具体描述
It’s official. The gulags of Siberia are no more. Solzhenitsin’s nightmare of the absurd does not exist. The prisons are still there, of course, with plenty of customers, probably more than a million, such as the 15-year-old boy serving three and a half years for stealing two hamsters from a Moscow pet shop, or the mother of four who stole 12 cabbages – what can have possessed her? – and was rewarded with four years in Siberia.
So the inhuman lunacy still exists, but it is now officially apolitical. In reality it is an economic social endeavour. It does not pay to be a poor thief in Russia, since you will not have the resources to avoid the interminable train ride to the East when you are caught. Carl De Keyzer took that journey to photograph the prisons today. With two army colonels as his shadows, one to the left and one to the right, he photographed what he was allowed to see, and no more. But he has revealed a kind of winter wonderland, a Disneyland where all normal credibility is suspended – look, for example, at the tattoos in the photographs. "Where do they come from?" he asked. The answer came: "What tattoos? There are no tattoos. They are illegal." So they don’t exist. Your eyes decieve you.
It has been said that the collective memory is black and white. In Zona, De Keyzer has elaborated on the brocaded fantasy of the Siberian prisons by using brilliant colour, as if from a hallucinatory dream. Look at the faces, and then the eyes, of the prisoners. There is a Zen despair there, as if they were wearing lederhosen in a remarkable holiday camp. They tell a disturbing story.
作者简介
Carl De Keyzer was born in Ghent, Belgium in 1958. He became a freelance photographer while teaching at the Royal Academy of Fine Arts between 1982 and 1989. He has been a member of Magnum since 1994. He contracted TB during his first visit to Siberia, and returned heavily dosed with antibiotics and uable to drink alcohol. "Unfortunately you can refuse a girl, but to refuse a vodka is the worst of social evils. I had a hard time of it," he remembers.
目录信息
读后感
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用户评价
我刚才看到的那本，它的设计简直就是一场视觉盛宴，完全是当代极简主义美学的胜利。整个书体采用了一种近乎完美的比例切割，长宽比恰到好处，拿在手中，感觉就像握着一块精心打磨过的鹅卵石。封面是纯粹的哑光纯黑，没有任何文字，只有在特定角度下，书的中央会浮现出一个极其微小的、几何图形的凹陷，这种“你必须靠近才能看见”的设计哲学，非常高明。内页的排版是教科书级别的网格系统应用，文字紧贴着页边距的黄金分割点排列，留白极其精准，每一次翻页都像是在进行一次精确的数学运算。这种对空间和几何的极致运用，给我的感觉是，这本书的内容必然是逻辑严密、结构清晰的，它不容许任何松散和冗余。它就像一件艺术品，与其说是用来阅读的，不如说是用来欣赏它所体现的秩序感的。
评分走进书店，我目光立刻被一本色彩异常鲜艳的书抓住了。它的封面是高饱和度的亮橙色，那种颜色在书架上简直是鹤立鸡群，带着一股子毫不掩饰的活力和热烈。但有趣的是，书名部分却采用了手写体的草书，笔触潦草但充满力量，仿佛是作者在灵光一现时匆忙写下的批注，这种“严肃”与“奔放”的碰撞非常引人注目。我快速翻阅了一下，发现这本书似乎混合了不同材质的纸张——有些章节是粗糙的牛皮纸，带着原始的纹理，而另一些关键的插页则是高光泽的彩印纸，色彩鲜艳得像要从纸上跳出来。这种材料上的“混搭”，暗示着内容可能是非常多元化、甚至有些跳跃性的，也许是不同时间、不同心境下的记录集合体。它给人的感觉是“不服管教”，它拒绝被归类到任何单一的审美范畴里，这让人对它叙事风格的好奇心达到了顶点。
评分这本书的装帧风格简直是叛逆与经典的怪异结合。它的外封采用了一种少见的、略带磨砂质感的深绿色布面材料，触感粗粝而有力，带着一种野性的气息。然而，内页的纸张却是极其光滑的铜版纸，印刷的图像和文字锐利得像是激光雕刻上去的一样，光影对比非常强烈。这种材质上的巨大反差，让这本书拿在手里时，总有一种矛盾的张力，好像作者在用一种非常规的方式讲述一个核心的故事。我注意到书的侧边，为了配合这种设计，特意采用了不上胶的裸脊装订，书脊部分略微外露，走的是一种非常工业化和解构主义的美学路线。这种装订方式显然更注重视觉冲击和书籍的“可玩性”，而不是传统意义上的耐久性。这无疑是一本设计者下了重本，并且敢于挑战传统阅读习惯的作品，我很好奇里面的内容是否也如此大胆和不拘一格。
评分这家书店里真是琳琅满目，我随便翻开一本，封面设计就透着一股说不出的神秘感，那种深邃的蓝色调，仿佛能把人吸进去一样。书脊上的烫金字体，在昏暗的灯光下闪烁着微光，让人忍不住想探究里面究竟藏着怎样一个世界。我拿起它，感觉到纸张的质地非常细腻，拿在手里沉甸甸的，有一种物超所值的踏实感。从这本书的排版来看，字体大小适中，行间距也处理得恰到好处，阅读起来应该会非常舒适，不会有那种眼睛容易疲劳的感觉。翻开扉页，没有任何多余的装饰，简洁得像一幅留白的水墨画，这种克制的美学处理，反而让这本书显得更加有分量。我注意到一些细节，比如书页边缘的裁切非常整齐，说明装帧工艺相当考究，这在现在快节奏的出版业里算是难能可贵了。这本书的整体设计语言，透露出一种对细节的执着和对品质的追求，光是捧在手里把玩，就已经是一种享受了，真让人期待翻开内页后，文字能带给我怎样的震撼。
评分我花了很长时间在书架前徘徊，终于被一本装帧朴素到近乎寡淡的书吸引住了。它的封面是那种做旧的米白色，几乎没有图案，唯一的装饰就是书名——用一种非常老派的衬线字体印上去的。这本书给我的第一印象是“沉静”，它不张扬，不试图用花哨的外表来博取眼球，反而像一位不爱说话但学识渊博的长者，默默地等待着真正懂得欣赏它的人。我试着闻了一下书页的味道，是一种混合了木浆纤维和淡淡墨香的独特气味，非常“老书”的味道，让人立刻联想到图书馆深处的宁静角落。我随机翻开其中一页，发现页脚有非常精美的、几乎不易察觉的水印，这个小小的细节，像是一个只有内行人才懂的暗号，瞬间提升了我对这本书的好感度。这本书的装帧风格是典型的“内容为王”，它把所有资源都投入到了文本的呈现上，而不是浮华的包装，这种务实的态度，让我对书里的内容充满了信任感和期待。
评分楚门的世界
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