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出版者:W. W. Norton & Company

作者:Molière Molière

出品人:

页数:240

译者:Congdon, Constance

出版时间:2008-12-12

价格:GBP 12.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780393931396

丛书系列:

图书标签:

• Molière
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《伪君子》是一部由法国剧作家莫里哀创作于17世纪的经典喜剧，以其辛辣的讽刺和深刻的人物刻画而闻名于世。这部作品的背景设定在17世纪的法国，社会风气日趋奢靡，而宗教虔诚又成为一种备受推崇的道德表象。在这样一个充满虚伪与伪装的时代背景下，《伪君子》对那些披着宗教外衣、操纵他人情感、损人利己的假道学家进行了无情的揭露和嘲讽。 故事围绕着一个表面上虔诚无比、道貌岸然的“圣人”——伪君子塔尔丢展开。他以其极具感染力的说辞和似乎无懈可击的虔诚，成功地迷惑了富裕的家庭之主奥尔贡。奥尔贡被塔尔丢的“智慧”和“信仰”深深打动，不仅将家中的财富和房产悉数托付给这位“神圣”的朋友，甚至还打算将自己的妻子，以及心爱的女儿玛丽安娜许配给他，完全罔顾家人的反对和对塔尔丢真实面目的质疑。 奥尔贡的妻子，一位精明而有洞察力的女性，以及他的母亲，一位同样被塔尔丢的虔诚蒙蔽的妇人，都成为了塔尔丢操控的对象。然而，奥尔贡的子女，尤其是儿子达米斯，以及他明智的仆人克利安特，却始终对塔尔丢保持着高度的警惕。他们试图揭露塔尔丢的真面目，但奥尔贡却固执己见，听不进任何劝告，甚至将那些质疑塔尔丢的人视为异端，对他们加以斥责和惩罚。 剧情的高潮在于塔尔丢逐渐暴露其真实意图。他不仅觊觎奥尔贡的财产，更对奥尔贡的妻子垂涎三尺，企图进行不轨之事。他利用自己的伪装和奥尔贡的信任，一步步地将这个家庭推向危险的边缘。在一次又一次的欺骗和陷害中，塔尔丢试图霸占奥尔贡的财产，并利用奥尔贡对他的绝对信任，迫使家人服从他的命令。 幸而，故事的结局并非全然黑暗。在关键时刻，奥尔贡的妻子和家人合谋，终于在一次秘密的约会中，将塔尔丢的虚伪和卑劣暴露在奥尔贡面前。奥尔贡在亲眼目睹塔尔丢的丑恶行径后，幡然醒悟，意识到自己被蒙蔽得有多么彻底。最终，在国王的干预下，塔尔丢被驱逐，奥尔贡的家庭才得以恢复平静，真理得以彰显，虚伪受到惩罚。 《伪君子》之所以成为一部不朽的杰作，在于其对人性的深刻洞察和对社会现实的尖锐批判。莫里哀通过塑造塔尔丢这个极具代表性的角色，深刻揭示了那些善于伪装、利用宗教或道德的外衣来掩饰其自私、贪婪和邪恶欲望的“伪君子”群体的本质。他们往往能够洞察人性的弱点，并利用这些弱点来达成自己的目的，对社会造成极大的危害。 这部戏剧在当时就引发了巨大的争议，甚至一度被禁止上演。这恰恰说明了莫里哀的讽刺具有多么强大的力量，触及了当时社会最敏感的神经。他不仅嘲笑了那些愚昧无知、轻信他人之言的权贵，更抨击了社会上普遍存在的虚伪和装腔作势的风气。 《伪君子》的语言风格生动幽默，对话精炼而富有张力，人物塑造鲜明而立体。塔尔丢的狡猾与煽动性，奥尔贡的愚昧与执拗，奥尔贡妻子的智慧与勇敢，以及其他配角的鲜活形象，共同构建了一个充满戏剧冲突和现实意义的故事。 这部戏剧的价值不仅在于其文学上的成就，更在于其对后世产生的深远影响。它成为了对一切伪善行为的警示，提醒人们要保持清醒的头脑，辨别真伪，不被表象所迷惑。在任何时代，任何社会，《伪君子》都具有其现实意义，因为它所揭示的人性弱点和道德困境，始终是人类社会需要面对和反思的问题。 《伪君子》的成功之处还在于其巧妙的戏剧结构。从最初的家庭内部矛盾，到塔尔丢的步步紧逼，再到最终真相大白，整个情节层层递进，引人入胜。观众在观看过程中，既能感受到喜剧带来的轻松与欢乐，又能从中体会到深刻的道德寓意。 莫里哀通过这部作品，不仅展现了其作为一位杰出的喜剧作家的才华，更证明了他作为一位深刻的社会观察者和批判者的洞察力。他敢于挑战权威，敢于揭露社会阴暗面，这种勇气和智慧，使得《伪君子》超越了时代的限制，成为了一部永恒的经典。 总而言之，《伪君子》是一部集喜剧性、讽刺性和深刻性于一体的伟大作品。它以塔尔丢为代表，生动地描绘了伪善的危害，揭露了人性的弱点，呼唤着真诚和正直。这部戏剧在今天依然能够引起广泛的共鸣，因为它所探讨的主题——真诚与虚伪的较量，智慧与愚昧的冲突——是人类社会永恒的课题。通过这部作品，莫里哀不仅为我们带来了一场精彩的戏剧体验，更留下了宝贵的思想财富，让我们在笑声中反思，在反思中成长。这部作品的精妙之处在于，它通过生动的人物和引人入胜的情节，让观众在欣赏戏剧的同时，能够深刻地认识到伪君子的危害，并从中获得启迪。它鼓励人们保持批判性思维，不轻信盲从，勇敢地揭露和对抗一切形式的虚伪与欺骗。

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这部作品的叙事节奏简直像一场精心编排的慢镜头，每一个场景的展开都带着一种古典油画般的厚重感。初读时，我甚至觉得有些拖沓，作者似乎沉迷于对细节的极致描摹，对人物心理活动的刻画如同雕刻家对待一块璞玉，小心翼翼，一丝不苟。那种对中产阶级日常琐碎的捕捉，细致到家具的摆放、服饰的质地，甚至空气中弥漫的香水味，都仿佛被放大镜检视。然而，随着故事的推进，我才领悟到这种慢并非迟滞，而是一种蓄力。它迫使读者沉浸在那个特定时代和特定阶层的氛围之中，去感受那种表面平静下暗流涌动的压抑与焦虑。角色的对话常常是机锋暗藏的，表面上是礼貌的寒暄，实则暗含着权力斗争和身份认同的博弈。作者在构建世界观的严谨性上花费了巨大的心力，使得整个故事的底色坚实而可信。我尤其欣赏它对环境心理学的运用，建筑的宏大与人物内心的狭隘形成了鲜明的对照，这使得阅读体验不仅仅是信息的接收，更像是一次对特定生活形态的深入考古。那种需要反复咀嚼才能品出其中滋味的文字功力，着实令人叹服，初次接触这类文学可能需要一些耐心，但回报是丰厚的，它提供了一个观察人性在特定社会结构下如何扭曲、如何挣扎的绝佳窗口。

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从结构上看，这部作品的精妙之处在于其多层次的叙事框架，简直像一个俄罗斯套娃，每一个故事层面都包裹着更深一层的寓言。它不仅仅讲述了一个发生在一个特定家庭或群体内部的故事，更像是在用这个微观世界来映射更宏大、更普遍的人类困境。作者巧妙地设置了多重视角，虽然主要叙事线索清晰，但穿插其中的日记、信件或者旁白片段，不断地提醒我们，我们所看到的“真相”只是被过滤和选择过的版本。这种叙事上的不确定性，极大地增加了文本的张力，迫使我们不断质疑叙述者的可靠性。我尤其欣赏它在时间线上进行的跳跃和回溯，这些闪回并非简单的背景交代，而是精心布置的伏笔，它们在适当的时机重新浮现，揭示出早先看似无关紧要的细节的深远影响。这种非线性的安排，考验着读者的记忆力和联想能力，一旦串联成功，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。它成功地将一个看似封闭的场景，拓展成了对历史、记忆与个人责任的深刻反思。

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这本书的语言风格犹如一股清冽的山泉，干净、透明，却又带着一种不容置疑的逻辑力量。它很少使用华丽辞藻去粉饰太平，而是用精确、犀利的词汇直击核心，仿佛手术刀般精准地剖开人物的伪装。我读到许多段落时，忍不住停下来，反复琢磨那些措辞的选择。作者对于排比和对偶的运用达到了炉火纯青的地步，使得一些关键性的辩论和内心独白充满了古典韵律的美感，读起来朗朗上口，却又丝毫不失思想的深度。这种文风的魅力在于其强大的克制力，它在描述极端情绪时，反而采用了更为冷静和客观的语调，这种反差带来的冲击力远胜于歇斯底里的宣泄。特别是关于道德困境的探讨部分，作者的笔触冷静得近乎冷酷，将选择的重量清晰地呈现在我们面前，没有给出任何廉价的答案或情感上的倾向，完全将判断权交还给了读者。这种高度的智性参与感，让阅读变成了一场智力上的探险，每一次对角色的解读，都必须建立在对文本细微之处的精准把握之上。

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如果要用一个词来形容这部作品的主题深度，那一定是“模糊性”。作者拒绝给出任何黑白分明的道德评判，而是将所有角色都置于一个巨大的灰色地带。每个人都有其合理性的动机，每个人也都有其不可饶恕的过失。我发现自己不断地在不同角色之间摇摆不定，前一刻还对某人的遭遇深感同情，后一刻又对其自私的行为感到愤慨。这种良知上的拉扯，正是这部作品最成功的地方。它没有提供一个易于消化和归档的“反派”或“英雄”，而是展现了人性中那些复杂、矛盾且常常自我欺骗的部分。特别值得称赞的是，作者对“信念”与“表演”之间界限的处理，模糊了真诚与虚伪的距离，使得我们不禁开始审视自己生活中的诸多承诺和坚守，究竟有多少是发自内心，又有多少是为了迎合外界的期待而戴上的面具。这种深刻的反观性，让阅读体验从被动的接受升级为主动的自我审视。

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这部书给我最直观的感受是其强烈的、几乎是令人窒息的氛围营造能力。作者对于环境的描写，已经超越了单纯的背景交代，它成了角色本身，成为了推动情节发展的重要力量。无论是对封闭空间那种幽闭恐惧感的刻画，还是对某种特定仪式化行为的反复描摹，都构建了一个极具沉浸感的阅读场域。我感觉自己仿佛置身于那个潮湿、压抑的室内，能闻到空气中陈腐的气味，能听到墙壁外偶尔传来的、被刻意忽略的噪音。这种感官上的调动是如此彻底，以至于在合上书本之后，那种挥之不去的“场感”依然萦绕不去。这种强烈的氛围感，使得即便是最微小的冲突，都被放大了戏剧性的张力。它没有依赖夸张的情节转折来吸引读者，而是通过对“在场感”的极致把握，让读者的心情与场景的基调完全同步，体验着人物在那个特定环境下所承受的无形压力，这是一种非常高级的情感共鸣引导方式。

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Good story with a bad ending

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两个小青年吵架赌气那一段最最精彩。喜欢侍女。结尾结束得太唐突了，而且官僚气太重and讨厌medieval喜剧总是动不动以婚姻结尾的“HE“...

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虽然莫里哀最后还是改乐结局，但是这么大胆还是很值得赞扬的。

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两个小青年吵架赌气那一段最最精彩。喜欢侍女。结尾结束得太唐突了，而且官僚气太重and讨厌medieval喜剧总是动不动以婚姻结尾的“HE“...

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“Human nature is liable to false suspicious and good is often construed as evil.”