村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
我花瞭很長時間,將久美子的事一點一點地嚮納姿梅格說明。說我不得不想辦法救齣久美子,把她帶迴這?。她在桌上托著腮看著我的臉一會兒。「那麼,你到底要從什麼地方把久美子救齣來呢?那個地方有沒有名字呢?」
我在空中尋找著適當的語言。但那種東西哪?也沒有。空中也沒有,地底也沒有。「某個遙遠的地方。」我說。
納姿梅格微笑瞭。「嘿,那豈不是像莫劄特的『魔笛』一樣嗎?有魔法的笛子,和有魔法的鐘,把囚禁在遠方城堡個的公主救齣來。我最喜歡那齣歌劇喲。看瞭好幾次好幾次。連颱詞都完全記住瞭。『全國無人不知的刺鳥人,巴巴基諾就是我』。你看過嗎?」
我又搖頭。沒看過。
「在歌劇�,王子和刺鳥人,乘著雲在三個童子引導之下去到那座城堡噢。但那其實是晝之國和夜之國的戰爭。夜之國想從晝之國把公主搶迴來。那一邊纔是正義的一邊呢?主角在中途變迷糊瞭。是誰被囚禁瞭,是誰沒有被囚禁呢?當然最後王子得到公主,巴巴基諾得到巴巴基諾,壞人都掉落地獄......」納姿梅格這樣說著,用指尖輕輕撫摸著玻璃杯的邊緣。「但你現在既沒有刺鳥人,也沒有魔笛和魔鐘。」
「我有井。」我說......。
村上春树,我只看了《1q84》,《冷酷仙境与世界尽头》和昨天刚刚才看完的《奇鸟行状录》。看得心力交瘁。只能勉强觉得1q84第一部有点儿阅读快感,冷酷仙境部分还比较刺激。 小说的作者和读者能长期哪怕是短暂的苟合,我觉得,必然得作者能操纵读者的情绪,有的作者是故意的,...
評分《奇鸟形状录》又名(直译)《拧发条鸟年代记》,日本的作家村上春树著。 一直以来对日本的文学不怎么接触,对日本文化多少有一点偏见,认为是盗版的中国文化。 对这个民族的阶级仇恨到也一直不怎么敢忘,呵呵。 日货嘛,还是能抵制的尽可能抵制。 哈,多少有点“爱国”精...
評分之前看到有个豆友说看了这本书之后感觉村上驾驭不了这么庞大复杂的故事,<世界尽头>就是他的极限了。在第N次的读过这本书之后,我还是觉得不敢苟同,但是我也有些理解他的意思,倒不是说村上驾驭不了,而是感觉他没自信能控制。 这本书的故事非常散,如果让我给一个没看过这本...
評分最近一直在看村上春树,现在才开始读他,觉得太晚了 转念一想,又是一个太合适的时机。 《奇鸟形状录》又名《拧发条鸟的编年史》 看到四分之三的时候,我决定放慢速度 有种看完之后的恐惧,毕竟《1Q84》还在翻译之中 这本书很厚,但读起来很快,村上和林少华是骨子里相通的...
評分I love this story. There are a few things that make it different from other works of Murakami--first, it adopted only one perspective throughout the novel, i.e. that from Mr. Okada, thus making the story more coherent and compelling; second, the story is mo...
最愛的/破碎瞭我們的生命的/重建瞭我們的感情的/一本小說/
评分“我要把妳帶迴原來的世界。帶迴有尾巴尖端彎麯的貓,有小小庭園、早上有鬧鐘響的世界去。”
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