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出版者:

作者:曾庆瑞

出品人:

页数:237

译者:

出版时间:2004-8

价格:38.00元

装帧:

isbn号码:9787810853798

丛书系列:

图书标签:

• 电视剧
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• 观感
• 影视文化
• 娱乐生活
• 剧情分析
• 人物塑造
• 观众心理
• 媒介研究
• 流行文化
• 影视评论

《我的电视剧观》是一本深入探讨电视媒介发展、内容演变及其对社会文化影响的著作。本书并非简单的观影记录或剧集推荐，而是以一种系统性的、分析性的视角，回溯电视剧这一艺术形式的诞生与成长，并审视其在不同时代背景下的变迁与革新。 开篇，作者首先勾勒了电视剧的早期图景，从其作为新兴大众娱乐的身份，如何一步步渗透进人们的日常生活，成为家庭成员围坐的共同话题。通过梳理早期剧集的叙事模式、技术手段以及其所承载的社会价值观，本书揭示了电视作为一种“情感媒介”的初步形态，以及它如何开始塑造公众的认知和情感共鸣。 随着时代的进步，电视剧的内容和形式也发生了翻天覆地的变化。本书详尽分析了不同国家和地区电视剧发展的独特轨迹，探讨了不同文化语境下，电视剧题材的多样性、叙事风格的差异性，以及它们如何反映并影响当地的社会思潮和文化风貌。从好莱坞的流水线生产到日韩偶像剧的精致细腻，再到国产剧的题材拓展与现实关照，本书为读者提供了一个全球视野下的电视剧发展脉络。 本书着重探讨了电视剧内容的深层演变。作者深入剖析了电视剧在题材上的开拓，例如从家庭伦理剧、古装剧，到如今日益涌现的悬疑剧、科幻剧、职场剧、医疗剧等。这种题材的多元化，不仅满足了观众日益增长的个性化需求，也反映了社会议题的复杂化和人们对不同领域的好奇与关注。本书强调，每一类题材的流行背后，都可能隐藏着社会心理的某种诉求或时代精神的折射。 叙事方式的创新也是本书关注的重点。作者分析了电视剧叙事从线性、简单化的结构，向非线性、多视角、碎片化发展的过程。例如，悬疑剧对反转和埋梗的运用，科幻剧对宏大世界观的构建，以及一些实验性剧集在时间线和空间上的大胆尝试。这些叙事手法的革新，不仅提升了观影的智力挑战和情感冲击力，也反映了观众日益成熟的审美能力和对复杂叙事的接受度。 此外，本书还深入探讨了电视剧的社会文化功能。它不仅仅是消遣娱乐的工具，更在潜移默化中影响着人们的价值观、道德观，甚至身份认同。例如，某些剧集对女性角色的塑造，对社会问题的揭示，对历史事件的解读，都可能引发广泛的社会讨论，并对公众认知产生深远影响。本书通过对具体剧集的案例分析，展现了电视剧在推动社会进步、引发公众反思方面的巨大潜力。 在技术层面，本书也触及了电视剧制作的演进。从早期的模拟信号到如今的高清、4K，再到特效技术的飞速发展，这些技术的进步不仅提升了视觉体验，也为更宏大的叙事和更具想象力的内容创作提供了可能。本书审视了技术革新如何驱动内容创新，以及技术进步在艺术表达上带来的机遇与挑战。 本书也关注了电视剧产业化的进程，包括资本的介入、制作模式的改变、平台化的分发以及观众互动性的增强。流媒体平台的崛起，如何改变了观众的观看习惯，又如何影响了剧集的生产与传播，这些都是本书探讨的重要议题。 最后，《我的电视剧观》并非一个静态的结论，而是一个持续探索的过程。作者鼓励读者在观剧的同时，保持批判性思维，深入思考剧集所传达的信息，以及自身在观看过程中的情感与认知变化。本书旨在提供一个框架，帮助读者更深刻地理解电视剧这一强大的媒介，以及它如何与我们的生活、情感和社会文化紧密相连。它是一场关于影像叙事、文化变迁与媒介力量的深度对话。

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从装帧设计上看，这本书的用心程度也让人感到惊喜。内页的留白处理得恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又不显得过于空泛。更值得一提的是，作者在关键的理论节点处，插入了许多经过精心挑选和处理的剧照截图——注意，这里的“处理”是指它们的选取角度和裁剪方式，完全是为了配合文字的论点，而不是为了单纯的美观。例如，在讨论镜头语言如何暗示角色的内心挣扎时，书中只截取了人物眼睛的一部分特写，并将背景虚化到极致，这种视觉上的“聚焦减负”，极大地增强了文字的穿透力。这显示了作者对媒介整体性的深刻理解，他知道文字和图像是相辅相成的。这本书与其说是一本关于电视剧的书，不如说是一本关于“观看”如何被编码、被操纵，以及我们如何能夺回主体性观看权利的绝佳教材。它成功地将一门原本略显枯燥的理论分析，通过精妙的文本设计和视觉辅助，转化成了一场酣畅淋漓的智力冒险。

评分☆☆☆☆☆

《我的电视剧观》这本书，老实说，我本来没抱太大期望，毕竟现在市面上讲“观”的书太多了，大多都是些空泛的理论或者堆砌剧名。但这本书的切入角度非常新颖，它不是在评判某部剧的好坏，而是更深入地探讨了“观看”这个行为本身。作者似乎花了大量时间去解构我们是如何被屏幕上流动的光影所捕获的，那种抽丝剥茧的分析能力，让人读完之后，再去看任何一部剧，都会下意识地去思考背后的叙事陷阱和情感操纵。比如，书中对“重复主题的母性叙事在不同文化背景下的变异”这一章节的论述，我印象极其深刻。它没有直接引用那些大热的家庭伦理剧，而是从一些相对冷门的、探讨“牺牲”主题的北欧迷你剧入手，层层递进，将文化内核的差异展示得淋漓尽致。这种不走寻常路的选材和极其严谨的学术态度，让这本书完全摆脱了“影评集”的廉价感，更像是一部跨学科的媒介研究报告，但行文又保持了极佳的可读性，丝毫没有晦涩难懂的负担。对于那些真的想从“看热闹”升级到“看门道”的资深剧迷来说，这本书无疑是一剂强心针，它成功地拓宽了我的认知边界，让我意识到，我们所观看的，远比我们想象的要复杂得多。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，并不在于它为你提供了“应该看什么”的清单，而在于它训练了你的“不看”的能力。在充斥着海量内容的今天，如何筛选、如何抵抗信息过载，成为了一种稀缺的能力。作者在这方面做得尤为出色。他通过剖析那些“被过度神化”的经典剧集，精准地指出了它们在叙事上的结构性缺陷，以及这些缺陷是如何被大众媒体的狂热所掩盖的。这并不是为了“泼冷水”或者“唱反调”，而是一种基于高标准的审视。我个人特别欣赏作者对“流行文化必然的保质期”的论断。他认为，很多我们当下奉为圭臬的作品，其核心的叙事支撑点，很可能在十年后看来会变得无比脆弱。这种批判性的预见性，让这本书立刻超越了时效性的娱乐评论，拥有了更长远的学术价值。读完后，我发现自己对那些铺天盖地的“安利”变得更加审慎，多了一层“且慢，让我看看其底层逻辑”的自我保护机制。

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这本书的文字功底，简直是教科书级别的示范。我通常对这种理论性较强的书籍不太耐烦，总觉得作者为了显得高深而故意使用一些晦涩的词汇，但《我的电视剧观》完全不是这样。它的语言是那种极其精准、带着一种不动声色的力量感。读起来，感觉就像是跟着一位经验丰富的老匠人，在打磨一块璞玉，每一个句子都恰到好处，不多余一笔，也不缺少任何必要的支撑。特别欣赏作者在论述“时间感”在电视剧叙事中的弹性处理时所用的比喻，简直是神来之笔。他将不同剪辑手法下的时间流速比作河流的深浅变化，让抽象的理论瞬间具象化，画面感极强。而且，这本书的节奏感掌控得非常出色，它不会让你感到疲惫。时而用一个犀利的短句猛地敲击你的认知，时而又用一段细腻的铺陈将你温柔地包裹进去，形成了一种极富张弛有度的阅读体验。我合上书本后，脑海里残留的不是密密麻麻的知识点，而是一种清晰的、被梳理过的思维脉络，这才是真正优秀的非虚构作品所应具备的特质。

评分☆☆☆☆☆

我花了近两周的时间才啃完这本“砖头”，期间无数次想过要放弃，不是因为内容太难，而是因为内容太“扎实”了。它不是那种可以轻松地在通勤路上消磨时间的读物，它需要你停下来，需要你思考，甚至需要你找一张纸笔来画图辅助理解。比如，书中对“反派动机的‘合理化’与观众道德立场的撕裂”这一章节的探讨，作者引入了心理学中的“认知失调”理论，并结合了跨越了三十年的三部不同类型剧集进行对照分析。这个分析过程异常繁复，需要读者紧跟作者的思路，一步步去还原那些隐藏在荧幕背后的权力结构和观众心理预期。说实话，第一次读完，我有些云里雾里，感觉像是被扔进了一个巨大的逻辑迷宫。但当我隔天重读那几段时，豁然开朗，那种智力上的挑战感和最终获得解答后的满足感，是看任何一部娱乐大片都无法比拟的。这本书的价值，恰恰在于它要求你付出努力，它回报给你的，是思维深度的拓展。

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nothing at all just shit theory

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北大中文。奈何所琢非玉……

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