吳山明畫集 在線電子書 圖書標籤: 寫意人物畫
發表於2024-12-28
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《吳山明畫集》主要內容:一、以山水點笞之法增神采。《繪事微言》說:“畫不點笞,山無生氣。昔人謂:苔痕為美人簪花。”笞點雖小,卻關乎全局。吳先生所畫的作品,形象固不必盡美,其所以點笞者,為畫添生氣也。他的《新裝》(1995年)、《牧民頭像》(1989年)盡是山水傢法,使人仿佛於峰巒晦明,風溪榖雨之中得見偃仰虧蔽與聚散曆落之緻。此真可謂對山水皴法的靈心妙用。但更妙的是,他能以點笞來提醒畫麵的精神,其牢籠全局的手法,看似簡單,其實,大手筆也。《古寺老僧》(1996年)的笞點則愈發老練精到,疏密安排得若有神助,令人想起瞭石濤的絕唱:“有沒天沒地當頭劈麵點,有韆岩萬壑明淨無一點。噫,法無定相,氣概成章耳。”
二、以北碑南貼之綫立骨氣。北碑的特點是界格方嚴,法書深刻,既所謂的金石氣味,康有為曾將其析為“魄力雄強”、“氣象渾穆”等十美。而南帖則是意態風流,疏放妍妙,即所謂的珠玉豐神,周星蓮曾比喻為:唐書如玉,宋書如水晶。簡而言之,北碑氣剛、瘦、透、皺也;南帖氣柔、幽、修、漏也。吳先生欲執雨端而並蓄,乃是一種追險絕而歸平正的壯舉,也是他在綫條方麵所作的最引人人勝的探索。他用十幾年的心血來畫意筆綫描人物,我猜測,其用意全在於此。他的《庫爾乾的孩子們》、《師生間》等作品,主要是南帖的筆法,尤其是能得啄筆與掠筆之妙。或按筆蹲鋒,潛蹙於右,藉勢收鋒迅即擲齣;或微麯而下,勢鏇於左,法澀而動,意暢而婉。氣勢翩翩,若飛若動。《朝聖者》和《織帳圖》則以北碑為主,骨力峭拔,氣息渾古,下筆盡意駿厲,極其勢而去,若不欲還,我在前麵曾經暗示過,他的人物甚至還藉用瞭山水的皴法,這兩幅畫正典型地反映瞭這種特色。他的人體畫則常常是兩種綫條交互並用,以求得凝重處與輕盈處各得其所。這在人體的繪畫史匕堪稱是獨具一格的。
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