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☆☆☆☆☆

出版者:上海文艺出版社

作者:宗福先，贺国甫

出品人:

页数:294

译者:

出版时间:2005-06

价格:30.00

装帧:平装

isbn号码:9787532128648

丛书系列:

图书标签:

• 剧本
• 文革
• 历史
• 社会
• 文学
• 戏剧
• 中国文学
• 伤痕
• 无声处
• 静谧
• 内心成长
• 感悟
• 生活哲理
• 心灵疗愈
• 独白
• 反思
• 平和
• 自我探索

于无声处 内容简介 《于无声处》并非一本讲述惊心动魄的冒险故事，也不是一部描绘宏大历史画卷的作品。它更像是一扇窗，透过这扇窗，我们得以窥见生活本身，那些在喧嚣之外，在寻常之中，静默流淌的真挚情感与深刻思考。这本书，如同它名字所暗示的那样，将目光投向了那些被声音淹没的角落，那些在喧哗中被忽视的细节，那些在轰鸣中被遗忘的低语。它所探讨的，是存在于我们日常生活最深处的脉动，是构成我们精神世界的基石，是那些无声却有力的力量，塑造着我们的认知，影响着我们的选择，最终定义着我们的生命。 全书由一系列相互关联却又各自独立的篇章构成，每一篇都如同一次细致入微的观察，一次深刻的内省，一次对生命细微之处的触碰。作者并没有刻意去构建一个曲折离奇的情节，而是选择了一种更贴近真实生命轨迹的叙事方式。每一段文字，都力求自然而然，仿佛是对话的片段，是内心独白的延伸，是瞥见即逝的瞬间被捕捉后的凝固。它不是为了迎合某种阅读习惯而设计的快餐式读物，而是需要读者放慢脚步，细细品味，用心去感受字里行间流淌的情感与哲思。 在《于无声处》，你会遇到形形色色的人物，但他们都不是舞台上的明星，也不是风云变幻的弄潮儿。他们是你的邻居，你的同事，你偶尔擦肩而过的陌生人，甚至是镜子里的自己。他们身上有着最普遍的人性，有着最寻常的烦恼，有着最微小的快乐。作者以一种近乎雕刻的耐心，描绘着他们的生活碎片，他们的每一次呼吸，每一次叹息，每一次微笑。这些人物的塑造，不是为了展现他们多么的与众不同，而是为了通过他们的普通，映照出我们每个人的影子。他们也许经历着不那么轰轰烈烈的人生，但他们内在的挣扎、坚持、失落与希望，却是触动人心的。 书中的场景也并非戏剧化的舞台，而是那些我们司空见惯的环境。清晨的咖啡馆，午后的公园长椅，夜晚寂静的街道，甚至是拥挤的公交车厢。这些场景，在作者的笔下，不再是冰冷的背景，而是被赋予了生命与情感的载体。每一次光线的变化，每一次微风的拂过，每一次远处传来的细微声响，都被细致地捕捉，并巧妙地融入到人物的内心活动与情感体验之中。这些场景的描写，旨在唤醒读者对日常环境的感知，让那些习以为常的角落，重新散发出独特的光彩。 《于无声处》的核心，在于对“无声”的深刻理解与探索。这里的“无声”，并非指完全的寂静，而是指那些不被注意的、被低估的、在宏大叙事面前显得微不足道的元素。它包括： 沉默的力量：人们在交流中，往往关注那些响亮的声音，那些直接的表达。然而，许多重要的信息，许多深刻的情感，恰恰隐藏在沉默之中。一个眼神，一个迟疑，一个未说出口的词，都可能蕴含着千言万语。《于无声处》引导读者去倾听那些未曾发出的声音，去理解沉默背后所承载的复杂性。 细微的情感：喜悦、悲伤、愤怒、爱意，这些情感并非总是以爆发式的形式呈现。更多的时候，它们以一种极其细微的方式存在于我们的内心。一次微小的触动，一个突然涌起的念头，一次莫名的失落，一次难以言喻的幸福，这些细微的情感波动，构成了我们情绪的真实底色。《于无声处》试图捕捉和描绘这些转瞬即逝的情感，让读者能够从中找到共鸣。 被忽视的日常：我们常常追求远方的目标，向往非凡的经历，却往往忽略了发生在眼前的、每天重复的日常。《于无声处》将目光聚焦于这些看似平凡的日常，发掘其内在的价值与意义。它提醒我们，生活并非只有高潮迭起，更多的是那些在平凡中闪耀着人性光辉的时刻。 内心的回响：在喧嚣的世界里，我们的内心常常被各种声音所裹挟。而真正的成长与思考，往往发生在与自己独处的、寂静的时刻。《于无声处》鼓励读者向内探索，去聆听自己内心的声音，去审视自己的思想，去理解自己存在的意义。 本书的语言风格，力求朴素而富有张力。作者避免使用过于华丽的辞藻或故作高深的哲学论断，而是选择了一种贴近生活、触及心灵的表达方式。句子之间，并非简单的逻辑堆砌，而是情感与思考的自然流淌。读者在阅读时，会有一种亲切感，仿佛作者在与你进行一场平等的对话，分享着他的观察与感悟。字里行间，渗透着一种温润的质感，一种沉静的力量，一种对生命深沉的敬意。 《于无声处》并非是要告诉你“是什么”，而是引导你“如何去感受”。它不提供现成的答案，也不预设既定的立场。它所做的，是打开一扇门，邀请读者一同进入一个由细微之处构成的世界，让读者在这个世界里，找到属于自己的感悟和启示。它可能让你在某个平凡的清晨，因为一段文字而对窗外的阳光有了新的认识；可能让你在某个拥挤的午后，因为一个人物的细节而对人性有了更深的理解；可能让你在某个寂静的夜晚，因为一句朴素的话语而对自己的生命有了新的思考。 总而言之，《于无声处》是一本献给那些愿意放慢脚步、用心感受生活的人的书。它不追求轰动，不制造话题，但它所触及的，却是生命中最柔软、最真实、最持久的部分。它是一次对“无声”的致敬，一次对“微小”的赞美，一次对“存在”的深情回望。它相信，在那些不被注意的角落，在那些寂静无声的瞬间，蕴藏着理解生命最深刻的密码。阅读《于无声处》，或许会让你在喧嚣的生活中，找到一片属于自己的宁静之地，在那里，你可以听见自己内心的回响，感受生命最纯粹的力量。

评分☆☆☆☆☆

生活有时比戏剧更具有戏剧性。 1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，报纸刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”。 “我的心情是兴奋的，但决不是那种所谓成功的狂喜，我凝视舞台，话剧给我的感觉是神圣。” 该剧编剧宗福先再谈此剧，感慨道，“我希望...

评分☆☆☆☆☆

生活有时比戏剧更具有戏剧性。 1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，报纸刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”。 “我的心情是兴奋的，但决不是那种所谓成功的狂喜，我凝视舞台，话剧给我的感觉是神圣。” 该剧编剧宗福先再谈此剧，感慨道，“我希望...

评分☆☆☆☆☆

生活有时比戏剧更具有戏剧性。 1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，报纸刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”。 “我的心情是兴奋的，但决不是那种所谓成功的狂喜，我凝视舞台，话剧给我的感觉是神圣。” 该剧编剧宗福先再谈此剧，感慨道，“我希望...

评分☆☆☆☆☆

生活有时比戏剧更具有戏剧性。 1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，报纸刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”。 “我的心情是兴奋的，但决不是那种所谓成功的狂喜，我凝视舞台，话剧给我的感觉是神圣。” 该剧编剧宗福先再谈此剧，感慨道，“我希望...

评分☆☆☆☆☆

生活有时比戏剧更具有戏剧性。 1978年11月16日，《于无声处》在北京首演的当天，报纸刊登了“北京市委宣布‘天安门事件’完全是革命行动”。 “我的心情是兴奋的，但决不是那种所谓成功的狂喜，我凝视舞台，话剧给我的感觉是神圣。” 该剧编剧宗福先再谈此剧，感慨道，“我希望...

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计堪称鬼斧神工，它采用了非线性叙事，但又不像传统意义上的碎片化拼凑，而更像是一面被打碎后，又以一种全新的、更具象征意义的方式重新粘合起来的镜子。不同时间线和不同视角的片段，像幽灵一样互相穿插、互相映射。你必须不断地在脑海中重组故事的骨架，享受那种“啊哈！”的顿悟时刻。更绝的是，作者在关键的转折点上，会故意留下信息断层，让你在接下来的阅读中不断地用自己的经验和想象力去填补那些留白。这种开放性极大地增强了读者的参与感和解读的主动权。我感觉自己不是在被动接受一个故事，而是在积极地参与这个故事的诞生过程。每一次重读，都会因为对前期线索的理解加深，而看到全新的纹理和含义，这赋予了这本书极高的耐读性，绝非一次性消费品。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是慢得让人捉摸不透，仿佛作者在用最细腻的笔触描绘一幅静止的画卷。我常常感觉自己像是置身于一个被时间遗忘的角落，周遭的一切都镀上了一层厚厚的灰尘，连空气似乎都凝固了。它不急于抛出任何戏剧性的冲突，而是用大量的环境描写和人物的内心独白来填充篇幅。起初，我有些不耐烦，觉得情节推进得过于拖沓，甚至有些冗余。但随着阅读的深入，我逐渐领悟到这种“慢”的艺术性。那些看似无用的细节，那些对光影、气味、微小动作的捕捉，构建了一个极其真实且富有层次感的空间。角色们的情感也不是一蹴而就的爆发，而是像地下暗流一样，缓慢、隐晦地涌动着，只有最专注的读者才能察觉到那潜藏的巨大张力。这种阅读体验，像极了在深夜里独自品味一杯醇厚的陈年威士忌，需要耐心去等待风味层层释放，回甘悠长。它考验的不是读者的智力，而是他们的耐心和对“存在”本身的感受力。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程，与其说是“读”，不如说是一种“沉浸式体验”。作者的语言风格有一种近乎冷峻的疏离感，但这种疏离感却又恰到好处地衬托出人物情感的深邃与复杂。我尤其欣赏他对人物心理活动的描摹，那种细致入微、近乎病态的自我审视，让人不得不承认，我们每个人内心深处都藏着这样一个不断自我辩驳、自我审判的幽灵。书中那些对话的设计，更是精妙绝伦，它们往往不是为了传递信息，而是为了展示彼此之间的隔阂与误解，每一个字都像精心放置的试探，充满了言外之意和未尽之意。我常常在读完一章后，会合上书本，对着空白的墙壁，回味那些未被说出口的潜台词。它迫使我跳出自己习惯的叙事框架，去思考交流的本质——我们真的能完全理解另一个人吗？这种对人际互动边界的深刻探讨，是这本书最让人心悸之处。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的，是它对“记忆的不可靠性”这一主题的颠覆性处理。作者似乎在质疑我们赖以构建自我认同的全部历史基础。书中的主要人物，他们的回忆往往是互相矛盾、互相否认的，甚至连最基本的“谁在场，谁在说谎”都变得模糊不清。这使得整个叙事像沙堡一样，随时可能被下一段文字的冲击而坍塌重塑。我不得不时常翻回前面的章节进行比对，试图找出那个“真相”，但最终发现，作者的目的可能根本不在于提供一个确凿的真相，而在于展示“真相”本身就是一个流动的、主观构建的产物。这种对客观现实的瓦解，带来一种眩晕感，迫使我开始审视自己记忆中的那些“确定无疑”的片段。它就像一把精巧的手术刀，剖开了我们对稳定叙事的依赖，展示了底层结构是如何脆弱不堪的。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的“美学”基调是相当压抑的。它像一块沉甸甸的铅块，始终压在胸口，让你喘不过气来。通篇弥漫着一种无可挽回的宿命感，那种“无论如何挣扎，最终都将回归原点”的无力感，被作者用一种近乎古典悲剧的笔触展现得淋漓尽致。即便是那些描绘自然风光的段落，也少有明媚和希望，更多的是在阴影中摇曳的植物，或是被风雨侵蚀的残垣断壁。这种对生命中“破碎性”和“易朽性”的执着描绘，虽然让人心情沉重，却也极其真实。它没有提供廉价的安慰或虚假的救赎，而是直面人生的本质困境。读完之后，我需要很长时间才能从那种情绪的低谷中抽离出来，但这种被“洗礼”过的感觉，却是一种极为珍贵的阅读体验，它让我们对日常的平静多了一份敬畏。

评分☆☆☆☆☆

挺好的一个话剧

评分☆☆☆☆☆

挺好的一个话剧

评分☆☆☆☆☆

挺好的一个话剧

评分☆☆☆☆☆

剧本结构照扒《雷雨》

评分☆☆☆☆☆

以新中国的谍战为题材，一些细节的刻画都很有助于了解当时中国的国情和人民的生活情况。对于谍战的描写也是挺吸引人的，有迷题有反转，是一部笔触朴实情节吸引人的小说