具体描述
该书在编辑上有如下特点：首先是它的实用性强，符合初学书法者的需要，使用方便。编写这套字谱的作者都是长期从事书法教学的教师，他们不仅是勤奋的书法家，创作有成，更重要的，是他们有丰富的书法教学经验，能从书法教学的实际出发，博采众长，能切合学生学习书法的实际分析讲解，这样就有了针对性，对症下药，就能把病治好。他们分析的语言中肯，简明扼要，通俗易懂，他们告诉你学习书法的难点在哪里？容易忽略的地方又在哪里？克服困难，改进缺点又该怎么样去做？这样有的放矢，会使初学书法的朋友得到启迪，有所收获。其次，该书在编排上注意循序渐进，深入浅出，简明扼要，易学易教。例如在《勤礼碑》这册字谱里，笔法部分先讲横画，次讲竖画，一横一竖合起来就是“十”字，接下来讲撇画，加上一长撇，就是“在”字或者“左”字。“片”字是横竖的基础字加上一竖撇。这样一环紧扣一环，一步推进一步，逻辑性强。在具体的学习上，从易到难，从简到繁，特别适合初学书法的朋友，就连幼儿园的小朋友也会喜欢这样循序渐进的教学方法的。在其他字谱里，我们也是按照这样的原则来编排的。再次，该书的编辑是纵线与横线有机结合，内容更加充实。一般的范本都是单线结构，即只注意纵线的安排，从笔法开始，次到偏旁结构，最后讲章法。但在书法教学实践中，我们发现许多优秀的书法教师都是笔法和结构合起来讲的，即在讲一个基本笔画时，举出该笔画在字中的位置，该长还是该短，该重还是该轻，该直还是该曲等等，使纵线和横线有机地结合在一起，使初学书法的朋友在初次接触到笔画时，也有了结构的印象。因为汉字是一个有机的整体，笔法和结构有着非常密切的关系，我们在教学时往往把笔法、偏旁、结构分开来讲，这只是为了教学的方便而已，实际上它们是很难截然分开的，特别是在行草书里，这个问题更显得重要。赵孟頫说过一句话：“用笔千古不易，结字因时而异。”其实这并不全面，用笔并非千古不易，结字也不仅因时而异，而且因笔法的变异而变弄。导致千百年来大量书法作品的不同面目，不同风格的争奇斗艳。表面上看来是结构，其根本都是用在笔。颜真卿书法的用笔和宋徵宗书法的用笔迥然不同，和王铎、张瑞图书法的用笔也迥异。因此，我们把笔法和结构结合来分析，更符合书法艺术的真谛，更符合书法教学的实际，应该说，这是书法教学的一种新的尝试，一种新的突破。这套《书法大字谱》丛书还有一个特点，它是以古代一位书法家的一篇作品的典型字迹来进行分析讲解，既有一笔一画的分解，也有偏旁、结构和章法的整体把握，并将原帖放大翻成阳文，以便于观摩和欣赏。它以每一位书法家的一篇作品为一册，全套合起来，蔚为壮观。篆、隶、楷、行草五体皆备，成为完美的组合。读者可以整套购买，从整体上把握，可以避免分散购买时的重复和浪费，又可以根据需要，急用先买，单册购买，独立使用，方便了不同层次的读者。同时也希望由此得到教师、家长和广大书法爱好者的理解和支持。
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当我拿到这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》的时候，我就知道，我一直以来想要真正理解和学习草书的愿望，终于有了实现的可能。我一直觉得，孙过庭的《书谱》是中国草书的巅峰之一，但对于一个非专业人士来说，想要从中汲取养分，却往往不知从何下手。这本书的出现，恰恰弥补了这一空白，它将《书谱》中最具代表性的草书大字，进行了一次“深度谱写”。 这种“深度谱写”，体现在对每一个字笔画的拆解、结构的处理、以及行笔的节奏上的详细阐述。我尤其欣赏书中对“用笔”的讲解，它不仅仅是告诉你笔画应该写成什么样子，更是告诉你，在写这个笔画的时候，应该如何运用腕力、指力，如何控制墨的浓淡。这些细节的讲解，让我感觉自己仿佛置身于孙过庭的创作现场，能够近距离地感受他的笔意。我经常会在练习的时候，对着书中的示范，反复揣摩。虽然我无法做到完全一致，但在这个过程中，我能够逐渐体会到草书的“力”与“美”，感受到那种“龙蛇游动”的生命力。
评分这本书就像是我学习孙过庭《书谱》草书的一位“私人教练”，而且是一位极其耐心、极其专业的教练。我之前也尝试过学习《书谱》，但总是不得其法，感觉自己像是在原地打转，进步缓慢。直到接触到这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》，我才真正找到了学习的路径和方法。它并非简单地呈现《书谱》中的字，而是将那些最具代表性的草书大字，以一种“谱”的方式呈现出来，这对我而言，简直是打开了一扇新的窗户。 书中的“谱”字，意味着它有条理，有体系。它不仅仅是把字写出来，更是把字的每一个笔画、每一个结构都进行了细致的剖析。我特别欣赏书中对“起笔”、“行笔”、“收笔”的讲解，以及对笔画之间连接关系的阐释。它会用非常直观的图示，配合简练的文字，来告诉我孙过庭当年是如何运用腕力、指力来完成每一个笔画的，以及这些笔画组合在一起，如何形成一个有生命力的整体。我常常会在练习的时候，对照着书中的讲解，反复体会。有时候，一个看似简单的转折，在书中却被拆解得如此细致，让我豁然开朗，原来这里的转折，蕴含着如此多的变化和学问。
评分说实话，我一直觉得草书学习起来非常困难，尤其是孙过庭的《书谱》，虽然知道它好，但总觉得那些连绵的笔画，行云流水般的结构，对于我这个基础不够扎实的人来说，就像是天书。直到我看到了这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》，我才觉得，或许我真的有可能攻克这个难题。这本书的独特之处在于，它没有像其他教材那样，把《书谱》全本一次性摆在我面前，让我眼花缭乱。而是精选了其中那些特别有代表性、又最具“大”气势的草书大字，然后进行细致的“谱写”和解读。 这个“谱写”非常关键。它不是简单的描摹，而是将每一个字分解成最基本的笔画，然后再将这些笔画按照孙过庭的原意重新组合起来，并且用清晰的图示和文字说明，告诉我们每一笔的运笔方向、力度轻重、节奏快慢。我最喜欢的是书中的“笔画分析”部分，它会把一个复杂的大字，拆解成几个关键的笔画单元，然后分别讲解这几个单元的特点和在整个字中的作用。这样的讲解方式，让我感觉就像是在学习一门拆解和重组的艺术，非常直观，也很有条理。我常常会对着书中的示范，用毛笔去临摹，虽然一开始非常生涩，但随着临摹的次数增多，我渐渐地能体会到其中的韵味，感受到那种“龙跳虎卧”的力量。
评分拿到这本《孙书谱草书大字谱》后，我并没有急于去临摹，而是先静下心来，仔仔细细地翻阅了数遍。我惊讶于书中对每一幅大字的“谱写”之详尽。它不仅仅是把孙过庭的字呈现出来，更重要的是，它将每一个字都进行了一次“解构”与“重塑”的过程。这种“谱写”，在我看来，就是一种对古人创作过程的还原和再现。 我最欣赏的部分，是书中对于“笔势”的讲解。草书讲究“势”，而大字更能体现这种“势”的张力。书中通过精美的图示和简洁的文字，将每个大字中的笔画如何起势、如何蓄势、又如何发势，都描绘得淋漓尽致。我常常会跟着书中的指引，去体会笔画在纸面上的运行轨迹，感受那种“力拔山兮气盖世”的动感。它不仅仅是告诉我们“怎么写”，更是让我们去“理解”为什么这么写，背后的逻辑是什么。这种由“形”到“神”的引导，让我这个初学者也能够窥见草书的堂奥。
评分我拿到这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》的时候，心中是既期待又有些忐忑的。期待是因为孙过庭的《书谱》早已在我心中占据了举足轻重的地位，它不仅是草书的范本，更是书法理论的瑰宝。而这本以“大字谱”为核心的书籍，将《书谱》中那些极具表现力、能够充分展现草书气势与结构的字，单独拎出来进行深入剖析，这对我而言，无疑是如获至宝。忐忑则是因为，我总担心如此精炼的内容，是否能够满足我对于“详尽”的期待。然而，当我真正翻阅这本书后，所有的疑虑都烟消云散了。 它不像市面上很多书法集字作品那样，只是简单地把字复刻出来，然后就说“这是某某大师的作品”。这本书的价值在于它的“谱”字。它把每个大字的构成，每一笔的起承转合，都进行了非常细致的梳理和解读。无论是笔画的粗细变化，还是墨色的浓淡枯湿，亦或是字形在空间中的布局，书中的讲解都力求还原最真实的孙过庭笔意。我尤其欣赏书中对于“用笔”的讲解，它不仅仅告诉你应该怎么下笔，更重要的是它告诉你为什么要这么下笔，笔画背后的逻辑是什么，以及这种用笔方式能够带来什么样的视觉效果。这种深入的解析，让我不仅仅是“看”字，更是“懂”字，真正地理解了草书的精髓所在。
评分坦白说，我是一名非常普通的读者，对于书法，我最多只能算是个爱好者，但绝非什么行家。然而，就是这样一位“门外汉”，却被这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》深深地吸引住了。吸引我的，不是它有多么高深的理论，而是它那种直观、实在的“谱”写方式。孙过庭的《书谱》，在我看来，一直是书法界的“圣经”之一，而这本书，则如同在圣经的基础上，搭建了一座更加易于攀登的阶梯。 它选取了《书谱》中最具代表性的草书大字，然后将每一个字都进行“谱写”，也就是进行细致的分解和剖析。我最喜欢的是它对每个字的“结构解析”。它会把一个草书大字，拆分成几个主要的笔画组合，然后分别讲解这些组合的形态、它们之间的呼应关系，以及它们在整个字中所起到的支撑作用。这种讲解方式，让我感觉像是拿着一份“建筑图纸”，去理解一个精美的艺术品。我常常会尝试着去模仿书中的讲解，自己也动手去画一画，去写一写。即使我的笔力、笔法还远远达不到孙过庭的境界，但通过这种方式，我确实能够更加深入地理解每一个字的构成逻辑，感受到草书的韵律和美感。
评分我一直觉得，学习任何一种艺术，最重要的一点就是“得其法”。而对于草书，尤其是像孙过庭《书谱》这样充满古韵和精神的作品，想要“得其法”，更是难上加难。这本书《孙过庭<书谱>草书大字谱》，恰恰在我最迷茫的时候，像一盏明灯，指引了我前进的方向。它将《书谱》中那些极具代表性、又极其精彩的草书大字，进行“谱写”，这“谱写”二字，对我来说，意义非凡。 它不是简单地复制，而是将每一个字的笔画、结构、行笔轨迹都进行细致的分解和阐释。我尤其喜欢书中的“笔画拆解”部分，它会把一个复杂的大字，拆分成几个核心的笔画单元，然后分别讲解每个笔画单元的形态、特点以及在整个字中的作用。这种方式，让我感觉就像是在学习一个“字”的“解剖学”。我经常会对着书中的示范，用放大镜仔细观察每一个笔画的起承转合，感受那种力度和节奏的变化。即使我无法完全模仿，但这种精细的观察和理解，已经让我对草书的认识提升了一个层次。
评分作为一名对传统文化有着浓厚兴趣的普通读者，我一直对孙过庭的《书谱》心向往之，但总觉得它过于深奥，难以入门。这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》的出现，无疑为我这样的爱好者提供了一条更加清晰、更加接地气的学习路径。这本书最大的亮点，在于它对《书谱》中那些最具代表性、最能体现草书大字风骨的字进行了“谱写”。 这个“谱写”并非简单的集字，而是包含了对每一个字的细致拆解和深入分析。我特别喜欢书中对“笔画组合”的讲解。它会把一个复杂的大字，分解成几个主要的笔画单元，然后分别讲解这些单元的形态、以及它们在整个字中如何互相呼应，形成一种独特的视觉张力。我经常会在练习的时候，对着书中的讲解，去体会每一个笔画的连接方式，感受那种“一笔不苟，笔笔相连”的韵律。这种由点到线，由线到面的推演过程，让我逐渐理解了草书的逻辑美和结构美。
评分这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》对于我这样的初学者来说，简直是“及时雨”。我之前也尝试过学习《书谱》，但往往是看了个大概，却不知道如何下笔，如何去体会其中的神韵。而这本书，就像一位循循善诱的老师，将那些原本复杂的草书大字，进行了一次“精细化”的拆解和“谱写”。 最让我受益匪浅的是书中的“结构解析”部分。它不仅仅展示了孙过庭的字，更重要的是，它会把每一个字都分解成最基本的笔画单元，然后讲解这些笔画单元是如何组合在一起，形成一个完整的字。比如，一个“龙”字，书里会细致地分析它的“走之旁”如何写，它的“龙”身如何舒展，以及它在空间中的分布是怎样的。这种“解构”的过程，让我能够理解每一个字的“骨架”，从而更好地去临摹和创作。我常常会在练习的时候，对着书中的图示，一遍一遍地模仿，渐渐地，我能感觉到自己的笔触开始有了起伏，有了方向。
评分这本《孙过庭<书谱>草书大字谱》在我手中，感觉像是开启了一扇通往晋唐风骨的古老门扉。初次翻开，扑面而来的是那种深沉而又疏朗的书卷气，仿佛能听到纸张在笔尖下低语，墨迹在纸面上海纳百川。我并非专业的书法研究者，只是一个对传统文化抱有浓厚兴趣的普通读者，正是这份略带“门外汉”的好奇心，让我更加专注于那些直观的视觉感受。孙过庭的《书谱》，本就是草书的典范，而这本书将其中极具代表性的“大字”部分进行集纳梳理，并配以详细的谱例，这对于我这样想要从宏观上把握草书之美，又希望在细节处有所体悟的读者来说，简直是福音。 我特别喜欢书中对每一个大字的拆解分析。它不仅仅是简单地将字形呈现出来，更重要的是，它试图还原孙过庭当年运笔的轨迹、力量的转换以及精神的寄托。那些用虚线勾勒出的行笔过程，那些对关键笔画的重点标注，以及那些充满古韵的释文，都像是在为我这位“慢学生”耐心讲解，一步步引导我进入草书的奥妙世界。我常常会找一个安静的午后，一杯清茶，一盏暖灯，对着书中的一幅字，细细地品味。我尝试去模仿它的笔画，感受那种“势”的流动，体会那种“情”的表达。即使我的笔触稚嫩，与大师相去甚远，但在这个过程中，我仿佛能感受到一种跨越时空的连接，与孙过庭本人进行着一场无声的对话。
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