庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪,又名黄英,福建省闽侯县南屿乡人。其笔名庐隐,有隐去庐山真面目的意思。1903年父亲去世,到北京舅舅家居住。年入教会办的慕贞书院小学部。信仰基督教。1912 年考入女子师范学校,1917年毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学及河南女子师范学校,1919年考入北京高等女子师范国文系。1921年加入文学研究会。1922年大学毕业后到安徽宣城中学任教,半年后回北平师范大学附属中学教国文。1925年出版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大夏大学教书,1927年任北京市立女子第一中学校长半年,几年间,母亲、丈夫、哥哥和挚友石评梅先后逝世,悲哀情绪浸透在这个时期出版的作品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李唯建结婚,1931年出版了二人的通信集《云欧情书集》。婚后她们一度在东京居住,出版过《东京小品》 。1931年起担任上海工部局女子中学国文教师。36岁时因临盆难产子宫破裂,死于上海大华医院。
2003年美国哥伦比亚大学出版的《女作家在现代中国》(Writing Women in Modern China)之中,与萧红、苏雪林和石评梅等人并列为18个重要的现代中国女作家之一。
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我必须承认,这本书的初期阅读门槛略高,特别是对不熟悉特定文化背景的读者来说,开篇的一些专业术语或历史典故可能会造成短暂的困惑。然而,一旦跨过了这个初期的适应期,你会发现作者是何等的慷慨和真诚。他没有预设读者必须了解一切,而是像一位耐心极好的向导,在故事的推进中,循序渐进地揭示出那些构成世界观的基石。这种“在行动中学习”的阅读体验,恰恰是沉浸式阅读的精髓所在。此外,这本书在情感表达上有着非常克制的张力,它拒绝廉价的煽情,而是将情感的重量放在了选择和后果之上。读到某些关于“错过”和“遗憾”的段落时,我甚至能够感受到一种跨越文字的、近乎生理上的抽痛感,那不是因为作者刻意煽动,而是因为他准确捕捉到了人性中最脆弱、最不愿承认的部分。这是一部需要慢品、需要反复咀嚼的作品,每一次重读都会有新的发现,因为它不仅仅是关于一个故事,更是关于如何去观察、去感受这个世界的复杂多面性。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对“疏离感”这种主题的探讨深度。它没有落入俗套地描绘轰轰烈烈的爱恨情仇,而是细腻地捕捉了现代都市生活中人与人之间那种微妙的、常常被忽视的隔阂感。这种疏离不是敌意,而更像是一种礼貌的边界,一种心照不宣的距离。作者通过大量细腻的动作描写来表现这种情绪,例如,角色在递交物品时指尖不经意的触碰,或者在长时间的沉默后,谁先开口打破僵局的犹豫,这些微小的身体语言,比任何大段的心理描写都更具说服力。它让我想起那种站在拥挤的列车上,周围全是人,却感到自己是世界上最孤独个体的体验。整部作品的基调是内向的,它鼓励读者向内审视自己的经验,去思考自己与周围世界的连接点究竟在哪里,这种对存在性焦虑的温柔触碰,使得这部作品超越了一般的娱乐阅读,具有了某种哲思的底色。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位,初读时,你会感觉像是被一股温和却坚定的溪流牵引着向前。作者在铺陈人物关系和背景设定上,没有采取那种急于求成的灌输方式,而是巧妙地将碎片化的信息编织进日常的对话和场景之中。比如,那种对某个老式喫茶店光影变化的细致描摹,并非单纯的景物描写,它实际上是为主要人物内心的某种犹豫和转变做了绝佳的烘托。我特别欣赏作者如何处理“留白”,很多时候,人物的深层动机和情感冲突,并没有被直白地道破,而是留给读者自己去揣摩,这种处理方式极大地增强了阅读的参与感和回味的空间。主角群体的形象塑造也立体而鲜活,没有一个是扁平化的符号,他们身上的优点和缺点都显得真实可信,让人不自觉地投射入自己的经验和感悟。尤其是其中一位配角的几次关键性抉择,那种在道义与私情之间的挣扎,读来令人唏嘘,显示出作者对人性复杂性的深刻洞察。整本书读完,留下的不是故事的终结感,而更像是一次漫长而意味深长的旅程的暂时休憩,让人意犹未尽,期待着下一个章节的展开,那种对生活本身细微之处的体察,是真正优秀作品的标志。
评分这本作品的语言风格极其考究,充满了旧日文风的韵味,但又巧妙地避开了晦涩难懂的窠臼,做到了雅致与流畅的完美平衡。我常常需要停下来,不是因为情节卡壳,而是因为某个词语的选用或者某个句子的结构,带着一种几乎要凝固住的画面感。作者对于环境氛围的营造,简直达到了可以“触摸”的程度,无论是深夜中被霓虹灯染得五光十色的街景,还是清晨时分,拉开纸拉窗时透进来的那种带着尘埃颗粒感的日光,都具有极强的场所精神。更值得称道的是,作者对白的处理,每一个角色的口吻都具有高度的辨识度,那种不经意流露出的阶层差异、教育背景甚至地域口音的细微差异,都处理得入木三分。这种对语言细节的执着,使得阅读体验提升到了一个艺术欣赏的层面。虽然整体基调偏向内敛和沉静,但一旦关键的情感爆发点来临,那种克制后的喷薄而出,更具有震撼人心的力量,犹如平静湖面下暗涌的洪流,读起来有一种屏息凝神,生怕惊扰了那份脆弱平衡的美感。
评分从结构布局上来看,这本书显示出一种非常成熟的非线性叙事技巧。它并非简单地按照时间顺序推进,而是通过不同时间点、不同人物视角的快速切换,如同多棱镜折射光芒一般,将一个核心事件的不同侧面一一呈现给读者。这种看似跳跃的叙事,实际上是在不断地为读者提供新的信息碎片,引导我们主动去建构完整的图景,这种互动性极大地提升了阅读的智力参与度。有几个章节的过渡处理得尤其高明,前一秒还在处理一段略显平淡的日常对话,下一秒突然切入了一段充满内心独白的,时间跨度极大的回忆片段,但过渡得毫无违和感,反而让人立刻理解了眼前对话的深层含义。这种对时间维度的灵活驾驭,让故事的层次感远超一般的线性叙事。它要求读者必须保持高度的注意力,因为每一个看似无关紧要的细节,都可能在后续章节中成为解开谜团的关键线索,这种精密的“伏笔-回收”机制,让人读得津津有味,充满了解构的乐趣。
评分短篇,在读
评分在民国十大才女中,比起张爱玲、三毛和萧红等人,庐隐算是不太为多数人了解的一位,但作品可圈可点之处比比皆是……由于个人成长经历的坎坷,庐隐作品的字里行间有一种淡薄的悲哀,这种悲哀无关情绪,只是一种基于人生的判断;略偏郁郁外加微嘲的笔风,透着一种看淡浮面的锐觉;这种“小思绪”作品并显得矫情,细处体味,情绪化的哲理泛然而出。
评分实在读不出三大才女之一的才 有追求文学之美的野心却没有那份能力的感觉 满篇堆叠的句子都味同嚼蜡
评分13
评分在民国十大才女中,比起张爱玲、三毛和萧红等人,庐隐算是不太为多数人了解的一位,但作品可圈可点之处比比皆是……由于个人成长经历的坎坷,庐隐作品的字里行间有一种淡薄的悲哀,这种悲哀无关情绪,只是一种基于人生的判断;略偏郁郁外加微嘲的笔风,透着一种看淡浮面的锐觉;这种“小思绪”作品并显得矫情,细处体味,情绪化的哲理泛然而出。
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