斯坦尼斯拉夫斯基全集 第六卷

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出版者:中国电影出版社
作者:[俄] 斯坦尼斯拉夫斯基
出品人:
页数:511
译者:郑雪来
出版时间:1986-3
价格:15.00元
装帧:精装
isbn号码:9789788061243
丛书系列:斯坦尼斯拉夫斯基全集
图书标签:
  • 表演
  • 戏剧
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具体描述

作者简介

目录信息

〔莫斯科演员协会呼吁书草案〕 17
〔论剧院——万神殿〕 34
〔论戏剧艺术中的各种流派〕 43
回忆萨·伊·马蒙托夫 104
〔回忆阿·亚·斯塔霍维奇〕 113
〔亚·罗·阿尔杰姆和玛·亚·萨马罗娃〕 120
致戏剧艺术工作者大会参加者 122
〔关于瓦·谢·斯梅什利亚耶夫的书〕 124
〔关于《杜兰朵公主》的演出〕 127
戏剧一一要为饥饿的人服务 129
〔1922—1923 年艺术剧院赴欧美巡回演出之行〕 131
〔为和平而斗争的戏剧〕 219
〔“经过四分之一世纪的工作之后…… “〕 222
在尼·叶·爱弗罗斯纪念晚会上的讲话 224
小剧院 227
在艺术剧院的晚会上向莫伊西致欢迎词 230
在莫斯科艺术剧院的“悼念十二月党人晨会”上的开幕词 231
〔关于歌剧讲习所〕 233
在莫斯科艺术剧院第二讲习所成立十周年庆祝会上的讲话 238
〔庆祝《消息报》创刊十周年〕 240
致国立莫斯科音乐学院 241
〔关于《艺术家的生涯》的排演〕 242
〔关于亚·伊·尤仁〕 244
在歌剧讲习所之友协会会议上的讲话 246
〔纪念亨·易卜生诞生一百周年〕 248
致编辑部的信 250
演员与导演的艺术 253
〔“开始是在父亲家举办业余演出……”〕 264
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话 270
摘自同叶·鲍·瓦赫坦戈夫的最后谈话 278
各种不同的戏剧类型 282
〔谈电影〕 304
我对于把以我的名字命名的歌剧院迁入实验剧院的意见 306
关于导演系的几点想法 312
摘自致政府请求书的准备材料 317
〔回忆〕 330
向诗人致谢 340
歌德 341
〔庆祝外高加索各苏维埃共和国成立十周年〕 342
〔致莫斯科艺术剧院博物馆的贺词〕 343
〔庆祝亚历山德拉剧院成立一百周年〕 344
〔摘自对报刊提问的答覆〕 346
歌剧演出的规律 352
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧 355
庆祝维·安·西莫夫的纪念日 357
〔论剧场建筑〕 360
〔致全苏苏维埃作家第一次代表大会的贺词〕 365
优异的人才,卓越的大师 366
〔关于亚·亚·布洛克〕 367
关于格涅辛娜姐妹 368
〔致契诃夫纪念委员会〕 369
十月革命与戏剧 370
〔关于列·安·苏列尔日茨基〕 374
在创作上互相接近 375
致斯大林格勒拖拉机厂 377
技巧的道路 378
从人民的讲坛上 383
摘自十月革命二十周年纪念文章材料 385
向“北极”站越冬者祝贺 394
摘自对七十五寿辰祝贺的答复 395
〔纪念莫斯科艺术剧院四十周年〕 397
要为坚强友爱的集体而斗争 403
注释 407
人名索引 499
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我必须承认,这部“全集”的第六卷,在某种程度上,是对前五卷积累的理论进行了一次高屋建瓴的总结和升华。它不再是专注于某个特定技巧的深化,而是将视角拔高到了对整个戏剧艺术生态的宏观审视。这让我的阅读体验从“如何做”的层面,上升到了“为什么要做”的哲学层面。作者的笔触变得更加沉稳和具有历史厚重感,他似乎在与后世的同行进行跨越时空的对话,探讨艺术在时代变迁中的核心与本质。对于那些已经掌握了基础技巧,渴望在艺术道路上寻求更高境界的人来说,这卷书无疑是点睛之笔,它提供的不是新的工具,而是新的世界观。阅读它时,我感觉自己站在了一个巨人的肩膀上,视野开阔了不止一个维度。

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这本书的排版和装帧简直是艺术品,每一次翻阅都像是在进行一场私密的仪式。纸张的质感温润而厚重,散发着淡淡的书卷气,让人忍不住想多闻几下。字体选择非常考究,既保留了经典文学的庄重感,又不失阅读的舒适度。我特别喜欢它在章节间的过渡设计,那些看似不经意的留白和插图(如果有的线索暗示了,虽然我没有看到具体内容,但可以想象)都恰到好处地起到了情绪的调节作用。作为一套“全集”的第六卷,它在延续前几卷设计风格的同时,又似乎注入了一种新的、更为成熟和内敛的气质。我可以想象,那些对书籍本身有极高要求的读者,光是把这本捧在手里,就已经获得了一种精神上的满足。这种对物理载体的敬畏,是数字阅读永远无法替代的体验。它不只是一堆文字的集合,更是一件可以被珍藏和世代相传的物品。

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对于一个长期在舞台上下摸索的实践者来说,这本书的价值在于其极强的可操作性和针对性。我发现许多晦涩难懂的概念,在这里被拆解成了可以被分解和练习的步骤。它没有停留在空泛的理论说教,而是提供了清晰的路径图,指导我们如何将那些宏大的艺术理想落地到具体的排练场和舞台实践中去。我尤其关注其中关于“情感记忆”和“身体本能反应”的探讨,这些部分读起来让人感到既兴奋又惶恐——兴奋是因为找到了理论支持,惶恐是因为意识到自己过去的许多理解可能还停留在非常初级的阶段。这本书仿佛成了一位严苛的导师,毫不留情地指出了我表演习惯中的惰性和套路化倾向,逼迫我进行更深层次的自我挖掘和技术重塑。

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说实话,这书的阅读门槛不低,它要求读者具备一定的艺术史背景和对人类心理学的基本认知,否则很容易迷失在那些复杂的术语和深刻的自我剖析之中。我身边有些朋友尝试过,但很快就放弃了,他们觉得内容过于沉重和晦涩。但正因如此,它才显得如此珍贵——它筛选出了真正愿意投入时间、心力去打磨自己的“硬核”学习者。对我而言,每一次攻克一小节的难点,都像完成了一次智力上的攀登。这本书的魅力就在于它的“不友好”,它拒绝平庸的理解,它只向那些愿意付出足够努力的人敞开心扉。那些被它筛选下来的读者,才能真正体会到其深邃和广博,感受到这种思想体系的完整与严密,这是一种小众但极其纯粹的阅读享受。

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阅读这套书的体验,更像是一次深入灵魂的对话,而非简单的信息获取。我感觉作者的思绪极其缜密,每一个论断都像经过了千锤百炼的哲学思辨。它挑战了我们对既有表演理论的固有认知,迫使我不断地暂停,合上书本,走到镜子前,重新审视自己对“真实性”的理解。那种抽丝剥茧的分析过程,极具启发性,让人体验到一种智力上的酣畅淋漓。尤其是在处理那些关于内心世界与外在表达之间微妙张力的部分时,语言的精确度和穿透力简直达到了令人咋舌的程度。它不是那种可以囫囵吞枣的书籍,它需要你全神贯注,拿出最好的状态去迎接它的挑战,而一旦你跟上了它的节奏,那种豁然开朗的感觉,是任何快速消费的娱乐产品都无法给予的。

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