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出版者:人民文学出版社

作者:本社编辑部编

出品人:

页数:733

译者:

出版时间:2005-1

价格:34.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020050727

丛书系列:21世纪年度小说选

图书标签:

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《星辰彼岸的低语》 一、 故事的序章：失落的文明与未竟的探寻 在广袤无垠的宇宙尺度下，人类文明不过是沧海一粟。本书的故事始于一个被时间遗忘的角落——“回声星系”。这是一个以其奇异的物质构成和诡谲的引力场而闻名于世的星系团，同时也是一个曾经繁荣、如今只剩下断壁残垣的失落文明的安息之地。 主角，艾丽莎·维克多，并非寻常的探险家。她是一位杰出的符号学家兼天体考古学家，受雇于地球联合政府的“深空遗迹研究局”。她的任务是解读散落在回声星系边缘的古代信号源，这些信号并非简单的无线电波，而是基于复杂的量子纠缠进行信息传递的“记忆碎片”。 故事开篇，艾丽莎的飞船“漫游者号”抵达了编号为“X-714”的行星。这颗行星的表面被一层厚厚的、由奇异金属构成的晶体覆盖，宛如一座巨大的、沉睡的城市。与以往发现的遗迹不同，X-714没有明显的战争痕迹，它的毁灭似乎是某种内部机制的崩溃。 艾丽莎在深入地下一万米后，发现了一个保存完好的中央档案馆。档案馆的核心，是一个悬浮在真空中的、不断闪烁着蓝色光芒的球体——“编年史核心”。这个核心是那个失落文明——我们暂且称之为“萨迦人”——留下的最后记录。 然而，核心的解读过程异常艰难。萨迦人的语言和思维模式与人类迥异，他们的记录充满了悖论和多重维度投影。艾丽莎必须借助先进的神经接口技术，将自己的意识接入核心，与其进行深层次的共鸣。 二、 核心的揭示：超越物质的恐惧 接入编年史核心后，艾丽莎首先接收到的是一种强烈的情感冲击：不是恐惧，不是悲伤，而是一种极致的“空虚感”。萨迦文明并非毁于外敌或自然灾害，而是毁于他们自身对“真实性”的质疑。 根据核心记录，萨迦人早在数百万年前就掌握了物质层面的所有科学规律，他们的技术已经能够随心所欲地重塑宇宙的基本参数。但这种无所不能带来了虚无。他们开始构建“超真实维度”（Hyper-Reality），试图在更高层次的意识领域中寻找意义。 然而，他们发现，无论构建多少个虚拟维度，总有一个更深层的“观察者”在审视着这一切。这种无休止的迭代最终导致了“存在性疲劳”。萨迦文明的精英阶层开始相信，他们所感知的“真实”本身就是一个被精心设计的幻象。 艾丽莎在档案中发现了一系列关于“源初悖论”的记录。萨迦人试图定位创造他们宇宙的“第一推动力”，却在计算中发现了一个无法绕开的逻辑断点：任何试图定义开始的尝试，都会在无限后退中自我湮灭。 三、 团队的裂痕与内心的挣扎 艾丽莎的团队由三名核心成员组成： 1. 李昂·卡尔森： 首席工程师，一个坚定的唯物主义者，他坚信所有现象都可以用物理定律解释。他对萨迦人“精神致死”的理论嗤之以鼻，认为这是技术停滞后的自我安慰。 2. 薇拉·索洛维耶夫： 语言学家兼心理学家，她对萨迦人的情感结构产生了极大的共鸣，并开始质疑自己任务的伦理基础——“我们是否有权打扰一个文明的安宁？” 随着艾丽莎解读的深入，她自身的认知也开始动摇。她开始频繁地经历“回声”，即在现实与萨迦人的记忆碎片之间产生模糊的切换。她看到自己的实验室变成了萨迦人的水晶城市，听到李昂的声音变成了陌生的、带有回音的吟唱。 李昂察觉到了艾丽莎状态的恶化，他认为核心球体散发着某种未知的精神干扰波，并力主将其物理销毁，以保护艾丽莎和飞船的安全。这引发了团队的尖锐对立。李昂代表了人类理性自保的一面，而艾丽莎则被知识的洪流所裹挟。 四、 最后的讯息：对“无知之福”的颂歌 在一次惊心动魄的系统过载后，艾丽莎终于完全整合了编年史核心的最后一段信息。这段信息极其简短，却颠覆了所有已知的宇宙观。 萨迦人得出的结论是：他们追求的“终极真实”并不存在。宇宙的稳定并非基于一个固定的底层代码，而是依赖于观察者对“不完美”和“未知”的接受。一旦所有事物都被解释、被量化，这个系统就会因为逻辑上的冗余而自我崩塌。 他们的最终行为，是主动切断了与所有高维结构的联系，让自己的文明“回归无知”，从而寻求一种解脱——即彻底退出他们自己构建的、太过完美的现实。他们选择的死亡，是对无限真理的“无声抗议”。 最后，核心向艾丽莎投射了一个模糊的图像：一个在星空下玩耍的孩子，手中握着一块形状怪异的石头，表情纯粹而满足。这是萨迦文明留给后代的唯一“礼物”——对已知边界的敬畏，以及对未知世界的向往。 五、 归途与选择 艾丽莎带着核心的碎片和沉重的秘密回到了“漫游者号”。李昂已经准备好了自毁程序。在决定是否启动程序时，艾丽莎面临了一个抉择： 她可以将萨迦人的全部发现报告给地球联合政府，这无疑将引发人类历史上最大规模的哲学和科学革命，可能导致人类文明也陷入“存在性危机”；或者，她可以选择销毁核心，将这段关于“真理的尽头是虚无”的知识永远埋葬在回声星系。 故事的结尾，艾丽莎没有直接给出答案。她关闭了飞船的主通讯频道，凝视着窗外那片璀璨却又冰冷的星海。她手中握着那块象征着萨迦人“无知之福”的晶石，做出了一个只有她自己能理解的选择。飞船调转船头，没有飞向人类的领地，而是朝着星系团中最黑暗、信号最微弱的深空航去，那里没有答案，只有无尽的可能和寂静的陪伴。 本书探讨了知识的边界、文明的终极意义，以及在面对绝对真理时，人类所能展现的渺小而又顽强的自我救赎。

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从书的装帧设计来看，这本书似乎走的是一种复古路线，没有过多的花哨装饰，反而用最朴实的材质和排版，传递出一种低调而有质感的品味。封面的色彩运用也恰到好处，既不会显得陈旧，又带着一丝褪色的怀旧感。我仔细看了看封底的简介，虽然上面并没有透露太多的具体情节，但是字里行间流露出的那种对人性的探索和对社会现实的观察，让我对这本书产生了浓厚的兴趣。作者似乎并不满足于仅仅讲述一个简单的故事，而是希望通过故事，引发读者更深层次的思考。我尤其关注作者在简介中提到的一些关键词，比如“成长”、“选择”、“命运”等等，这些都是非常具有普遍性的主题，我相信任何读者都能在其中找到共鸣。我想象着，在“2004”这个特定的年份里，主人公们是如何面对这些人生课题的，他们的选择又将如何影响他们的命运。

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这本书的排版设计，有一种独特的“呼吸感”。不像一些密密麻麻的文字，这款图书的行距和字间距都处理得恰到好处，留白很多，让阅读的过程更加轻松，也更能让读者沉浸其中。我尤其喜欢它采用的字体，不是那种常见的印刷字体，而是一种带着手写温度的宋体，每一个笔画都显得那么有力量，又带着一种温润的质感。这让我感觉，作者在字体选择上，也是经过了深思熟虑的，似乎想通过字体的选择，来传递某种情感。而“2004”这个标题，就如同一个静静的坐标，引导着读者进入故事的世界。我猜想，作者在构思故事的时候，一定对“2004”这个年份有着非常深刻的理解和感悟，并且将这种感悟，融入到了文字的每一个细节中。这种对细节的极致追求，本身就足以让人心生敬意。

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当我在书店看到这本书的时候，立刻就被它的封面吸引了。那是一种非常有故事感的画面，虽然没有具体的人物形象，但通过色彩的搭配和构图，却能让人感受到一种时代的痕迹，一种淡淡的忧伤，又夹杂着一丝希望。封面上“2004”这个数字，就如同一个巨大的问号，又像一个闪烁的灯塔，牢牢地抓住了我的视线。我好奇，这个“2004”到底意味着什么？它是一个故事的起点，还是一个故事的终点？是某个重要的事件发生的年份，还是某个重要的人物诞生的时刻？作者显然是用了一种非常吸引人的方式，来唤起读者的好奇心。我迫不及待地想知道，在这样一个充满暗示的封面之下，究竟隐藏着怎样一个动人的故事，又会引发我怎样的思考。

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这本书的封面设计就带着一股子说不出的怀旧感，就像是那种上了年纪的同学录，泛黄的纸页，还有几张模糊不清的照片，一下子就把人拉回了那个年代。我拿到书的时候，第一眼就被封面的字体吸引了，一种带着岁月痕迹的宋体，朴实无华，却又有一种沉甸甸的质感，仿佛蕴含着无数被时光掩埋的故事。翻开书页，纸张的触感也并非现代印刷品那种光滑冰凉，而是略带粗糙，带着一股淡淡的书墨香，让我感觉像是捧着一本真正的“老物件”。在如今这个电子书盛行的时代，能读到这样一本实体书，本身就是一种享受。我迫不及待地想知道，在这样一个充满时代印记的封面之下，究竟藏着怎样的故事，又会勾起多少尘封的回忆。那个“2004”的数字，在我脑海中反复出现，它不仅仅是一个年份，更是一个符号，一个承载着过去，连接着现在的桥梁。我好奇作者是如何将这个具体的年份融入到虚构的故事中，让它成为故事的一部分，甚至成为故事的背景板。这不禁让我联想到，我们每个人生命中都有那么几个闪闪发光的年份，它们记录着我们的成长，我们的欢笑，我们的泪水，而这本书，似乎就想带领读者重温那段特定的时光。

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我注意到，这本书在营销上并没有采用时下流行的炒作方式，而是低调地出现在书架上。这本身就让我产生了一种“酒香不怕巷子深”的信任感。拿到手中，那种沉甸甸的质感，以及封面设计所传递出的那种朴实无华的风格，都让我觉得，这是一本值得细细品读的作品。我非常欣赏作者对于“2004”这个年份的定位。它不是一个遥远的过去，也不是一个正在发生的现在，而是一个介于两者之间的“正在逝去的过去”。这样的时间点，往往最容易承载复杂的情感和深刻的思考。我想象着，在那个年代，一定发生过许多不为人知的故事，人们的心境也一定充满了各种各样的变化。这本书，或许就是想抓住那个特定时期的灵魂，并将其定格下来。我期待着，作者能够用细腻的笔触，描绘出那个时代人物的内心世界，以及他们在这个特定年份中所经历的种种。

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拿到这本书，我首先注意到的是它的纸张质量。不是那种特别光滑的现代印刷纸，而是略带一点点粗糙感的，甚至还带着一丝淡淡的油墨味道。这种触感和气味，瞬间就将我拉回到了小时候去图书馆借书的感觉，那种纸张的温度，是冰冷电子屏幕永远无法给予的。我猜想，作者在选择纸张的时候，一定也注入了这样的情怀，希望通过触觉和嗅觉，唤醒读者内心深处那些关于阅读的美好回忆。而书的整体设计，也透着一股子不张扬的精致。没有过于鲜艳的色彩，也没有复杂的图案，就是简单干净的排版，却有一种让人安心的力量。我想，这大概也是一种“返璞归真”的追求吧。在这种浮躁的时代，能读到一本如此用心制作的书，本身就是一种难得的体验。我期待着，这本书能否也像它的外在一样，有着质朴却又深刻的内涵。

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这本书的序言写得非常有哲理，像是长者对晚辈的谆谆教导，又像是智者对人生的深刻洞察。作者并没有急于抛出故事情节，而是从一个宏大的视角切入，探讨了时间的流逝、记忆的痕迹以及个体在时代洪流中的渺小与伟大。我尤其喜欢其中关于“遗忘”的论述，作者提到，遗忘并非是一种损失，而更像是一种选择，一种心灵的自我保护机制。那些被遗忘的，也许是因为它们太过沉重，也许是因为它们已经完成了它们的使命，悄然退出了舞台。而那些被铭记的，则成为了我们生命中最宝贵的财富。这种观点让我豁然开朗，许多曾经让我耿耿于怀的事情，似乎在这段序言的引领下，变得不再那么难以释怀。我开始思考，对于“2004”这个年份，我们选择了记住什么，又选择了遗忘什么？这本书会不会是在试图唤醒我们那些被遗忘的，或者是在重新审视我们所记住的？作者的文字如同潺潺流水，润物无声，却能触及人心最柔软的地方。我感觉自己在这段序言中，就已经完成了一次与自我的对话，一次对过往的梳理。

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虽然我还没有深入阅读故事本身，但仅从这本书的标题“2004中篇小说”来看，我能感受到一种强烈的时代气息。2004年，那是一个怎样的时代？对于不同的人来说，它可能代表着不同的意义。或许是某场重要赛事的年份，或许是某个社会事件的爆发点，又或许仅仅是个人生活中一个平凡却又注定不凡的转折点。我脑海中不由自主地浮现出当年的流行歌曲、电影，甚至是街头巷尾的谈话内容。作者选择将“2004”作为一个重要的坐标，这本身就充满了想象空间。我想象着故事可能发生的背景，可能是初具规模的互联网，可能是正在快速发展的城市，也可能是乡野中静谧的生活。而“中篇小说”的体量，也意味着故事不会过于冗长，能够在有限的篇幅内，精准地捕捉某个时期的精神风貌，或者讲述一个完整而又引人入胜的故事。我期待作者能够在这个特定的时间节点上，编织出一段动人的篇章，让读者在阅读的过程中，仿佛穿越时空，亲身经历那个年代。

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作者在书的介绍部分，用了非常生动形象的比喻，将“2004”这个年份形容成一扇门，开启了通往过去的一条河流。这种说法让我觉得非常有趣，也激起了我强烈的好奇心。门，总是意味着一种界限，一种开启，也意味着一种未知。而河流，则代表着绵延不绝的生命力和时间流逝。我开始想象，这扇“2004”之门，会通向怎样的风景？这条“2004”之河，又会承载着怎样的故事？作者并没有透露太多具体的信息，而是用这样一种充满诗意的方式，为读者搭建了一个想象的空间。这让我感觉，这本书不仅仅是一个故事的载体，更是一种情感的唤醒，一种对过往的回溯。我迫不及待地想知道，作者是如何将这个比喻变成现实，在故事中展现出“2004”这个年份的独特魅力，以及这条“时间之河”的波澜壮阔。

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这本书的封底简介，写得非常有艺术性，用词精炼，却又蕴含深意。作者并没有直接描述故事情节，而是通过对“2004”这个年份的隐喻和解读，来勾勒出故事的基调和主题。我从中读出了一种对时间流逝的慨叹，对青春易逝的惋惜，以及对生命中那些短暂却又深刻的瞬间的珍视。作者提到，“2004”就像是一场盛大的烟火，虽然绚烂，但终将熄灭，留下的，是灰烬，还是回忆？这种比喻非常有力量，也让我开始反思自己生命中的“2004”。它是否也像一场烟火，留下了让我难以忘怀的瞬间？是否也见证了我的成长和蜕变？我期待着，这本书能够带领我，重新审视那个特定的年份，并在故事中找到那些与我产生共鸣的情感和思考。

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