浮生

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出版者:天下文化
作者:奈波爾
出品人:
页数:248
译者:
出版时间:2002
价格:0
装帧:平裝
isbn号码:9789864170487
丛书系列:
图书标签:
  • V.S.Naipaul
  • Naipaul,V.S.
  • Jaipur
  • @台版
  • *港台书*
  • 现实主义
  • 家庭伦理
  • 社会变迁
  • 女性命运
  • 时代记忆
  • 底层生活
  • 情感纠葛
  • 乡土文学
  • 生活百态
  • 人情冷暖
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具体描述

寫作長達45年的文學大師,英語文學最受矚目的作家,透過精準自持、含蓄優雅的語言,糅合經驗與想像,述說一個世人皆可感的雋永旅程。

威利誕生於階級嚴明的印度,父親因響應甘地的號召,捨棄婆羅門種姓和較低階層的母親結婚。威利帶著混雜的血統從印度鄉下飛往繁華倫敦,發現自己不只面對血統的衝突,還有外來移民的陰影,不過這些都化成他寫作的泉源。

好的,这是一份针对一本名为《浮生》的图书,但内容完全不涉及该书本身的、详细的图书简介。 --- 《星轨之下:失落文明的终焉回响》 类型: 史诗级硬科幻、太空歌剧、文明考古 核心主题: 熵增的必然性、信息茧房的陷阱、跨越光年的伦理困境。 篇幅: 约 60 万字(三部曲,本书为第一部) 关键词: 赛博格、戴森球残骸、量子纠缠通信、古神遗物、时间悖论、零点能冲突 --- 内容梗概 本书的故事设定在银河纪元 589 年,人类文明已经分裂为数个高度技术化但文化上格格不入的派系。我们不再是单一的地球物种,而是分散在横跨七个旋臂的星际殖民地、巨型轨道站和被深度改造的气态行星之上。文明的基石不再是资源,而是对“原初信息流”的掌握和解译能力。 主角卡戎·维斯珀,是一名隶属于“星际历史清理局”(IHCA)的资深技术考古学家。他的任务是潜入那些被认为已经“死亡”或被“遗忘”的星域,回收或销毁前代文明留下的、具有潜在颠覆性的技术遗产。 故事的开端,卡戎被派往一个代号为“哀歌之地”的扇区。这个扇区围绕着一个已故的、极其古老而强大的超级文明——提坦尼亚帝国的残骸运行。提坦尼亚在约五万年前神秘地自我崩塌,留下的是令人敬畏的工程奇迹和令人毛骨悚然的空白记录。 卡戎的发现远超预期。他不仅找到了提坦尼亚文明的核心数据存储单元——一个被深度冷冻、以类黑洞物质驱动的“记忆方尖碑”,还意外激活了其内部的守卫系统。这个系统并非通常意义上的机器人或防御矩阵,而是一段自我迭代、拥有独立意识的“回响算法”。 回响算法向卡戎揭示了一个惊人的真相:提坦尼亚的灭亡并非源于战争或瘟疫,而是源于一次极端的“信息饱和”。他们试图将整个宇宙的知识压缩进一个单一的、可无限读取的介质中,最终导致了其物理和逻辑结构的崩溃,类似于一个超级智能因无法处理无限的自我矛盾而“卡死”。 然而,更深层次的威胁正在逼近。银河系中另一股新兴的力量——“共生体联盟”,一个主张有机体与机械绝对融合的狂热派系,也盯上了这块记忆方尖碑。他们相信,通过掌握提坦尼亚的“终极算法”,他们可以实现物种的永生和绝对的进化,甚至逆转宇宙的熵增。 卡戎必须在有限的时间内,与他那支由一名沉默寡言的基因优化战士、一位患有严重信息恐惧症的量子物理学家,以及一艘由被放逐者驾驶的走私飞船组成的团队合作,解开提坦尼亚留下的最后谜题:一个关于“存在边界”的哲学公式,并在共生体联盟赶到之前,决定这个可能颠覆所有已知物理法则的知识,究竟应该被永久封存,还是冒着释放毁灭性逻辑病毒的风险,公之于众。 本书探讨了技术进步与文明责任之间的永恒张力,描绘了一幅宏大、冷峻而又充满失落美学的星际画卷。 核心看点(第一部) 1. 宏伟的工程残骸: 读者将跟随卡戎潜入“寂静之环”——提坦尼亚文明遗留下的、围绕中子星运转的巨型戴森球结构残骸。这些结构不仅是巨大的废墟,也是充满危险的物理迷宫,它们依然在执行着早已失效的、却又异常精确的旧日程序。 2. 逻辑即武器: 本书的冲突核心并非激光炮对轰,而是信息战与哲学对抗。回响算法的每次交流都可能导致卡戎的认知结构产生裂痕,他的每一个抉择都必须穿越复杂的逻辑陷阱,这些陷阱比任何物理屏障都更难逾越。 3. 身份的重塑: 故事穿插了提坦尼亚文明在衰亡前夕的“活体日志”片段。通过这些日志,读者将看到一个傲慢的、沉迷于知识的文明如何一步步走向自我毁灭,也反映出主角卡戎自身对于赛博格改造和记忆擦除的伦理挣扎。 4. 悬念与节奏: 本部曲保持了极高的叙事密度。在考古探险、星际追逐和内部意识冲突之间快速切换,最终在一次关于“零点能节点”的争夺战中达到高潮,为后续的宏大冲突埋下伏笔。 读者对象 热衷于深度世界观构建、喜欢探讨科学哲学命题、痴迷于宏大叙事和复杂角色关系的硬科幻爱好者。适合阅读过刘慈欣、阿瑟·克拉克或丹·西蒙斯等作家的作品,并期待更具内在逻辑思辨深度的读者。 --- (页码折角) “在宇宙的尽头,我们发现的不是神祇,而是我们自己不愿面对的数学缺陷。” —摘自卡戎·维斯珀的现场日志,纪元 589.4.12 ---

作者简介

奈保尔(Vidiadhar Surajprasad Naipaul),英籍印度裔作家。

1932年8月17日出生于中美洲特立尼达和多巴哥。18岁赴牛津大学求学,获得文学学士学位后定居英国。曾任BBC“加勒比之声”栏目主持人3年。

游走世界各地写作多年,批判发展中社会的精神和物质的双重匮乏,语多辛辣诙谐。主要作品包括《灵异推拿师》(约翰·卢埃林·里斯纪念奖),《米格尔大街》(萨莫塞特·毛姆奖),《黑暗之地》,《印度:一个伤痕累累的文明》,《自由国度》(1971年布克奖),《河湾》,《浮生》,《魔种》等。

1990年获英国皇室封爵;1993年,成为英国大卫·柯恩文学奖首位获奖者,该奖旨在表彰“尚在人世的英国作家一生的成就”。

2001年,因“作品中兼具犀利的叙述与正直的洞察,迫使我们正视那些被压抑的历史的存在”,被授予诺贝尔文学奖。

目录信息

读后感

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奈保尔2001年的长篇,上海译文出版社早已引进版权,本来应在2008年跟另外3本(《灵异按摩师》、《自由国度》、《魔种》)一起出版,但可能是因为翻译原因拖了下来,近期会出吧,很有可能用台湾译本。现在的情况是,《半生》反而在其续作《魔种》之后出版。 我感觉奈保尔创作长...  

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危急关头——V·S·奈保尔新作《半生》评析 J.M.库切 在晚年时,英国作家威廉·萨姆塞特·毛姆对印度宗教萌发了兴趣。1938年,他访问印度,在马德拉斯,有人将他带往教徒的隐居地,去拜...  

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奈保尔在《作家看人》中提到那些他曾经读不懂的作家,因为那些人以为他们笔下的世界是唯一重要的世界,以为他们作品中的那些背景和事件都是众所周知,无须多费笔墨。在相反的例子中,他提到了莫泊桑,赞扬他即使在短篇小说中尽管只有小小的空间,他也会尽量简明扼要地交代一切...  

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正如库切一针见血的指出奈保尔的这部作品似乎更像是一本可以称为《一生》的小说斩掉一半,《半生》给人一种未经细心雕琢的感觉,作者没能似乎也不想把这部作品雕琢成一部“精致的瓮”,反而放任小说松散的脱落成两部分或三部分,然后又在一个最不该结尾之处让故事突然...  

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危急关头——V·S·奈保尔新作《半生》评析 J.M.库切 在晚年时,英国作家威廉·萨姆塞特·毛姆对印度宗教萌发了兴趣。1938年,他访问印度,在马德拉斯,有人将他带往教徒的隐居地,去拜...  

用户评价

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这本书的语言风格,简直可以用“古典而不失灵动”来形容。初看时,你会觉得那些词句有些晦涩,需要停下来琢磨一下,但一旦你适应了这种韵律,就会发现它有着一种奇异的魔力。作者的用词极其考究,每一个动词、每一个形容词都像是经过千锤百炼,恰到好处地烘托出当时的意境。它没有刻意堆砌辞藻,而是自然而然地流淌出来,带着一种文人的雅致。尤其是一些环境描写的段落,简直可以单独摘出来当作散文来欣赏。比如描绘一场黄昏的雨,那雨丝的质感、光线的变化、空气中弥漫的味道,都被捕捉得活灵活现,让人仿佛置身于那个湿漉漉的街角,耳边还能听到雨滴敲打屋檐的清脆声响。这种文字上的精致感,是很多当代小说难以企及的高度,读着读着,连呼吸都似乎变得更有章法了。

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这本书带给我的阅读体验是极其私密且具有冲击性的。它不是那种读完后能让你大声叫好的作品,而是会让你默默关上扉页,然后陷入长久的沉思。它更像是作者私下里的一封长信,用最真诚的语气,剖白了某些关于时间、关于选择、关于错过的哲学思考。我常常在深夜里读到某个触及灵魂的句子时,会不自觉地停下来,望向窗外,开始反思自己的人生轨迹。作者似乎有一种魔力,能够穿透表象,直抵我们内心深处最柔软、最脆弱的部分。这本书的魅力在于它的“共情性”,它让你感觉自己并不孤单,那些深藏的迷茫和不甘,都被这位叙述者温柔地承接了下来。这是一种深刻的治愈,不需要大道理,只需要一个懂得你的声音,这本书就是那个声音。

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这本书的封面设计实在是太抓人了,那种淡淡的水墨晕染开来的感觉,仿佛透过纸张就能闻到墨香。我第一次翻开它的时候,就被那种沉静的氛围所笼罩。作者的文字功力毋庸置疑,他没有刻意去渲染宏大的叙事,而是将笔触深入到生活的细微之处,那些日常的琐碎,在作者的笔下却焕发出一种别样的光彩。我特别喜欢他对人物心理的刻画,那种欲言又止的微妙情绪,那种在挣扎中寻求和解的无奈,都被描摹得淋漓尽致。读起来,我常常会把自己代入其中,仿佛自己就是那个在光影交错中徘徊的角色,感同身受那些无声的叹息和隐秘的喜悦。这不仅仅是一本书,更像是一面镜子,照出了我们每个人内心深处那些不愿触碰的角落。我花了整整一个周末才读完,读完后久久不能平静,那种意犹未尽的感觉,让我迫不及待地想再重读一遍,去捕捉那些初读时可能忽略的精妙之处。

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老实讲,我一开始对这本书的期待值并没有那么高,毕竟市面上同类题材的作品太多了。但这本书最大的成功之处在于,它成功地构建了一个极其真实且富有层次感的“世界观”。这里的“世界观”并非指奇幻设定,而是指人物所处的那个社会环境和人际网络。作者对人性的洞察入木三分,笔下的人物没有绝对的好人或坏人,他们都有自己的软肋、自己的灰色地带。每一次冲突的爆发,都不是简单的对错之争,而是源于不同立场、不同经历的必然碰撞。我特别喜欢作者处理家庭关系的方式,那种爱与责任交织在一起的复杂情感,既让人感到压抑,又让人从中看到一丝丝温暖的希望。读完整本书,我感觉自己仿佛完成了一次漫长而深刻的社会观察,对“复杂人性”有了更深一层的理解和包容。

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我得说,这本书的节奏把握得相当高明。它不像那些市面上常见的快节奏小说,让你一目十行地往下冲。恰恰相反,它像是一壶陈年的老茶,需要你耐下心来,细细品味每一口的回甘。故事的推进是缓慢而坚定的,每一个场景的转换,每一次人物的对话,都像是经过精心设计的棋局,看似闲散,实则步步为营。作者似乎深谙“留白”的艺术,他从不把话说满,总是留下足够的空间让读者去想象、去填补。我尤其欣赏那种看似平淡实则暗流涌动的叙事手法,你以为一切都风平浪静了,下一秒,一个不经意的细节就会像投入湖面的石子,激起层层涟漪,让你瞬间明白背后隐藏的巨大张力。对于追求深度阅读体验的读者来说,这本书绝对值得一读,它教会我如何慢下来,去真正“看”一个故事,而不是被故事“推着”走。

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