诗式校注 在线电子书 图书标签: 皎然  文学理论  古代文论  诗话  诗式  古典文学  诗词  中国古典文学理论批评专著选辑   

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“至丽而自然”的观点对我们写诗的确非常受用，可是从整个体系上来说，还是离刘勰《文心雕龙》差太远。

和《诗品》等其他中国古代诗论一样重印象轻逻辑，只告诉你怎么样，不告诉你为什么这样。评诗的标准仅散见于用事、取境、辨体等空泛的要求中。比如皎然受佛教影响重自然和造境，推崇谢灵运，但谢灵运一脉诗人的诗究竟好在哪里，通篇也没说出个所以然。与其将古代诗论作为品诗的心法口诀，不如借其中妙到毫巅的论述好好培养下自己的诗歌感受力。

感觉还是注得不够详细清晰。许多模棱两可处依旧模棱两可。

和《诗品》等其他中国古代诗论一样重印象轻逻辑，只告诉你怎么样，不告诉你为什么这样。评诗的标准仅散见于用事、取境、辨体等空泛的要求中。比如皎然受佛教影响重自然和造境，推崇谢灵运，但谢灵运一脉诗人的诗究竟好在哪里，通篇也没说出个所以然。与其将古代诗论作为品诗的心法口诀，不如借其中妙到毫巅的论述好好培养下自己的诗歌感受力。

皎然是我国诗歌意境说的奠基人。他认为最好的诗应该是“真于情性，尚于作用，不顾词彩，而风流自然”。与初唐的重内容的复古风不同，皎然主张“复变”。他认为诗歌是通过描绘“境”来抒发情，所谓“缘情不尽曰情”。抒情性最强的诗应该是通过“境”来表现无穷余味。所谓的境指的是作品中所描绘的能够表达某种思想情感的典型的生活环境或精神状态，来自客观世界又渗透了思想感情，是主客融合的艺术境界。境由象构成，但与象不同，是多种具体形象的有机结合，通过象之间的内在联系来启发读者，比象的内涵更丰富，抒情达意可以通过假象见意从而废言尚意（因而象是非语言的）。皎然把有无意境以及意境创造的程度作为评价诗歌优劣的标准，诗情缘境发是其理论的核心范畴。取境即创造意境，它需要“尚于作用”（重视诗的艺术构思）意境要独创、自然、有动态美。