《水粉人像寫生》中央美術學院教授潘世勛先生曾說過這樣一段話“隻要是以水為媒介畫的畫，總比以油為媒介畫的畫保存的時間長。”這句話的正確性可從個人的經驗中得到印證。翻開七十年代的水粉作業，顔色的純度依舊新鮮如初，而油畫卻有些變色瞭，這大概是水粉畫的好處之一吧。水粉畫還有其它好處，直接、方便、可薄可厚、可改動、可覆蓋等等，所以有人說作色彩訓練，沒有比水
粉畫這個形式更方便的瞭。在色彩方麵，《水粉人像寫生》首次提齣色光感和色彩品極等概念，相信對讀者會有所幫助的。
水粉人物頭像是近幾年美術學院考試的重要內容，它既是考察學生造型能力的重要課題，又是考察學生對色彩感知，色彩錶現，和綜閤色彩造型能力的重要手段，所以，十分重要。
畫人像自然比畫靜物難度大的多，主要原因是皮膚的顔色要比紅蘋果的固有色復雜得多，加上光源色、環境色就不知這皮膚究竟是什麼色瞭。這是學生在寫生吋經常碰到的問題，這個問題的潛在的目的是顔色如何準確和如何確定的問題。不要急，《水粉人像寫生》的文字不多，當你一頁頁將它讀
完的時候，相信你會找到答案的。
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