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电影真实性的问题,绝不是技术决定论,而是风格变换.涉及电影与改编文学,戏剧的关系.对<红气球>的评论堪为细读的典范.reality is beyond images. Images are the apperances, but they are illusional, reality is the spirit of the world that is revealed through images

功力比Barthes这种还略输一筹啦，不过看看其它关于电影的讨论，已经要珍惜这凤毛麟角了……

Charm .

功力比Barthes这种还略输一筹啦，不过看看其它关于电影的讨论，已经要珍惜这凤毛麟角了……

功力比Barthes这种还略输一筹啦，不过看看其它关于电影的讨论，已经要珍惜这凤毛麟角了……

最近研读巴赞和巴赞研究文章，觉得电影理论里面实在有太多没有说清楚的地方，比如电影的现实主义问题。 我们称一部影片是现实主义的，我们的标准是什么？如果从文学角度来说，现实主义应该是指内容方面而言，即对被忽视的社会底层的关注，比如所谓第六代的电影...  

书暂且读到三分之一，到此算是真正读出了味道来。 这部电影领域内的“圣经”原来并非我以前想象的一样是纯理论的学术论文，而是巴赞发表在诸多报刊杂志的评论选集。可即便如此，翻阅本书仍算一件颇废脑细胞的事情。 读完本书的前两篇文章的时候，我以为巴赞恐怕通篇都要反复...  

20世纪50年代电影语言以及电影批评的转向，几乎是西方文学在二十世纪转向的一个缩影。1911年，当乔托•卡努杜振臂一挥，在《第七艺术诞生》中将电影推上艺术的万神殿时，电影还只是缪斯众姐妹里最孱弱的一位，但那时，卡努杜已经意识到诗与电影的某种亲缘关系。诗在“千年”...  

图文版见 http://site.douban.com/251106/widget/notes/18421337/note/488213998/ 1. “与时俱进”的空间观念——与此书无关的一段 在此，一个心照不宣的默认是，历史的发展长河之中，处于不同时代的人，对于空间的观念（conception）、空间感知（perception）和认知（cogni...