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作者简介
内容简介
马连良成名于20年代，享誉数十年不衰。他的演唱艺术世称“马派”，是当代*有影响的老生流派之一。马连良在师法众多前辈艺人的基础上，独出心裁，加以融会贯通，形成了具有鲜明个人特色的完整表演体系，“美”是它的核心。马连良原宗谭鑫培，早年曾受萧长华、蔡荣桂的悉心教导，倒仓后以贾洪林为依归，在做、念、武打等方面刻苦自砺，并采取贾洪林低、柔、巧、俏的唱腔和唱法，后又师事孙菊仙、刘景然，嗓音恢复后又吸收刘鸿升、高庆奎的唱法，同时大量观摩余叔岩的演唱艺术，多方面的艺术营养丰富了他的表现能力与方法。
目录
01 南天门（百代1921）
02 借东风（百代1921）
03 开山府（百代1921）
04 珠帘寨（百代1921）
05 定军山（百代1921）
06 甘露寺（胜利1921）
07 王佐断臂（胜利1921）
08 战樊城（胜利1921）
09 定军山（胜利1921）
10 击鼓骂曹（物克多1921）
11 连营寨（物克多1921）
12 打棍出箱（物克多1921）
13 清官册（高亭1925）
14 祭泸江（高亭1925）
15 四进土（高亭1925）
16 雍凉关（高亭1925）
17 三娘教子（高亭1929）
18 问樵闹府（高亭1929）
19 四郎探母（坐宫）（高亭1929）
20 苏武牧羊（高亭1929）
21 广太庄（蓓开1929）
22 焚棉山（蓓开1929）
23 楚汉争（蓓开1929）
24 诸葛亮安居平五路（蓓开1929）
25 辕门斩子（蓓开1929）
26 一捧雪（蓓开1929）
27 小桃园（蓓开1929）
28 打严嵩（蓓开1929）
29 打侄上坟（蓓开1929）
30 大红袍（蓓开1929）
31 男起解（秦琼发配）（蓓开1929）
32 夜审潘洪（蓓开1929）
33 翠屏山（蓓开1929）
34 秋胡戏妻（胜利1929）
35 鸿门宴（胜利1929）
36 渭水河（胜利1929）
37 草船借箭（胜利1929）
38 讨荆州（胜利1929）
39 奇冤报（胜利1929）
40 白蟒台（胜利1929）
41 火牛阵（胜利1929）
42 宫门带（胜利1929）
43 哭刘表（胜利1929）
44 青风亭（胜利1929）
45 夜审潘洪（胜利1929）
46 三顾茅庐（胜利1929）
47 斩郑文（胜利1929）
目录信息
读后感
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用户评价
作为一名京剧爱好者，能够拥有这套“金唱片”，我感到非常幸运。它为我提供了一个近距离感受马派艺术的绝佳机会。在《锁五龙》里，先生扮演的秦琼，那种侠义心肠和英雄气概，被他表现得淋漓尽致。听他唱“行者”，那种对窦尔敦的警惕和对局势的判断，都通过他细致入微的演唱展现出来，每一个字都充满了故事。
评分我一直认为，真正的艺术是能够跨越时空的，而这套“金唱片”无疑做到了这一点。即使是现代的听众，也能被马连良先生精湛的演技所打动。在《定军山》里，先生扮演的黄忠，那种老当益壮、不服老的精神，通过他的演唱，显得格外有力量。特别是那段“老夫乃是定军山老黄忠”，唱得慷慨激昂，掷地有声，让人感受到一位老将军的英勇气概。
评分说实话，一开始我是抱着一种“打卡”的态度来听这套唱片的，毕竟马连良先生的名气太大了，总觉得应该了解一下。然而，听着听着，我发现自己完全沉浸其中了。最让我印象深刻的是《甘露寺》里的刘备，先生将刘备那种既要维持大哥的颜面，又要顾及孙尚香的感受，那种既有情有义又带点无奈的心情，通过唱腔和念白表达得淋漓尽致。尤其是在“站长亭，腕子腕儿又腕儿”那一段，那种焦急、期盼又带着点不安的情绪，简直是活生生的人物浮现眼前。
评分我对京剧的了解本来就比较有限，但这套“金唱片”却让我对马连良先生和马派艺术产生了浓厚的兴趣。特别是《黑旋风》里李逵的唱段，先生将李逵那种粗犷、鲁莽却又带着一点憨厚的性格，通过浑厚的嗓音和跌宕起伏的唱腔表现得活灵活现。那种“扯起号令，就往前冲”的劲头，仿佛能让你感受到那个江湖好汉的血性。
评分这套唱片对我来说，是一次非常宝贵的学习经历。它让我对马连良先生的艺术造诣有了更深的认识。在《群英会》里，先生扮演的鲁肃，那种温厚、老实，却又有着自己的原则和策略，被他演绎得恰到好处。听他唱“周都督”，那种对周瑜的敬重和对战事的忧虑，都通过他字斟句酌的演唱表达出来，让人感受到人物内心的丰富情感。
评分第一次接触马连良先生的京剧，是在一个偶然的机会下，听长辈播放的这套“金唱片”。从一开始只是抱着好奇的心态，到后来被先生的唱腔、念白、做派深深吸引，这套唱片简直就是我的京剧启蒙老师。它不仅仅是一张张CD，更像是一扇窗，让我得以窥见马派艺术的博大精深。 第一次听《借东风》，就被先生将诸葛亮那种运筹帷幄、胸有成竹的气度拿捏得炉火纯青。尤其是那几段“我本是卧龙岗散淡的人”，唱腔婉转悠扬，每一个字都饱含情感，仿佛你能看到诸葛亮站在风中，运筹帷幄的身影。还有《龙凤呈祥》里的乔玄，先生将这个老谋深算却又带着点滑稽的老臣演绎得入木三分，听他念叨那些官场上的事，总让人忍俊不禁，又暗自佩服他老奸巨猾的智慧。
评分这套“金唱片”带给我的，远不止是听戏的乐趣，更是一种文化体验。每一次播放，都仿佛穿越回了那个梨园风华的年代。先生在《失街亭》里扮演的马谡，那种由于军事失误而产生的懊悔和无奈，通过他的演唱，表现得如此真实，让人不禁为这个角色感到惋惜。听他演绎这些经典剧目，你真的能感受到京剧的魅力，那种唱念做打的完美结合，每一个细节都充满了艺术的张力。
评分坦白说，一开始我对京剧的了解确实不多，但这套“金唱片”就像一扇窗，让我得以窥见京剧的魅力。在《四郎探母》里，先生扮演的杨延辉，那种思念家乡、思念亲人的痛苦，被他演绎得感人至深。听他唱“站台”，那种内心的挣扎和压抑，都通过他婉转的唱腔表达出来，让人不禁为之动容。
评分这套唱片对我而言，不仅仅是收藏品，更是一份精神的寄托。每一次播放，都仿佛与马连良先生进行了一次跨越时空的对话。在《武家坡》里，先生扮演的薛平贵，那种历经沧桑后的深情和对妻子的愧疚，被他演绎得入木三分。听他唱“我本是，老百姓”，那种内心的复杂情感，都通过他深情的演唱传递出来，让人感受到人生的无常和情感的真挚。
评分这套唱片不仅仅是收藏，更是生活的一部分。我经常在工作之余，或者心情好的时候，播放一张，让马连良先生的唱腔伴我度过时光。尤其是《苏三起解》里，先生扮演的崇公道，那种仗义执言、嫉恶如仇的形象，通过他的演唱，显得格外生动。听他唱“站堂”，那种威严和公正，都通过他的嗓音传递出来，让人感受到一种正义的力量。
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