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其實這是一篇在與Renaissance的對比中談baroque的文章。看的時候不禁對zevi寫《現代建築語言》多瞭一份理解。如果30年代的現代建築是文藝復興，戰後的建築是巴洛剋，那麼為什麼不能就著這樣的範本來寫風格語言？即便zevi心中或也早就明白，係統並不相同。追問下去，文藝復興是以官式建築建立起來的語言體係，自帶瞭再現性裝飾性的特徵，現代建築是民居和浪漫主義的産物，其本身並不具備這種再現性的必要。那麼問題是，在這種條件下要生産再現性建築，是否有語言這件事可以討論？如果是，又將如何討論？是如同zevi這般？還是grassi這般在siedlung這一類型的門窗等關鍵部位引入古典裝飾構件？大房子到底還有沒有？還是早已瓦解在大都會的個體中？
评分短小精悍。。
评分刷第二遍。不知道有沒有寫過Wolfflin筆下的Atmospheric，透過本雅明逆毛撫摸Wolfflin會怎麼樣呢? Noam Elcott的Artificial Darkness裏麵寫Schlemmer的舞蹈，其中提到黑暗中的身體。我當時說那是沉沒的身體。結果Wolfflin早就寫過瞭，巴洛剋是去掉邊界。巴洛剋裏的光全部沉沒於黑暗。Elcott要為黑暗正名，居然不讀建築史，好可惜。
评分刷第二遍。不知道有沒有寫過Wolfflin筆下的Atmospheric，透過本雅明逆毛撫摸Wolfflin會怎麼樣呢? Noam Elcott的Artificial Darkness裏麵寫Schlemmer的舞蹈，其中提到黑暗中的身體。我當時說那是沉沒的身體。結果Wolfflin早就寫過瞭，巴洛剋是去掉邊界。巴洛剋裏的光全部沉沒於黑暗。Elcott要為黑暗正名，居然不讀建築史，好可惜。
评分其實這是一篇在與Renaissance的對比中談baroque的文章。看的時候不禁對zevi寫《現代建築語言》多瞭一份理解。如果30年代的現代建築是文藝復興，戰後的建築是巴洛剋，那麼為什麼不能就著這樣的範本來寫風格語言？即便zevi心中或也早就明白，係統並不相同。追問下去，文藝復興是以官式建築建立起來的語言體係，自帶瞭再現性裝飾性的特徵，現代建築是民居和浪漫主義的産物，其本身並不具備這種再現性的必要。那麼問題是，在這種條件下要生産再現性建築，是否有語言這件事可以討論？如果是，又將如何討論？是如同zevi這般？還是grassi這般在siedlung這一類型的門窗等關鍵部位引入古典裝飾構件？大房子到底還有沒有？還是早已瓦解在大都會的個體中？
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