具体描述
張義雄，1914年生於嘉義，十歲時在嘉義市中央噴水池邊遇見陳澄波寫生，受其啟蒙，立志成為畫家。個性桀驁的張義雄，從小喜歡與毒蛇、蜈蚣、鬥雞等寵物為伍，被美術學校拒於門外的他，帶著吉他、魔術道具與心愛的小動物走江湖，而為了實現畫家夢，半世紀都在與貧窮作戰。從台灣到日本，六十七歲如願到巴黎，沈鬱的黑色線條化為明朗的白色塊，有個性的靜物、風景、小人物，是張義雄笑淚人生的真情世界裡，真實活過的浪跡。本書由文采富於詩意的畫家黃小燕執筆，回顧張義雄精采傳奇的一生。
作者简介
黃小燕
1965年出生於桃園，畢業於巴黎國立高等裝飾藝術學院，曾於居法國多年，現為國立台灣藝術大學美術系、國立台北藝術大學劇設系兼任講師。著有《藝術散步－－旅法藝術家攝影訪談錄》、《版畫師傅－－廖修平傳記》、《以巴黎為藉口》、繪本《春天在哪兒呀？》等書。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的名字读起来就带着一股萧瑟又苍凉的气息，光是“浪人”二字，就让人联想到漂泊不定的江湖客，而“秋歌”则似乎预示着一段故事的尾声，或者是一段充满感伤的旅程。我拿到这本书的时候，立刻被它封面那种水墨晕染的质感吸引住了，仿佛能透过纸张闻到秋日里那种带着泥土和枯叶混合的独特气味。我原本以为这会是一部晦涩难懂的武侠小说，但读进去之后才发现，它的叙事手法相当老练，文字的密度虽然不高，但每一个词语都像是精心打磨过的石子，掷入心湖，泛起层层涟漪。作者对环境的描写简直达到了令人发指的地步，那种冷风拂过脸颊的触感，远山在晨雾中若隐若现的虚无感，都通过文字被精准地捕捉并传递出来。特别欣赏作者对于人物心理活动的细腻刻画，那些英雄人物的踌躇满志，临近迟暮的无奈，以及面对抉择时的内心挣扎，都写得入木三分，让人觉得他们不是虚构的人物，而是真实存在于某个时空节点上的友人或对手。这本书的魅力在于它的留白，它不会把所有事情都解释得一清二楚，很多关键性的转折和情感的爆发点都藏在不言不语之中，留给读者巨大的想象空间去填补，这种阅读体验是极其奢侈和令人沉醉的。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对“时间”这个抽象概念的处理方式。它不是简单地记录过去、现在和未来，而是将三者模糊地交织在一起。你会发现，过去犯下的错误，其阴影从未真正散去，而是像鬼魂一样，在主角的每一个决定中投下长长的尾巴。作者非常擅长利用倒叙和闪回，但这些回忆片段并非是简单的背景补充，而是直接影响着当前行动的决定性因素。这种时间上的缠绕感，营造出一种宿命般的悲剧色彩，让人清晰地感受到，有些命运的轨迹一旦被设定，便难以挣脱。而且，这本书的文字中透露出一种强烈的哲思气息，它不满足于讲述一个故事，它更像是借着这个故事的壳，去探讨人生的本质、选择的徒劳与价值。阅读的过程，与其说是在看故事，不如说是在进行一场深刻的自我对话，它迫使你停下来，去思考自己生命中的那些“浪人时刻”——那些无处可去，只能继续前行的瞬间。这本书的重量，不在于它写了什么，而在于它让你感受到了什么，思考了什么。
评分读完这册书，脑海里萦绕的不是什么波澜壮阔的宏大叙事，而是一些零散却极具冲击力的画面和瞬间。比如某一章节里对竹林被风吹动的声音的描绘，那种沙沙声仿佛成了全书的背景音乐，时而急促，时而舒缓，恰如主角命运的起伏。我发现作者的叙事节奏控制得极好，时而慢得像蜗牛爬过苔藓，让人细细品味每一句对白中的潜台词，时而又快得像闪电划过夜空，让人来不及喘息就被卷入下一场变故。这种节奏的张弛有度，让阅读过程充满了新鲜感，丝毫不会让人感到冗余或拖沓。尤其欣赏作者对于“义”与“情”的探讨，它不是那种脸谱化的忠义，而是掺杂了太多现实考量和个人牺牲的复杂情感。看着书中人物如何在理想的道德高地和残酷的生存现实之间摇摆不定，我忍不住反思自己生活中的一些原则和妥协。这本书更像是一面镜子，照出的不是主角的影子，而是我们每个人在面对选择时的那份犹豫和挣扎。它没有提供廉价的答案，但它提出了足够深刻的问题，这才是好文学的价值所在。
评分这本书的结构设计非常巧妙，像是一张布局精妙的棋局。表面上看起来，故事似乎在沿着一条清晰的时间线推进，但仔细品味后会发现，作者在不同的章节之间设置了许多精巧的呼应和伏笔。比如，在开篇描绘的一处残破的庭院景象，其意象会贯穿始终，在不同的时间点以不同的状态重新出现，每一次的出现都承载着新的含义，随着主角心境的变化而被赋予了新的解读。这种螺旋上升的叙事结构，让读者在重读时总能发现新的惊喜，就像剥开洋葱，一层层地深入到故事的核心。此外，作者对白描手法的运用达到了炉火纯青的地步，寥寥数语，人物的性格、背景甚至当下的情绪都跃然纸上，不拖泥带水，效率极高。这种精炼的语言风格，配上那种略带宿命论的基调，使得整本书读起来有一种冷峻的美感，就像冬日里冰雕艺术品，精致、纯粹，却又透着一丝难以触碰的疏离感。
评分老实说，我一开始对这本书抱持着一种审视的态度，毕竟市面上以“浪人”为主题的作品太多，难免落入俗套。然而，这本书的开篇就给我带来了惊喜。作者似乎对古典文学有着深厚的功底，语句中偶尔出现的拗口但精准的词汇，以及那种古朴的句式结构，一下子将我带入了一个截然不同的语境之中。它不是那种刻意模仿古文的生硬，而是一种自然流淌出的韵味，读起来颇有嚼劲。更让我印象深刻的是，这本书在处理冲突时非常克制。真正的力量往往不需要大声喧哗，书中很多关键性的对峙，都是在极度平静的氛围下完成的，通过眼神、一个细微的动作，或者干脆是长时间的沉默来传达，这种“无声胜有声”的文学张力，是很多喧闹的戏码所无法比拟的。对我这种偏爱内敛表达的读者来说，这本书无疑是一场及时雨。它证明了，文学的深度并非一定要通过场面的宏大来体现，安静的力量往往更具穿透力和持久的生命力。
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