具体描述
《什么是电影叙事学》写于1989年至1990年，当时，叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上，影片叙事学早些年就已存在，许多专家发表了论述这一问题的专著，明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安·麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影语言”的实质的电影符号学不同，这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。为了认清观众对于理解电影及电视画面的作用，他表明观众远不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制，而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比，将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的“意向性”的来源，这样，可见的东西才能成为叙事，影片才能成为一部作品。
作者简介
目录信息
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读后感
想起来看并寻找到这本书是想搞明白 两个让我觉得神秘的东西：一是蒙太奇神奇的表达能力，这是属于画面的；二是声音与画面在一起叙事时神奇的化学反应。这种直接而明确的目的让我憧憬一次充实而顺利的思想旅行。 不过，进去以后，才发现：关键还是“叙事”。而阻碍我理解的，好...
评分想起来看并寻找到这本书是想搞明白 两个让我觉得神秘的东西：一是蒙太奇神奇的表达能力，这是属于画面的；二是声音与画面在一起叙事时神奇的化学反应。这种直接而明确的目的让我憧憬一次充实而顺利的思想旅行。 不过，进去以后，才发现：关键还是“叙事”。而阻碍我理解的，好...
评分首先引述了叙事学与电影的联系，电影的声画、摄像机镜头、机位的摆布都可以与叙事学叙述人、视角、时空等元素相联系。 结构分为“电影与叙事”、“陈述和叙述”、“词语和画面”、“电影叙事的空间”、“叙事的时间性与电影”、“视点”这六部分。其中，第一二三部分是强调谁...
评分想起来看并寻找到这本书是想搞明白 两个让我觉得神秘的东西：一是蒙太奇神奇的表达能力，这是属于画面的；二是声音与画面在一起叙事时神奇的化学反应。这种直接而明确的目的让我憧憬一次充实而顺利的思想旅行。 不过，进去以后，才发现：关键还是“叙事”。而阻碍我理解的，好...
评分首先引述了叙事学与电影的联系，电影的声画、摄像机镜头、机位的摆布都可以与叙事学叙述人、视角、时空等元素相联系。 结构分为“电影与叙事”、“陈述和叙述”、“词语和画面”、“电影叙事的空间”、“叙事的时间性与电影”、“视点”这六部分。其中，第一二三部分是强调谁...
用户评价
作为一名对电影有着强烈好奇心的观众，我总是想知道，为什么有些电影能够如此精准地触动我的内心，让我产生强烈的情感共鸣？《什么是电影叙事学》为我揭示了叙事情感化的奥秘。书中对于“观众代入”、“情感连接”以及“共情机制”的深入探讨，让我明白了叙事是如何通过一系列精巧的设计，来引导观众的情感体验。我理解了，角色动机的清晰度、情节发展的合理性、主题的普适性，以及叙事视角的选择，都对观众的情感投入起着至关重要的作用。我不再仅仅是被动地接收故事，而是开始主动地去感受角色所经历的喜怒哀乐，去体会故事所带来的情感冲击。我甚至开始反思，自己曾经被哪些影片深深打动，而那些影片又在叙事上做了哪些特别的处理，以达到如此强大的情感感染力。这本书让我明白，一个成功的叙事，不仅仅是讲述一个好故事，更是要与观众建立情感上的连接，引发深刻的共鸣。
评分一直以来，我对于电影中“节奏”的概念感到模糊，有时觉得电影行云流水，引人入胜，有时又觉得拖沓冗长，令人乏味。《什么是电影叙事学》恰如其分地解答了我的疑惑。书中对于电影节奏的分析，不仅仅局限于画面剪辑的速度，而是将其上升到了叙事层面，探讨了故事线索的推进、情节的起伏、情绪的酝酿以及观众心理的预期如何共同作用，形成一种独特的叙事节奏。我尤其赞赏作者对“悬念”和“惊喜”的阐释，它们是如何被巧妙地嵌入到叙事结构中，以保持观众的兴趣并创造情感的冲击。读到这一部分时，我脑海中闪过许多经典影片的片段，那些令人屏息的时刻，那些意想不到的反转，仿佛都找到了理论上的依据。这本书让我明白，电影的节奏并非随机产生的，而是叙事者经过深思熟虑的艺术选择。它教会了我如何去“感受”电影的节奏，如何去辨析那些让故事“呼吸”和“跳动”的动力。这种对叙事节奏的深刻理解，让我对电影的整体观感有了质的飞跃。我开始能够预测到情节的走向，却又常常被作者出人意料的安排所惊喜，这种亦可预测又充满惊喜的观影体验，正是《什么是电影叙事学》所赋予我的。
评分作为一名对电影有着浓厚兴趣的普通观众，我常常在观影后感到一种难以言喻的失落，总觉得那些打动我的瞬间，那些让我捧腹大笑或潸然泪下的情节，似乎存在着某种看不见的规律，却又无法用语言准确描述。直到我翻开《什么是电影叙事学》，才恍然大悟。这本书以一种极其清晰且富有条理的方式，为我揭示了电影叙事背后的奥秘。它并非枯燥的理论堆砌，而是充满了对真实电影案例的深入剖析，让我仿佛置身于一个巨大的电影实验室，观察着每一帧画面、每一个剪辑、每一次对白是如何共同作用，构建出引人入胜的故事。我尤其喜欢作者在解释“叙事弧光”时所使用的比喻，那种由冲突、发展、高潮到结局的层层推进，让我对人物的成长和转变有了全新的理解。而且，书中对不同叙事模式的介绍，例如线性叙事、非线性叙事、插叙、倒叙等等，更是让我看到了电影在时间维度上的无限可能性。我开始反思，自己过去是如何被一些影片巧妙的时间编排所吸引，又如何被另一些影片混乱的时序所困扰。这本书就像一把钥匙，为我打开了通往电影内心世界的大门。我不再仅仅是被动地接受信息，而是开始主动地去探究，去拆解，去理解导演和编剧是如何精心设计每一个环节，以达到最佳的叙事效果。这种从“观众”到“半个行家”的转变，让我对电影的欣赏上升到了一个全新的层次，每一次观影都变成了一场智力与情感的双重盛宴。
评分在观赏某些电影时，我常常会被那些令人意想不到的“转折”所震撼。它们就像是平静水面上的巨石，瞬间打破了观众的预期，带来了强烈的情感冲击。《什么是电影叙事学》让我明白了，这些转折并非偶然，而是精妙的叙事设计的结果。书中对“冲突”、“张力”以及“情节推进”的深入剖析，让我理解了转折是如何在铺垫和铺陈中孕育而生，又是如何巧妙地改变故事的走向。我开始学会去辨析，哪些是“意料之外，情理之中”的转折，哪些则是为了转折而转折的“狗血”情节。这种鉴别能力，让我对电影的叙事技巧有了更敏锐的感知。我不再轻易被表面的戏剧性所迷惑，而是能够去探究其背后的叙事逻辑。我甚至开始欣赏那些看似平淡却蕴含深意的转折，它们往往更能触动人心，引发更深层次的思考。这本书让我明白，一个好的转折，是叙事能量的集中爆发，也是观众情感的重新导向。
评分我一直对电影中角色塑造的深度和复杂性感到着迷。为什么有些角色的形象会如此鲜活，仿佛就活在我的身边，而有些角色则显得单薄而刻板，如同被符号化的木偶？《什么是电影叙事学》在这方面提供了极其宝贵的洞见。它不仅仅谈论了角色的动机和行为，更深入地探讨了叙事结构如何支撑角色的发展，以及观众是如何通过叙事线索来理解和认同角色的。我尤其印象深刻的是书中关于“视角”的章节，它阐述了不同叙事视角对观众感知和理解故事所产生的巨大影响。通过第一人称视角，我们可以与角色感同身受；通过全知视角，我们可以洞察一切；而通过限制性视角，我们则能体验到探索和发现的乐趣。这些不同的视角组合，就像是魔术师手中的道具，被巧妙地运用，将观众带入到不同的情感体验之中。我开始重新审视那些让我难忘的角色，发现他们的魅力并非偶然，而是精心构建的叙事策略的产物。这本书让我明白，一个成功的角色，不仅仅是演员演技的展现，更是叙事设计功底的体现。它教会了我如何去“看见”角色背后的叙事逻辑，如何去理解他们行为的深层原因，以及如何在故事的发展中去体会他们的成长与变化。这种能力，让我对电影的每一次观赏都充满了期待，因为我不再只是在看一个故事，而是在解构一个精巧的叙事机器。
评分我一直对电影中的“隐喻”和“象征”感到着迷，它们就像是隐藏在故事表层下的宝藏，等待着我去发掘。《什么是电影叙事学》为我提供了一种理解和分析这些隐喻和象征的有效工具。书中对“符号化叙事”和“象征意义的构建”的探讨，让我明白了，电影中的每一个意象、每一个细节，都可能承载着超越字面意义的象征。我学会了去关注那些反复出现的画面、道具、色彩，以及它们可能暗示的深层含义。我不再仅仅是被动地接受故事的字面意义，而是开始主动地去探究故事背后所蕴含的象征意义和哲学思考。我甚至开始尝试着为自己看过的影片，去梳理其中的隐喻和象征，去解读导演借此想要传达的更深层次的信息。这种解读的过程，让我对电影的理解更加丰富和深刻，每一次观影都变成了一场充满惊喜的“寻宝”之旅。
评分对于电影的“结构”这个概念，我总觉得它有些抽象和遥远，仿佛是属于电影学院的专业术语。《什么是电影叙事学》的出现，彻底改变了我的看法。它用一种非常具象化、易于理解的方式，将电影的叙事结构展现在我眼前。我明白了，所谓结构，并非僵化的框架，而是故事得以流畅展开的内在逻辑。书中对“开端”、“发展”、“高潮”、“结局”等基本叙事单元的解析，以及它们之间相互关联的方式，让我对电影的故事性有了更清晰的认识。尤其让我着迷的是，作者是如何通过分析不同影片的结构，来揭示其叙事策略的独特性。我开始能够辨别出，一部影片是采用了传统的“三幕式结构”，还是更具实验性的非线性叙事。这种对结构的理解，让我能够更深入地挖掘电影文本的深层含义，去探究导演在结构上的独特考量。我甚至开始在脑海中为自己看过的影片绘制“结构图”，去梳理故事的起承转合，去理解那些看似随意的镜头调度背后所隐藏的叙事意图。这是一种非常有成就感的体验，让我觉得自己不再只是一个被动的观影者，而是一位积极的电影探索者。
评分我一直对电影中的“声音”和“画面”如何协同作用，共同构建叙事空间感到好奇。《什么是电影叙事学》为我提供了深刻的解答。书中关于“声音叙事”和“视觉叙事”的结合分析，让我看到了电影语言的丰富性和多义性。我明白了，不仅仅是画面，声音同样能够传达信息、塑造情绪、暗示人物心理，甚至推动情节发展。从背景音乐的烘托，到音效的营造，再到人物对话的语调和节奏，每一个声音元素都可能蕴含着重要的叙事信息。这种对视听语言的综合理解，让我对电影的整体感知有了质的提升。我不再仅仅关注画面是否精美，而是开始去聆听电影的声音，去感受声音如何与画面相互呼应，共同营造出独特的叙事氛围。我甚至开始尝试去分析，在某些特定的场景中，导演是如何通过声音与画面的巧妙组合，来引导观众的情感，强化叙事效果。
评分我一直认为，电影中的“主题”是其艺术价值的核心所在，但如何从纷繁的影像中提炼出清晰的主题，却常常让我感到困惑。《什么是电影叙事学》为我提供了一种有效的路径。书中并没有直接给出某种“标准答案”，而是通过对叙事元素的分析，引导我去发现隐藏在故事背后的深层含义。我明白了，主题并非孤立存在，而是通过角色的行为、情节的发展、象征性的意象以及对话的潜台词等等，一点一滴地渗透出来。这种“由内而外”的发掘方式，让我对电影的理解更加透彻。我不再满足于仅仅看到表面的故事，而是开始去探究故事所要传达的更深层次的意义。我开始主动地去思考，这部电影究竟想告诉我什么？它对人生、社会、人性有哪些独特的思考？这种主动的探究过程，让我对每一部电影都产生了更强烈的参与感和思考欲。我甚至开始尝试着将自己对电影主题的理解，与他人的观点进行对比，发现不同的解读视角也能带来新的启示。
评分这部作品的出现，无疑在当下纷繁复杂的电影研究领域中，投下了一颗引人深思的石子。我之前接触过不少关于电影理论的书籍，它们往往侧重于某一特定流派的美学探讨，或是聚焦于导演的个人风格分析，抑或是从社会学、心理学等宏观视角切入。而《什么是电影叙事学》则显得尤为独特，它并没有将自己局限于任何一种既定的框架内，反而像是为读者搭建了一个开放性的平台，邀请大家一同去探索电影叙事这片广袤的土地。我一直在思考，为什么有的电影能牢牢抓住我的注意力，让我沉浸其中，而有的电影则让我感觉索然无味？是什么样的“魔法”让故事在银幕上得以流动，并触动我的情感？这本书似乎提供了一种全新的审视方式，一种深入剖析电影“如何讲故事”的工具箱。它没有直接给出结论，而是通过一系列的引导，让我去发现和理解那些隐藏在影像背后的结构、逻辑和技巧。阅读过程中，我不断地将书中的概念与我曾看过的经典影片进行对照，惊喜地发现，那些曾经模糊的感受，突然变得清晰起来。比如，对于角色动机的理解，对于情节转折的处理，甚至对于镜头语言如何服务于叙事，都有了更深刻的认识。这不仅仅是关于“是什么”，更是关于“为什么”和“怎么做”。我尤其欣赏作者在处理一些复杂概念时所展现出的耐心和细致，他没有试图用晦涩的术语来吓退读者，而是循循善诱，将抽象的理论具象化，让非专业的读者也能从中受益。这种“润物细无声”的教学方式，是很多学术著作所欠缺的。我甚至开始尝试着在日常生活中，用叙事学的视角去观察和分析身边发生的事情，发现生活本身也是一幕幕跌宕起伏的故事。
评分躲在银幕与观众之间的大影像师
评分翻了一下，不能算读过。因为时间有限，只找我想看的看了一下。我对文学叙事学更感兴趣。
评分可以买一本
评分这些天跟随安德烈戈德罗大人耳濡目染，越来越觉得这本书写的不错，当然他现在已经转向media studies了
评分这本其实还蛮好……
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