具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家。本名平冈公威，生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》，确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓，后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
目录信息
读后感
三岛的作品就是美，不仅仅是他笔下描写的人物，还有他的语言，他的叙述方式，是那种优雅的、不急躁的、娓娓道来的美。我在想，俊辅结束生命的这个结局，是不是也是三岛自己的象征呢？给人的感觉是，三岛写的不是故事，而是心。 在三岛的笔下，并没有什么绝对的幸福，只有性爱...
评分三岛的作品就是美，不仅仅是他笔下描写的人物，还有他的语言，他的叙述方式，是那种优雅的、不急躁的、娓娓道来的美。我在想，俊辅结束生命的这个结局，是不是也是三岛自己的象征呢？给人的感觉是，三岛写的不是故事，而是心。 在三岛的笔下，并没有什么绝对的幸福，只有性爱...
评分悠一在临近结尾时从河田那里敲了五十万，结局又从老作家那儿继承了一千万，内心窃喜地去擦皮鞋……虽然是清晨，但悠一那光辉灿烂的青春却悄然无声地结束了。接下来，最多就是“貌似奸商的美男子中老年搅基史”了（悠一也难免沦落为他起初所瞧不上的那些同类），所以三岛由纪夫...
评分三岛由纪夫的《禁色》明显借鉴了奥斯卡·王尔德的《道连格雷的画像》：同样的美少年，同样道德堕落的长者，同样的美学基础，甚至同样的引诱情节。但相比起来，《禁色》却青出于蓝，另辟蹊径，不仅展现出了三岛更加深邃斑驳的精神，甚至同时对《道》进行了一番艺术批判。 要理解...
评分结局竟是大团圆，出乎我意料。按三岛的路数，结尾该是主角悠一的死，因为他既然以绝美之姿占据肉体与精神的两个形态，那为这美的不死，悠一结局必逃不过在青春顶点美的尖峰倏然逝去的命运。三岛竟然放了他一马。已步入暮年的作家俊辅，在拥抱过那个“最高瞬间”后，自己一生的...
用户评价
这本书的魅力在于它对“异域风情”的构建，那种详实到令人咋舌的细节描写，让人不得不相信这个世界是真实存在的。我猜想作者一定花费了大量时间进行田野调查，或者拥有惊人的想象力。无论是那些奇特的服饰纹样，还是那种独特的、带有硫磺和香料气味的空气，都被描绘得淋漓尽致。我特别留意到作者对光线和色彩的处理，总有一种莫名的、略带病态的美感笼罩在整个叙事之上，仿佛一切都笼罩在一层永恒的黄昏之中。情节的推进过程中，那些古代的仪式和复杂的家族恩怨交织在一起，像一张密不透风的网，让主角步步为营，却又难以逃脱命运的摆布。我发现自己沉迷于那些晦涩的术语和那些看似无用的背景知识中，因为正是这些“无用”的部分，才撑起了整个世界的骨架。这本书不适合边做别的事情时阅读，它要求你全神贯注，像一个考古学家一样，小心翼翼地挖掘每一个句子后面隐藏的线索。那些未被言明的张力，比直接的冲突更令人感到压抑和兴奋。
评分这本书的装帧设计着实抓人眼球，那种深邃的靛蓝和不祥的朱红交织在一起，仿佛预示着一场华丽而又危险的旅程。初翻开时，我被那种浓郁的、近乎油画质感的文字功底所震撼。作者对环境的细致描摹，尤其是对那些隐藏在光影之间的微妙之处的捕捉，让人仿佛真的置身于那个充满古老秘密的国度。故事的开篇铺陈得非常缓慢，像是一层层剥开的洋葱，每剥开一层，都能发现新的谜团。我尤其欣赏作者对叙事节奏的掌控，那种时而急促如风暴，时而沉静如古井的处理方式，极大地增强了阅读的沉浸感。主角的性格塑造极为立体，他的挣扎、他的犹豫，都显得那么真实可信，而不是脸谱化的英雄。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在窥视一段被时间尘封的真实历史。虽然开篇的晦涩感可能会让一些期待快节奏的读者感到不耐烦，但我认为正是这种慢热，为后续情感的爆发积蓄了足够强大的张力。那种对禁忌之物的探求，那种对既定秩序的反叛，在字里行间流淌出的不仅是文字的力量，更是一种精神上的共鸣。
评分我得说，这本书的哲学思辨深度远超我的预期。它不仅仅是一个冒险故事，更像是一部关于“界限”和“认知”的深刻探讨。作者似乎总是在挑战我们习以为常的二元对立——光明与黑暗、理性与疯狂，界限在哪里？那些被社会主流排斥的“异端”思想，真的就一定是错的吗？我常常在阅读过程中停下来，反思自己过往的一些根深蒂固的观念。语言风格上，这本书展现出一种近乎古典的严谨和华丽，大量使用复杂且精准的词汇，使得文本本身就构成了一种艺术品。尤其是在描述那些抽象的概念，比如“失落的记忆”或者“非欧几里得式的空间感”时，作者的笔力显得游刃有余，构建出令人惊叹的心理景观。我非常喜欢其中穿插的一些旁白，它们往往以一种近乎寓言的方式出现，虽然独立于主线情节，却提供了理解整个世界观的钥匙。唯一的遗憾是，部分后期的转折处理得略显仓促，或许是为了迎合篇幅的限制，使得原本酝酿已久的情感高潮未能完全释放，留下了些许意犹未尽的遗憾，但瑕不掩瑜，它依然是近年来我读过的最有思考价值的作品之一。
评分这本书给我带来的最强烈感受是那种深植于骨髓的“疏离感”。主角仿佛永远是局外人，即使身处喧嚣的中心，他的内心也隔着一层厚厚的玻璃墙，观察着这个他既渴望又恐惧的世界。作者对人物心理状态的刻画达到了令人窒息的细腻程度，他没有用大段的内心独白来宣泄情感，而是通过一些微小的动作、眼神的闪躲、对特定气味的强烈反应来侧面烘托人物的幽微心绪。这种克制的表达方式，反而比直白的情感倾诉更有穿透力。我特别喜欢那种略带古典悲剧色彩的氛围，即使在最光辉灿烂的时刻，也能预感到宿命的阴影正在逼近。全书的基调是忧郁的，但绝非是令人消沉的，而是一种饱含力量的、对美与毁灭的敬畏。阅读过程中，我常常感觉到一种与角色共同承受的、难以言喻的重负，这种情感的深度和广度，是许多当代小说难以企及的。它迫使你直面人性的复杂与环境的冷酷，看完之后，会久久地无法抽离。
评分坦白讲，我是一个对叙事结构有着偏执要求的读者，而这本书在叙事上的大胆尝试，让我眼前一亮。它并非采用传统的时间线性叙事，而是通过多重叙述者的视角、穿插的文献摘录和破碎的日记碎片，共同拼凑出一个全景。这种碎片化的阅读体验，起初让人有些摸不着头脑，感觉像是在整理一堆古老的、沾满灰尘的档案。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现这种结构带来的巨大回馈——信息的密度呈指数级增长。你必须主动参与到故事的建构中去，而不是被动地接受。我欣赏作者的这份自信，敢于挑战读者的耐心。特别是其中关于“记忆的不可靠性”的探讨，通过不同叙述者对同一事件截然不同的描述得到了完美体现，令人深思。这种结构上的创新，使得这本书的阅读体验具有极高的复读价值，每一次重读，都可能因为对前文的理解加深，而解锁新的层次。这绝对是一部需要被反复研读、细细品味的“硬核”作品。
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