具体描述
作者简介
叶君健（1914～ 1999），中国作家，翻译家，儿童文学家。笔名马耳[1] 。湖北红安人。1999年1月5日，逝世，享年85岁。[2] 妻子苑茵也是一名英语翻译家。
著有长篇小说《土地三部曲》(《火花》、《自由》、《曙光》)、《寂静的群山三部曲》(《山村》、《旷野》、《远程》)，散文集《两京散记》，文集《西楼集》，短篇小说集《叶君健小说选》、《叶君健童话故事集》等。 另外译著《安徒生童话全集》等。他的《安徒生童话》前记，被选入上海九年级语文课本第四单元：步入书林第十四课和人教版七年级语文课本第六单元第27课《皇帝的新装》。
目录信息
读后感
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用户评价
这本小说，简直是一场味蕾的盛宴，作者对细节的描摹达到了令人发指的地步。初读时，我几乎能闻到故事里那股混合着陈旧木头香和新鲜出炉面包的复杂气味。书中对于环境的刻画，并非仅仅是背景板，而是一个有生命力的存在。比如，主角偶然走进的那间老旧茶馆，墙上斑驳的墙纸、桌角被无数茶杯磨出的光滑印记，甚至连空气中弥漫的那种略带霉味的陈年普洱香，都被描绘得栩栩如生。我甚至能清晰地想象出，当阳光透过布满灰尘的窗棂斜射进来时，那些漂浮在光束里的微尘是如何缓慢而优雅地舞蹈。更绝妙的是，作者笔下的人物行为，总是伴随着细微的肢体语言和环境互动。当角色感到紧张时，不是干巴巴地写“他很紧张”，而是会描绘他如何不自觉地摩挲着衣角，或者眼神如何不由自主地飘向最近的出口。这种对“微动作”的捕捉，让人物瞬间立体起来，仿佛他们就坐在我对面，真实地进行着呼吸和思考。我尤其喜欢其中一段，主人公在雨夜中奔跑的场景，那种雨水打在油纸伞上，噼里啪啦如同战鼓擂鸣的声响，以及湿冷空气带来的那种深入骨髓的寒意，都被精准地传达了出来。读完后，我感觉自己仿佛亲身经历了那场雨，那种浸润和透彻，是很多宏大叙事都无法比拟的细腻与真实。这本书，与其说是一个故事，不如说是一份精心制作的感官报告，值得反复品味那些转瞬即逝的，却又无比重要的感官细节。
评分这部作品最让我震撼的，是它对“道德模糊地带”的处理。它拒绝用简单的黑白两色来定义任何一个角色，这使得人物的复杂性和真实性达到了一个令人不安的高度。书中没有绝对的英雄，也没有纯粹的恶棍，每个人物都在自己的生存逻辑下做出挣扎和妥协。我特别关注了那个看似做了很多“坏事”的角色，作者并没有对其进行道德审判，而是极其冷静地剖析了他行为背后的驱动力——也许是童年的创伤，也许是对某种社会规则的绝望反抗。你会在阅读过程中不断地与自己的固有认知进行辩论：如果我处在他的境地，我会怎么做？这种持续的自我拷问，是真正好作品的标志。故事中的每一个重要抉择，都没有提供一个“正确答案”，读者被推到了一个必须自己判断是非的境地。这种处理方式让故事拥有了极强的生命力，因为它反映了现实世界的复杂性：很多时候，我们不得不选择“两害相权取其轻”，而非“对与错”。这本书没有给我们廉价的安慰或明确的指引，它给予的，是一种更深刻的、关于人性局限性的理解。
评分说实话，我一开始是被这本书的叙事节奏吸引住的。它不像那些一上来就抛出重磅炸弹的流行小说，而是像一位技艺高超的乐团指挥，知道何时该慢板抒情，何时该骤然加速。开篇部分，节奏是舒缓且带着一丝慵懒的，大量的内心独白和对日常琐事的记录，让人感觉时间仿佛被拉长了，每一个日常的动作都被赋予了沉思的重量。然而，当故事情节发展到某个关键转折点时，作者像突然拨动了快进键，叙事变得紧凑、犀利，几乎没有一个多余的词语。那种从平静到紧张的过渡，处理得非常自然，毫无刻意雕琢的痕迹。我印象最深的是一段追逐戏，作者运用了大量的短句和排比结构，句子之间的停顿被压缩到极限，营造出一种令人窒息的压迫感。读到那个部分，我竟然不自觉地屏住了呼吸，直到句子终于舒展，我才猛然意识到自己已经好几分钟没有换气了。这种对阅读速度的精准控制能力，显示出作者对文字节奏的深刻理解。它不仅仅是“讲故事”，更是在“编织时间流”，让读者完全沉浸在故事的时间感官中。这本书的结构设计，就像一个精妙的钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，共同驱动着情感的起伏跌宕。
评分这本书的对话部分，简直是一门语言艺术的教科书。我尤其欣赏作者如何利用对话来揭示人物的阶级、教育背景乃至潜意识中的恐惧和欲望，而且这一切都完成得不动声色。你很少会看到角色互相介绍自己的身份，但通过他们说话的用词、语法的复杂程度，以及他们对某些特定词汇的选择和回避，你就能立刻在脑海中勾勒出他们的社会地位。比如，那位贵族小姐的言辞总是带着一种精心维护的疏离感，她使用长句，但句子的重心总是微妙地落在她自己身上；而底层人物的对话则充满了地方性的俚语和直白的感叹词，更注重情绪的直接宣泄。最巧妙的是那些“没有说出口的话”。很多时候，角色A说了句看似无关紧要的话，而角色B的回应却充满了反讽或深层的理解，这说明他们之间的默契或对立，早已超越了字面交流的范畴。有几段对峙的场景，双方你来我往，表面上风平浪静，但空气中弥漫的却是暗流涌动的硝烟味。这些对话充满了张力，绝非简单的信息交换，而是心理战的微型剧场。读完后，我甚至开始留意自己日常对话的结构，思考哪些词语的选择暴露了我自己。这本书对语言的“工具性”和“表演性”的挖掘，实在令人佩服。
评分这本书的意象运用达到了近乎诗歌的境界，但又完美地融入了叙事之中，丝毫没有突兀感。它构建了一套非常独特且连贯的符号系统。例如，书中反复出现的“断裂的钟摆”不仅仅是一个物件，它似乎成为了故事中所有未完成的期许和逝去时间的象征。每当这个意象出现时，我都能感受到一股挥之不去的宿命感。此外，作者对于光影的偏爱也极其明显。光明不再是单纯的希望，它常常是暴露真相时带来的刺痛感；而阴影则不再是邪恶的藏身之所，它有时反而是角色寻求庇护和喘息的空间。这些意象并非是作者生硬植入的哲学说教，而是通过角色的视角和周围环境的自然变化而呈现出来的。我尤其赞赏作者如何将一个看似普通的自然现象——比如雾——转化为强大的情感载体。那场漫天大雾，不仅仅是天气变化，它准确地映射了主角当时心境中的迷茫和方向感的缺失。阅读过程中，我经常需要停下来，反复咀嚼某些段落，不是因为文法晦涩，而是因为其蕴含的象征意义过于丰富，需要时间去解码。这本书的文字，更像是一种精心打磨的宝石，折射出多层次的光芒。
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