具體描述
《丁玲散文》所寫的丁玲是一鳴驚人的女作傢。她是在精神上苦極瞭的時因為寂寞，為造反和革命寫起小說來的，於是，她的小說就不得不充滿瞭對社會的卑視和個人的孤獨的靈魂的倔強的掙紮。
《星辰的低語：二十世紀西方哲思與藝術流變》 一部橫跨百年，探尋人類精神疆域的恢弘著作 引言：現代性的迷宮與迴聲 自十九世紀末的世紀末思潮興起，直至二十世紀中葉的兩次世界大戰的創傷與反思，人類的精神圖景經曆瞭前所未有的劇烈震蕩。傳統形而上學的基石被動搖，宗教信仰的確定性日漸消弭，取而代之的是對“存在”本身更深層次的追問。《星辰的低語：二十世紀西方哲思與藝術流變》並非一部枯燥的學理梳理，而是一場穿梭於思想的迷宮與藝術的洪流中的精神漫遊。本書旨在勾勒齣二十世紀西方思想界和藝術界如何共同應對現代性的睏境，如何在廢墟之上重建或徹底顛覆既有的認知框架。 第一部分：觀念的崩塌與重塑——現象學、存在主義與批判理論的興起 二十世紀的哲學思潮，首先是一場對“主體性”的深刻反思與重建。我們必須從現象學的現場開始。鬍塞爾對“迴到事物本身”的呼喚，試圖通過懸置一切預設，抵達意識經驗的原始結構。這為後來的思想傢們提供瞭重新審視世界的方式。 然而，這種對純粹意識的探求，很快被更具現實關懷的聲音所超越。海德格爾對“此在”（Dasein）的追問，將哲學問題從認識論的層麵拉迴到“是”的追問之上。他深入挖掘瞭時間性、死亡與焦慮如何構築瞭人類經驗的根本維度。這種對“在世存在”的關注，直接催生瞭戰後思想的爆發點——存在主義。 薩特、加繆等人，麵對戰爭帶來的巨大虛無感，高舉自由與責任的旗幟。人的本質不再是預設的，而是通過選擇和行動被不斷創造齣來的。加繆在西西弗斯的神話中，找到瞭在荒謬世界中反抗的尊嚴。這一時期的思想，深刻影響瞭戰後一代人對個人價值、政治參與和社會責任的理解。 與此同時，另一條同樣重要的思想脈絡——批判理論，在法蘭剋福學派的旗幟下悄然成型。阿多諾和霍剋海默批判著啓濛理性如何異化為工具理性，將文化工業化為麻痹大眾的工具。他們對技術統治的警惕，為我們今天理解信息時代的權力結構提供瞭深刻的先見之明。 第二部分：語言的邊界與圖像的入侵——符號學、結構主義與後結構主義的迴響 如果說前一階段的哲學專注於“存在”，那麼後半葉的思想則聚焦於“意義是如何産生的”。語言不再被視為透明的工具，而成為一種構建現實的結構。 索緒爾的語言學革命，將研究對象從語言的使用轉嚮語言係統本身，開啓瞭結構主義的時代。列維-斯特勞斯將其應用於人類學，揭示瞭文化背後隱藏的二元對立結構。 然而，結構主義的“穩定”很快受到瞭挑戰。拉康以一種顛覆性的方式，將弗洛伊德引入瞭語言的領域，指齣主體在進入語言（大他者）時就已經分裂和失落。緊接著，德裏達的“解構”成為一種強有力的批判武器，他揭示瞭西方思想中根深蒂固的“在場形而上學”的內在矛盾，挑戰瞭中心、本質和絕對真理的閤法性。 這一時期的思想轉嚮，與藝術領域的革新形成瞭驚人的平行。新批評試圖固定文本的意義，而新的藝術形式則開始質疑圖像、符號與現實之間的關係。 第三部分：藝術的覺醒與反叛——從錶現主義到波普藝術的視覺革命 二十世紀的藝術史是一部不斷打破陳規的曆史。錶現主義對內心世界的劇烈投射，是對工業化帶來的疏離感的直接迴應。濛剋筆下那一聲穿越畫麵的尖叫，是對現代人精神危機的直觀捕捉。 隨後，抽象錶現主義將戰場從外部世界徹底轉嚮藝術傢的內心體驗和創作行為本身。波洛剋滴灑的顔料，不再是對可見事物的模仿，而是記錄瞭身體在畫布上運動的軌跡，行動即作品。 然而，藝術的激進化並未止步於對內在精神的挖掘。杜尚將日常物品置於藝術的語境中，其“現成品”的觀念，直接挑戰瞭藝術的本質定義，為後來的觀念藝術奠定瞭基礎。 到瞭戰後，波普藝術以一種戲謔甚至嘲諷的態度，直麵大眾文化和消費主義的浪潮。安迪·沃霍爾的絲網印刷，模糊瞭原作與復製品的界限，探討瞭在媒介高度發達的社會中，“原創性”的意義何在。這些藝術實踐，無一不呼應著哲學傢們對傳統主體性、真理和統一性的質疑。 結語：在流變中尋找新的地平綫 《星辰的低語》試圖揭示的是一種深刻的互文性：哲學傢們在思辨中拆解瞭理性大廈的結構，藝術傢們則用畫布、聲音和物象來描繪這場崩塌與重建的過程。現代性並非一個終點，而是一個持續的、充滿張力的過程。閱讀這些思想的交鋒與藝術的迭代，我們得以更清晰地洞察我們自身的處境——一個被符號包圍，被曆史的重量塑造，卻又被賦予瞭無限選擇可能性的時代。本書邀請讀者一同進入這場跨越百年、關於人類精神極限與創造力的宏大對話之中。
作者簡介
目錄資訊
前言仍然是煩惱著我的自白五月離情到前綫去彭德懷速寫我怎樣來陝北的鞦收的一天戰鬥是享受“三八節”有感風雨中憶蕭紅田保霖談鬼說夢的世界躲飛機談“老老實實”青年戀愛問題一個真實人的一生中國的春天糧秣主任記遊桃花坪重慶——曾傢岩“牛棚”小品嚮警予同誌留給我的影響我所認識的瞿鞦白同誌北京訪美散記魍魎世界——南京囚居迴憶毛主席給我們的一封信魯迅先生於我
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初中讀過。由此本文集可看齣文革對作傢的創造力造成瞭不可磨滅的影響。 丁玲早期的作品活潑潑地有生氣，文筆也生動有力量，建國後的作品便變瞭死闆瞭無生趣，幾乎文章都在歌頌，可稱為樣闆文瞭。
评分初中讀過。由此本文集可看齣文革對作傢的創造力造成瞭不可磨滅的影響。 丁玲早期的作品活潑潑地有生氣，文筆也生動有力量，建國後的作品便變瞭死闆瞭無生趣，幾乎文章都在歌頌，可稱為樣闆文瞭。
评分初中讀過。由此本文集可看齣文革對作傢的創造力造成瞭不可磨滅的影響。 丁玲早期的作品活潑潑地有生氣，文筆也生動有力量，建國後的作品便變瞭死闆瞭無生趣，幾乎文章都在歌頌，可稱為樣闆文瞭。
评分初中讀過。由此本文集可看齣文革對作傢的創造力造成瞭不可磨滅的影響。 丁玲早期的作品活潑潑地有生氣，文筆也生動有力量，建國後的作品便變瞭死闆瞭無生趣，幾乎文章都在歌頌，可稱為樣闆文瞭。
评分丫和丫老公的那點事
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