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出版者:辽宁美术

作者:王伟国

出品人:

页数:290

译者:

出版时间:1995-7

价格:25.60元

装帧:

isbn号码:9787531412496

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《光的造型》 这是一本深入探索光影艺术的书籍，它不仅仅是关于摄影或绘画技巧的指导，更是一次关于如何感知、理解并运用光线塑造视觉叙事的旅程。本书将引领读者超越单纯的“拍摄”或“描绘”，而是去体会光线本身所蕴含的语言与情感。 第一部分：光的本质与感知 在这一部分，我们将从最基础的层面出发，重新认识我们习以为常的光。 光线的物理属性与视觉表现： 我们会探讨光的波长、强度、颜色及其如何在我们眼中形成不同的视觉感知。例如，暖色调的光线为何会带来温暖、舒适的感觉，而冷色调的光线又会如何引发宁静、疏离的情绪。我们将分析不同光源（如自然光、人造光、点光源、线光源、面光源）在成像中的特性，以及它们如何影响物体的质感和立体感。 光线的方向性与空间塑造： 光线的方向是决定画面结构和空间感的核心要素。本书将详细解析顺光、逆光、侧光、顶光、底光等不同方向的光线如何“雕刻”物体，如何在二维平面上创造出三维的深度感。我们将通过大量实例，展示如何利用光的角度来突出主体、隐藏瑕疵，或是营造出戏剧性的空间层次。 光线的明暗对比与情感传递： 明暗对比是光影艺术中最强大的表现手段之一。我们将深入研究高调、低调、中间调以及各种明暗对比关系所能传达的视觉冲击力和情感共鸣。从强烈的明暗对比所带来的戏剧性与张力，到柔和的光影过渡所营造的宁静与和谐，本书将揭示光线如何成为调动观者情绪的无声指挥家。 光线的质感与肌理： 光线不仅仅是亮度，它还能够“触摸”到物体的表面。我们将探讨不同的光线质感（如硬光、软光、漫射光）如何揭示或隐藏物体的材质。例如，硬光如何勾勒出金属的冰冷锋利，漫射光又如何表现丝绸的柔滑细腻。理解这一点，是表现物象真实触感与独特质地的关键。 第二部分：光影的构图与叙事 在掌握了光的本质和感知之后，本书将进入更具创造性的阶段，探讨如何将光影作为构图和叙事的工具。 光的线条与轮廓： 光线可以勾勒出物体的轮廓，形成清晰的线条，引导观者的视线。我们将学习如何利用轮廓光来分离主体与背景，如何用光线的延伸来构建画面的韵律和动感。无论是简洁的剪影，还是复杂的光影线条交织，都将是本书剖析的对象。 光的块面与体积： 光影在物体表面形成的明暗块面，是塑造体积感和空间感的重要手段。本书将详细讲解如何通过分析和控制光影块面的分布，来赋予画面中的对象以扎实的体量和真实的立体感。我们将探讨不同光照条件下，物体表面块面形状和大小的变化，以及如何利用这些变化来加强视觉冲击力。 光的色彩与氛围： 色彩是光线最直观的表现形式之一。我们将探讨色温、色彩平衡以及不同光源的色彩特性如何影响画面的整体氛围。从日出日落时的温暖色调，到阴雨天的忧郁蓝调，本书将指导读者如何巧妙运用光线的色彩语言，来营造出特定的情绪和意境。 光影的留白与节奏： “少即是多”，在光影艺术中同样适用。本书将强调“留白”的重要性，即画面中适当的黑暗或模糊区域，如何与明亮区域形成对比，从而突出主体，引导视线，并为画面增添呼吸感和想象空间。我们将学习如何通过光影的疏密、强弱来控制画面的节奏，让观者的视觉体验更加流畅和富有层次。 叙事性的光影运用： 最为精妙的光影运用，在于其能够讲述故事。本书将通过分析大量的艺术作品（摄影、绘画、电影等），来展示光影如何暗示时间、地点、人物情感、事件发展，甚至人物的内心世界。我们将学习如何通过光线的明暗变化来暗示情绪的起伏，如何通过光影的投射来揭示人物的性格，如何利用光线的流动来推动故事的发展。 第三部分：实践与创新 在理论与分析的基础上，本书将提供切实可行的实践指导，鼓励读者进行创新性的尝试。 不同场景下的光线掌控： 从室内静物到户外风景，从人像摄影到建筑纪实，本书将针对不同拍摄场景，提供具体的光线利用策略和技巧。例如，如何利用窗口光来柔化人像，如何利用反光板来补光，如何在夜晚利用城市灯光创作。 工具与技术的辅助： 虽然强调光线本身的感知，但理解和运用摄影器材（如相机、镜头、闪光灯、滤镜）以及绘画工具，能够更好地实现创作意图。本书将适时介绍相关工具的原理和应用，但重点始终在于如何用它们来“造型”光线，而非被技术本身所束缚。 光影的意象化与抽象化： 告别具象的描绘，本书将引导读者探索光影在抽象艺术中的可能性。如何通过纯粹的光影关系来表达情感，如何利用光影的变形和重组来创造独特的视觉符号。 从模仿到超越： 本书鼓励读者在学习经典光影运用的同时，保持独立思考和创新精神。我们将提供思考框架，帮助读者分析自己的作品，找出不足，并探索属于自己的光影语言。 《光的造型》旨在为每一位对视觉艺术感兴趣的读者提供一个全新的视角。它不仅仅是一本技法手册，更是一次心灵的启迪，让你学会用光线去“看见”世界，用光线去“表达”情感，最终用光线去“创造”属于自己的独特视觉语言。无论你是初学者还是有一定基础的艺术家，都能从中获得启发，掌握将平凡的光线转化为动人艺术的力量。

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这本新书的上市真是让人眼前一亮，从封面设计到内页排版，都透露着一种匠心独运的精致感。我个人对于那种能够将抽象概念具象化呈现的视觉艺术作品有着特别的偏爱，而这本书似乎就抓住了这个精髓。它不像市面上那些大部头理论专著那样晦涩难懂，反而更像是一本精心策划的视觉词典，里面收录了大量不同风格、不同年代的艺术作品和建筑案例。每一次翻阅，都能发现一些令人惊叹的细节处理，比如光影的微妙变化如何塑造出物体的体积感，或者线条的走向如何引导观者的视线。书中对不同文化背景下“形式”的理解和表达进行了深入浅出的探讨，让我有机会重新审视那些我习以为常的物体和空间。我尤其欣赏作者在引用案例时所展现出的广阔视野，从古典雕塑到当代装置艺术，跨越了诸多媒介和地域，构建了一个极为丰富的视觉对话场域。这本书不仅仅是提供知识，更像是在激发读者的想象力，鼓励我们去观察、去感受那些隐藏在日常可见之下的结构和秩序。读完之后，我发现自己看世界的角度都变得更加立体和多元了。

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拿到这本厚厚的书时，我其实有些犯怵，担心内容会过于专业化，难以被非科班出身的普通读者所消化。但实际阅读下来，我的顾虑完全是多余的。这本书的编排简直可以用“教科书级别的典范”来形容。它将复杂的视觉原理分解成一系列易于理解的模块，每一个章节都像是一个精巧的齿轮，严丝合缝地啮合在一起，推动着整个知识体系向前发展。最让我感到惊喜的是，书中大量使用了图解和对比分析，有效地避免了纯文字带来的枯燥感。比如，当讨论到某个特定的构成原则时，作者会立刻呈现出正反两方面的案例进行直观对比，这种教学方法极为高效。我感觉自己不仅仅是在阅读，更像是在参加一个高水平的研讨会，充满了各种新鲜的认知冲击。这本书的价值在于，它不仅告诉了我们“是什么”，更耐心地解释了“为什么是这样”，为读者构建了一个扎实的知识框架。

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我通常对这类偏向“艺术理论”的书籍抱持着一种审慎的态度，因为很多时候它们过于注重概念的堆砌，读起来常常让人感到疲惫和疏离。然而，这本新书却意外地成功地在理论深度与可读性之间找到了一个绝佳的平衡点。它的行文节奏把握得非常老道，不是那种平铺直叙的教科书式叙述，而是充满了富有启发性的思辨和独到的见解。作者仿佛一位经验丰富的向导，带领读者走过一片复杂的视觉迷宫，每一步都清晰明确，同时又不失探索的乐趣。我特别欣赏书中对于“结构”与“空间”之间相互作用的分析，它不是简单地罗列现象，而是深入挖掘了背后驱动这些现象形成的基本逻辑。对于任何一个从事设计、摄影或者空间规划的专业人士来说，这本书都能提供一套强有力的思维工具，帮助我们更好地解析和构建我们想要传达的感受。它迫使我停下来，重新审视自己创作过程中那些下意识的选择，并思考它们背后的合理性与可能性。

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坦白说，我关注这本书很久了，主要是因为作者在业界的声誉。他/她的作品总是带有一种难以言喻的克制与力量感，让人在欣赏之余，总想探究其背后的创作哲学。这本书完全没有让人失望，它更像是一本作者多年实践与思考的沉淀，而非矫揉造作的学术包装。书中的文字充满了力量，字里行间流露着一种对媒介本质的深刻敬畏。我尤其喜欢其中几段关于“物质性”与“非物质性”在视觉传达中如何相互博弈的论述，这触及到了当代艺术创作的核心困境。它没有提供标准答案，而是提出了更高级的问题，引导读者进行自我对话。这本书的语言风格非常鲜明，既有严谨的学术推导，又不失文学性的描摹，读起来酣畅淋漓，让人不忍释卷。它为我提供了一种全新的视角来解构和欣赏那些我过去可能只是走马观花地看过的艺术作品。

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我购买这本书的初衷是想寻找一些关于现代建筑外观处理的灵感，希望能从中汲取一些新的设计语汇。结果发现，这本书的讨论范围远远超出了我的最初预期，它将焦点放在了更基础的视觉构成要素上，这反倒成了它最大的亮点。书中对“节奏感”和“韵律”在二维和三维空间中如何被构建的分析尤其精辟。它没有纠缠于特定的风格流派，而是深入到那些跨越时间、适用于所有视觉艺术的基础规律之中。书中的案例选择非常具有代表性，它们不仅仅是展示了“美”，更重要的是展示了“有效性”——即某种视觉组织如何高效地实现了其沟通目的。这本书的结构非常适合作为工具书来使用，我可以随时翻到特定章节，快速找到关于某个视觉元素的精确定义和应用范例。这对于我们这些需要不断在理论与实践之间切换的人来说，是非常实用的宝典，它帮助我将零散的直觉提升到了系统化的理解层面。

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囫囵吞枣般浏览了一遍...作为教材老了点....书本中对于列宾.伦勃朗画作的赏析值得一看，黄翔的十月螃蟹也被多次引用.

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有點太啰嗦了...版本也很舊,請問王老師是年紀大得已經更新不動了么

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教材……

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