目錄
腹語術
隱匿的王后和她不可見的城市
偵探小說疏忽的細節
詠田園
詠物
某些雙人舞
寓言
小孩(一)
在陣雨之間
與動物密談(一)
與動物密談(二)
與動物密談(三)
與動物密談(四)
野獸派
嚇啦啦啦
小孩(二)
下午茶
記憶
伊爾米弟索語系
齟齬
雨天女士藍調
(非常緩慢而且甜蜜的死)
降靈會Ⅰ
降靈會Ⅱ
降靈會Ⅲ
循辭
安那其(男性的苦戀)
莫札特降E大調
空城計
頹廢末帝國Ⅰ
頹廢末帝國Ⅱ
失蹤的象
重金屬
我們苦難的馬戲班
背著你跳舞
我和我的獨角獸
秋天的哀愁
歌劇憂愁夫人詠嘆調
逆風混聲合唱給ㄈ
乃悟到達之神秘性
開始(一)
開始(二)
開始(三)
十四首十四行 小序
Ⅰ時間如水銀落地
Ⅱ在另一個可能的過去
Ⅲ她們所全部瞭然的睡眠和死亡
Ⅳ在命定的時刻出現隙縫
Ⅴ一些一些地遲疑地稀釋著的我
Ⅵ在港口最後一次零星出現
Ⅶ在牆上留下一個句子
Ⅷ你幾幾乎總是我最無辜的噴泉
Ⅸ我確實在培養著新的困境
Ⅹ讓我把你寄在行李保管處
XI當傾斜的傾斜重複的重複
XII所有愛過的人坐在那裡大聲合唱
XIII而他說6點鐘在酒館旁邊等我
XIV我的死亡們對生存的局部誤譯
筆談
內容簡介
詩之魅力正是它歧義性,把詩寫好了的人這樣回答,把詩寫壞了的人,通常也是這樣回答──『壞詩之歧義性』,譬如千夫所指的壞詩,而作者自己卻大不以為然的時候。至於評論,我們好像不應該太對評論苛責,因為批評本身是帶有先天悲劇性的。批評的悲劇性格是:它們必須客觀,可是真正的『客觀』永遠不可能,因此它們儘量;有時候它們假裝,有時候它們甚至不假裝。我們只應該對自己的創作苛責。
在文字和現實間找到一種折射的關係──『每一個虛構的相關世界的可能性,以及暗中的互相抵消』──這個例子也許不盡準確,但確實讓我如釋重負,在『每一個』世界裡來去自如。
於是,在這樣的『世界觀』裡我認為語言應該是有其規則體制的,每一種敘事辦法都是一個『新的世界的可能』,規則等等因之有了獨特專制以及被無限質疑的魅力。
遊戲沒什麼不可,我贊成遊戲,『如果我可以用一種填字遊戲的方式寫詩,但保證觸及高貴嚴肅的旨意,讓比較保守脆弱的人也同樣體會到閱讀的深刻樂趣…』(1984 札記)我贊成遊戲,但我不認為我的詩都是語言遊戲,相對於以暴制暴》(你是不用混亂在表現混亂?『以暴制暴』的最大界限在那裡?)我在虛弱的時修會比較相信『結構』或『解構結構』之類,也樂意相信它們與堅強的意志力有關,也偷快地,驅使自己經營規劃。
我更是快樂地相信所謂『靈感』和『直覺』!
我最终不能发誓恨任何人,至多能做的,狠狠心将你的影子盐腌,风干,等老时下酒。 爱的极端,成恨,也是另一种爱。难道你看不出,我恨你,从来都是甜蜜的复仇。 两个人在一起,难出一见钟情,日久生情的调调。可是一见钟情太容易了,日久生情也不会让人多惊讶,本可以就这样星...
评分把你的影子加点盐 腌起来 风干 老的时候 下酒 是写作课的作业,如何理解这首诗《甜蜜的复仇》。 我以为,是时间可以冲淡一切,等老了就可以心平气和的去面对当年放不下的那段感情,因为那时,你已经燃烧掉了几乎整个生命的热情,也足够成熟。 老师的想法却截然不同。...
评分我最终不能发誓恨任何人,至多能做的,狠狠心将你的影子盐腌,风干,等老时下酒。 爱的极端,成恨,也是另一种爱。难道你看不出,我恨你,从来都是甜蜜的复仇。 两个人在一起,难出一见钟情,日久生情的调调。可是一见钟情太容易了,日久生情也不会让人多惊讶,本可以就这样星...
评分简单地说,夏宇的诗就是对诗的注意力停滞于所谓“想象力”的一个平庸结果,像抹在事物表面的一层蛋黄酱。
评分20岁的乳房像两只动物在长久的睡眠之后醒来 露出粉色的鼻头 试探着 打呵欠 找东西吃 仍旧 要继续长大继续 长大 长 大 ——《野兽派》 命运是彼日的酒场还是今宵港都寂寞的雨 ——《飘零的安那其》 有人喊我的名字像夏天冰块 沿着杯缘撞击 你的眼睛重新闪烁如年少时 书上画...
这一次的分别果真就叫做永久背着你流眼泪背着你不时纵声大笑再也不能再也不能 我们再也不能一起变老 背着你淋雨背着你跳舞背着你挥霍 背着你站在一棵树下不为什么地就是很快乐 唯有快乐的时候可以肯定你再也再也不会责备我背着你背着哀愁哀愁我的快乐
评分我正孤独通过自己行星上的旷野我正/ 孤独通过自己行星上的旷野我正孤独/ 通过自己行星上的旷野我正孤独通过/ 自己行星上的旷野我正孤独通过自己/ 行星上的旷野我正孤独通过自己行星
评分“把你的影子加点盐 腌起来 风干 老的时候 下酒” 有时候人们追求爱情,不过是为了平添一点儿回忆
评分有时候我觉得很孤独,就是当我读完一本我很喜欢很喜欢的书之后,迫切的想要找一个人交谈,却不知道可以找谁。
评分“要爱多少个人之后才能解除不忠”
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