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英文原版書，7.16曆時不到一天。 承接<Betrayal>看下來，會發現這一部走得更遠，也就更晦澀。僅有兩個主角和一個場景，唯一的變化是光綫逐漸變暗。人與人之間理解的不可能，一些抽象的談論。女人沉湎於過去，男人隻在意自己。很多對話都再熟悉不過瞭，因為這就是我們生活的一部分，並沒有寫得過度陰暗。最讓人絕望的果然是這種無聲的暴力。

How can you say the pen is innocent? She is breathing. I don't know of any baby.

How can you say the pen is innocent? She is breathing. I don't know of any baby.

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How can you say the pen is innocent? She is breathing. I don't know of any baby.

这是品特90年代写的一部剧本，也曾在英国上演，演出恶评如潮。要论其戏剧特点，还不如早期的《生日晚会》、《看房人》等鲜明。唯一的突破，是把人物从以前剧本中的“房间”里请了出来，放在门外。灯光照在外面，屋子里是黑的。这可能开始有了一些品特自己也常常否定的象征意味...

这是品特90年代写的一部剧本，也曾在英国上演，演出恶评如潮。要论其戏剧特点，还不如早期的《生日晚会》、《看房人》等鲜明。唯一的突破，是把人物从以前剧本中的“房间”里请了出来，放在门外。灯光照在外面，屋子里是黑的。这可能开始有了一些品特自己也常常否定的象征意味...

这是品特90年代写的一部剧本，也曾在英国上演，演出恶评如潮。要论其戏剧特点，还不如早期的《生日晚会》、《看房人》等鲜明。唯一的突破，是把人物从以前剧本中的“房间”里请了出来，放在门外。灯光照在外面，屋子里是黑的。这可能开始有了一些品特自己也常常否定的象征意味...

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这是品特90年代写的一部剧本，也曾在英国上演，演出恶评如潮。要论其戏剧特点，还不如早期的《生日晚会》、《看房人》等鲜明。唯一的突破，是把人物从以前剧本中的“房间”里请了出来，放在门外。灯光照在外面，屋子里是黑的。这可能开始有了一些品特自己也常常否定的象征意味...