显露出其背后复杂的心理学和实践逻辑。这种细致入微的剖析,让这本书更像是一本高级技艺的私房笔记,而非一本面向大众的通识读物。

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这本书的独特之处在于其对“过程性评估”的探讨达到了近乎苛刻的深度。它摒弃了传统教育中对标准答案的迷恋,转而将注意力投向了学习者在面对不确定性时所展现出的适应力与创造性反应。书中有一部分内容,集中讨论了如何设计那些“无法被预先计算”的教学任务。作者提出了一种“动态反馈回路”的概念,这个概念描述了一个教师如何根据学生实时产生的误解,在几秒钟内调整教学内容的优先级和呈现方式。我尝试在最近的几次授课中应用书中提及的一种“分层质疑法”,效果立竿见影——学生不再满足于表层的理解,而是开始主动探究概念之间的关联性。更令人称奇的是,书中引用的研究资料跨度极大,从古典哲学论述到最新的神经科学发现,都被巧妙地编织在一起,形成了一种多学科交叉的论证体系,这使得整本书的立论基础显得无比扎实,同时又充满了解构旧有思维的勇气。

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从结构上看,这本书的章节划分非常具有实验性,它不像传统教科书那样线性推进,反而更像是一组围绕核心主题不断旋转、相互映照的“主题模块”。不同模块之间,概念的重叠和概念的延伸构成了主要的阅读路径。我特别欣赏它在结尾部分对“教学责任的伦理维度”的探讨。作者将教学行为提升到了一个关乎社会公平和个体尊严的高度来审视,这种对教育本质的追问,超越了纯粹的技术层面。书中提到,真正的教学创新,往往不是来自工具的更新,而是来自对“人与人之间关系”的深刻洞察。这种洞察力,在书中通过一系列模糊不清、需要读者自己去“完成”的场景描写中得以体现。你不能指望从中找到现成的公式,但你会获得一套强大的、用于自我诊断和不断修正的思维框架。这本书更像是一张邀请函,邀请每一个阅读者,成为自己教学实践的首席研究员,并肩负起探索未知的责任。

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如果要用一个词来概括这本书给我的感受,那便是“不适感”——但这是一种极其宝贵、促人成长的“良性不适”。作者的文字风格极其犀利,尤其是在批判那些被长期奉为圭臬的教学范式时,毫不留情。他没有给予读者任何慰藉,反而不断地抛出尖锐的问题,迫使读者直面自己教学实践中的盲点和伪善。例如,书中对“激励理论”的解构部分,简直像是一记重锤,它揭示了许多看似积极的奖励机制,实际上是如何在无形中扼杀了内在的学习动机。这种敢于挑战权威、直击痛处的写作态度,使得全书充满了思想的张力。阅读过程中,我多次停下来,合上书本,陷入长久的沉思,反复斟酌作者的每一句话,试图在自己的经验库中寻找可以与之抗衡或印证的实例。这绝不是一本让人轻松读完的书,但它带来的智力上的挑战,是任何轻松愉快的阅读体验都无法比拟的。

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