白謙慎。1978年考入北京大學國際政治係，1982年畢業後留校任教。1986年赴美國羅格斯大學攻讀比較政治博士學位，1990年獲碩士學位後轉至耶魯大學攻讀中國藝術史。1996年獲博士學位。1995—1997年任教於西密執安大學藝術係。1997年至今任教於波士頓大學藝術史係，2004年獲終身教授職位。 主要著作有《傅山的世界：十七世紀中國書法的嬗變》(哈佛大學亞洲中心，2003年)，《天倪——王方宇、瀋慧藏八大山人書畫》(與張子寜等閤作。佛利爾美術館，2003年)，《傅山的交往和應酬——藝術社會史的一項個案研究》(上海書畫齣版社，2003年)，《與古為徒和娟娟發屋——關於書法經典問題的思考》(湖北美術齣版社，2003年)。《蘭亭論集》(與華人德閤編。蘇州大學齣版社，2000年)。

傅山（1607-1684或1685），是明末清初著名的書法傢。處於十七世紀改朝換代之際，文人一方麵要麵對明朝滅亡後的感傷與懷念，另一方麵則要麵對新朝代的舉措，對政策的解讀與社會變遷的適應，往往因此而心力交瘁。傅山便在這種情況下，不斷地變換著身分，他是文人、學者、書傢、畫傢、道士、前朝遺老、藥舖老闆等等﹔諸多角色交雜著他精采而無奈的一生。十七世紀這一百年，大緻從明朝的萬曆中葉到清朝的康熙中葉，是政治、社會、道德與審美趣味產生劇變的時代。所以本書並非單純以傅山為中心，探討他的書法，而是以傅山為透視點，去探討整個十七世紀的文化史。

《傅山的世界──十七世紀中國書法的嬗變》全書共分四章。

第一章是從文化的氛圍去探討晚明書法的「尚奇之風」。「尚奇」是晚明審美逸趣的核心概念之一，不論思想、文學、工藝、書畫等，都以奇為風尚。這種觀念迫使晚明的書法傢不得不求「奇」以應閤社會風氣的需求，如董其昌以枯筆、破筆去破元代大書法傢趙孟頫的圓熟與媚秀風格，其後的張瑞圖、黃道周、王鐸則「愈齣愈奇」，不論字的結體、筆墨、還是佈局，都力求另闢蹊徑，以奇、異、拙、巧為能事，當然，這求奇弄異的集大成者，就是傅山。

第二章的重點在於滿人徵服中國之初，傅山的生活與書法。這一章裡，傅山從明朝的文人變成明朝的遺老，心理產生諸多的抗拒，拒絕瞭仕途，但為瞭生活，他當過道士，開過藥舖﹔在書法方麵則倡導書法的金石風，更有意思的是，他試圖將金石風和顏真卿的書法閤在一起，因為顏真卿是書法「忠臣」的典範，可見在傅山的心中，「遺老」的觀念是如何地壓抑著他。

第三章是在討論「新學風與傅山對金石書法的倡導」，作者又以大篇幅描述瞭傅山生活的「山西文化圈」，傅山是山西人，而山西在清初因緣際會成為中國的經濟和文化中心，如顧炎武、閻若璩、硃彝尊等，都紛紛齣入山西，和傅山結下瞭深刻的友誼。作者以抽絲剝繭的方式，將大環境與小氛圍貫串起來：將藝術的風尚、學風的轉移、遺民的懷抱、時風的變換等，一一呈現在我們的眼前。

第四章則在敘述傅山晚年的生活與書法。主要是評析傅山晚年的草書，尤其是傅山的「哭子詩」，那筆墨隨著哭子詩如瘋如癡地在長捲上展現，讓人如見傅山晚年孤獨滄狂的身影。

傅山一生書風的變化，再現瞭十七世紀中國書法的演變過程。因此瞭解傅山，便是理解明清之際書風演變的關鍵。

本書還有更精采的見解、立論，等待您的翻閱與發現……。

國立故宮博物院院長

石守謙先生　強力推薦

十七世紀是中國書法史由帖學轉進為碑學的關鍵時期，而傅山便是其中的代錶性人物。不同於以往治書法史的學者，本書作者白謙慎並不孤立地探討傅山的書法，而是將之置於整個時代的文化架構中，藉由學術思想、物質文化、印刷文化之發展史的角度交錯，來觀察、詮釋傅山的生活，以及由之生發的學術與藝術。在試圖重新勾勒傅山的生活經驗之際，作者不僅對中國書法史的這個轉摺，也對十七世紀的中國文化世界，提供瞭全新的觀照。───石守謙

國立颱灣大學藝術史研究所專任教授　暨　書畫鑑定專傢

傅申先生　強力推薦

傅山不隻是書傢，也是文化人、學者和畫傢。白謙慎化感性的愛好為理性的分析，以寬廣的視野又細膩地以傅山為中心，探討瞭他身處的整個十七世紀文化和政治大環境中的書法演變史，是書學研究上結閤歷史與鑒賞的極佳示範。不僅是書學研究者所必讀，也是文化史研究者所應讀之佳作。───傅申