具体描述
《秘殿珠林石渠宝笈汇编(套装共12册)》主要内容：《石渠宝笈•秘殿珠林》两书初编、续编、三编的编纂，前后经过了七十四年的时间，可以算是我国收藏史上的一个伟大的工程。
《石渠宝笈》各编均按照书册、画册、书画合册；书卷、画卷、书画合卷；书轴、画轴、书画合轴九类区分。每类中又按照作品之珍贵程度分成上、次两等。上等者将作品的质地、尺寸、款识、印章、题跋等一一记录；次等的作品记录则内容稍简。入目的书画作品在书中还分别注明收贮的处所，如：乾清宫、养心殿、三希堂、重华宫、御书房等，以备点查。凡是经《石渠宝笈》著录的书画作品上，就会加钤清宫收藏的印记。
《石渠宝笈》初编共四十四卷，续编共四十册，三编共二十八函、一百十二册，可谓洋洋大观。全书编就之后，由专人用工整的楷书缮写成朱丝栏抄本，装册分函郑重保存，深藏于宫中，外人无从得其详。清朝灭亡后，于民国初期的1918年涵芬楼曾经将《石渠宝笈》的初编和二编石印出版，此为最早刊布的这部著录书的出版物；后来又有有正书局石印本、开平谭氏影印本等；至1969年台北故宫博物院又将《石渠宝笈》三编影印出版，并且加上了索引，得以使公众了解该书的全貌和方便使用。
众所周知，晚清和末代皇帝溥仪退位后居住紫禁城时期，宫廷中制度松弛，后又加上溥仪以赏赐之名，将原先宫中所藏珍贵文物（包括书画作品）转移出去，或变卖、或藏匿；伪满洲国崩溃时，溥仪携往长春的大量书画作品又遭厄运，至使《石渠宝笈》一书中著录的许多作品散佚，流落民间。所以，此后有人专门比对《石渠宝笈》原书，将这段时间里佚失的书画作品编成《故宫已佚书画目录四种》（1934年）；《故宫已佚书画闻见录》（王以坤编、1953年）；再后又有冯华编就《秘殿珠林石渠宝笈索引》一书出版（紫禁城出版社，1994年），方便研究与查找。这些都可以视为《石渠宝笈》和《秘殿珠林》的后续产品。
《石渠宝笈》这套著作的价值随着近年书画拍卖市场的活跃、红火，也日益飚升，引起了除研究者之外的人们的关注。收藏家们把它作为一个巨大的矿藏，不断加以发掘。拍卖的书画作品，凡是经过《石渠宝笈》著录的，似乎像是上过了保险那样，身价马上就不同了。2004年元月深圳雅昌艺术网再次将这部名为《秘殿珠林石渠宝笈汇编》的书，分为12 册出版，就是顺应了社会的新需求。
《石渠宝笈》的价值确实是有目共睹的，具有很高的使用频率，一般来说，凡是经过此书著录的作品都应当是很珍贵的，具有很高的艺术、历史和文物价值。但它又不可能是绝对保险的。现在看来，《石渠宝笈》一书中对作品作者的认定、对作品时代的判断、对作品真伪的鉴别，都不是百分之百准确的，这已是被当代许多研究者所证明了的。再有，收入《石渠宝笈》一书中的清朝书画作品只是当时画坛中的很少一部分。诸如出于政治原因，“四僧”中的八大山人（朱耷）、髡残、弘仁的画幅是见不到的；又如出于艺术门派的因素，“金陵八家”和“扬州八怪”之类的作品也是不能进入该书的；出于政治和艺术趣味的双重考虑，明朝宫廷绘画的作品亦很少被《石渠宝笈》所收载。例如，近年曾见于拍卖市场的一幅明朝宫廷画家何浩的作品《松图》卷，而在《石渠宝笈》中就将何浩此人作为宋朝的画家了，其时代的判断出现了明显的差错。另外，清朝很多供职宫廷的职业画家的作品，大概是由于对编著者来说是司空见惯，太熟悉不过的，所以收入该书的也只是其中的一部分，而相当多的画幅失载。
所以笔者认为广大的研究者和收藏家们在借助《石渠宝笈•秘殿珠林》时，需要避免以下的误区：凡是经过《石渠宝笈》著录的书画作品，就毫无疑问一定是价值连城的珍品；反过来说，但凡没有被收入《石渠宝笈》中的书画作品，就无足轻重。关键还在于书画作品本身的真伪和质量。当然，进入《石渠宝笈》一书的书画作品，无论如何，起码已经有近三百年的历史了，大家关注这一点，也是非常自然的事。
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我是一个历史爱好者，但坦白讲，很多时候面对浩如烟海的古籍文献会感到力不从心，觉得太过于学术化，读起来十分吃力。这套《汇编》，虽然名字听起来高深莫测，但实际的文字组织却出乎意料地流畅。它成功地找到了学术深度与大众可读性之间的黄金平衡点。作者们似乎非常懂得如何与读者“对话”，他们总能在关键时刻加入一些生动的小故事或者引人入胜的轶闻，使得那些枯燥的编目和清单变得鲜活起来。比如，介绍某一幅绢本画作时，会顺带提及当时作画的画师在宫中的地位，以及他接旨时的心情，这种人文关怀让整本书的调性一下子就活泼了起来。我一口气读完了前几卷，感觉收获的不仅仅是知识，更是一种与古人对话的乐趣。
评分从装帧设计的角度来看，这套书简直就是当代古籍整理的典范。纸张的选取、油墨的印刷，乃至卷册之间的衔接处理，都体现了极高的水准。作为一名对传统工艺有涉猎的读者，我尤其赞赏他们对历史文献细节的忠实复原，同时又巧妙地运用了现代技术来优化阅读体验。例如，对于一些模糊不清的古代印鉴和题跋，他们采用了高精度扫描并辅以对比度优化的处理，使得原本难以辨认的内容变得清晰可辨，这对于进行碑帖研究或者印章考证的人来说，简直是天降甘霖。这套书放在书架上，本身就是一件极具艺术价值的藏品，而翻开它，所获得的知识和视野，更是无法用金钱衡量的宝贵财富。它无疑是近年来出版界在文博领域的一次重要贡献。
评分说实话，我原本是冲着那些罕见的“秘殿”遗物图片才买的，以为这套书顶多就是个精美的图录。但读下去才发现，内容远比想象的要丰富得多。它不仅仅罗列了那些无价之宝的图像，更重要的是，它穿插了大量的史料考证和真伪辨析的论述。作者们显然是下了大工夫去挖掘那些尘封的档案，比如某件瓷器从哪个皇帝的库房流转到哪个太后手中，中间经过了哪些工匠之手，甚至包括了某些器物在不同历史时期的修复记录，这些细节的还原度简直令人惊叹。这种严谨的学术态度，让我对这套汇编肃然起敬。它不是简单的文献汇编，而是一次对历史真实性的深度挖掘和重构。对于那些想了解清代宫廷艺术管理和收藏体系的专业人士来说，这套书绝对是不可或缺的案头必备。
评分这本厚重的典籍，光是书名《秘殿珠林后渠宝笈汇编》就透着一股子古老神秘的气息，让人光是捧在手里就能感受到沉甸甸的历史分量。我本来对这些古代宫廷典藏类的书不太感冒，总觉得枯燥乏味，无非就是些陈年旧档的复制品。可拿到手翻开之后，才发现自己完全错了。这套书的装帧和排版处理得非常考究，每一个细节都透露出编纂者的匠心独运。它不像很多古籍影印本那样晦涩难懂，而是通过精心的校注和图文配合，把那些深藏在宫闱之中的珍宝，以一种近乎“活起来”的方式呈现在我们眼前。特别是那些关于皇家艺术品鉴赏和流传脉络的论述，角度新颖，论证严密，完全跳脱了以往那种平铺直叙的“点数家底”的记录方式，更像是一部充满洞察力的艺术史专著。每看完一卷，我都得放下书，琢磨好一阵子，那种被知识洪流冲击的感觉，非常过瘾。
评分这套书的阅读体验，就像是进行了一次跨越时空的深度漫游。我个人对清代中期的陈设美学特别感兴趣，而这汇编恰好在这方面提供了无与伦比的视角。它没有过多地渲染奢靡，而是冷静地分析了不同时期审美趣味的变迁，以及它们如何体现在实际的宫廷用品上。我特别喜欢其中关于“后渠”文物流传路径的梳理部分，逻辑清晰，线索明确，仿佛跟着作者的笔触，一步步走进了那些戒备森严的库房。阅读过程中，我多次停下来，拿出笔在旁边做笔记，因为它提供的知识密度实在太大了，需要时间消化。它教会我如何更细致地观察一件艺术品背后的权力结构和时代烙印，而不是仅仅停留在表面的华丽之上。这种由表及里的解读，极大地提升了我的鉴赏层次。
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