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出版者:语文出版社发行部

作者:叔新

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2005-01-01

价格:2.9

装帧:简裝本

isbn号码:9787801842213

丛书系列:百种语文小丛书

图书标签:

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好的，这是一本名为《文心雕龙》的图书简介，它与《词汇学简说》的内容毫无关联： --- 《文心雕龙》 卷一：总述与绪论 原序 夫文者，天地之性也，性之幽微，发乎情而见乎辞。古之圣贤，垂教以文，彰善恶于后世。然文章之道，非徒雕琢辞藻，乃关乎性命之学，心性之光。昔者，吾辈于江陵之畔，感世风日下，文辞沦丧，遂发宏愿，欲究文章之源流，辨体裁之精微，正风气之颓靡。此书《文心雕龙》，非为炫技而作，实乃探寻文学精神之作也。全书二十篇，囊括总论、理论、体裁、修辞、批评诸方面，旨在为后世文人立一圭臬，使文章之美，光耀千古。 绪论：文学之本体 文学之诞生，源于人类对世界本真的摹写与体悟。它不同于单纯的记录或叙事，而是融入了作者的主观情感与审美理想。在先秦诸子百家中，文学的萌芽已见端倪，但尚未形成独立体系。至汉魏，辞赋盛行，文章之形式渐趋成熟。然而，若无内在的精神支撑，外在的形式终将枯槁。《文心雕龙》开篇即论述了“文”与“道”的关系，强调“文以载道”而非“以文为道”，警示后人不可本末倒置。文学的价值，在于其能反映时代精神，承载文化使命。 卷二：论“道”与“文” 情采相生 文道之辨，历来为学界争论不休。有人主张“言之有物”重于“文采之华”，亦有人反之。然吾辈以为，情与采，如同鸟之双翼，缺一不可。无情之文，如空洞之躯壳，虽辞藻华丽，终究索然无味；无采之文，虽意旨深远，亦难引起读者共鸣。 “情”乃文章之本体，是作者心性之流露，关乎“风骨”；“采”乃文章之表象，是作者驾驭语言之技巧，关乎“雕饰”。二者相辅相成，方能成就“大人之文”。 章法与结构 文章之成，必有章法为纲。章法者，乃组织材料、安排层次之法度。首尾呼应，脉络贯通，是为佳章法。若结构散乱，即使句句珠玑，亦如七零八落之珍珠，不成项链。 卷三：文之源流与体裁 上古之风 溯其源，上古之文，质朴自然，多为颂扬德行、记述事迹。《尚书》之古朴，《易经》之玄妙，皆具开创之功。此期之文，少有雕饰，重在气势与法度。 汉代辞赋之兴 汉代辞赋，乃中国文学史上一个重要的转折点。辞赋之盛，得益于宫廷的推崇与文人对铺陈渲染之偏好。司马相如、扬雄之作，气势磅礴，辞藻华美，开创了辞赋之新境。然其弊端亦显，多有铺张扬厉之嫌，失却了质朴之风。 魏晋风骨 魏晋时期，玄学兴起，士人思想解放，文学风气为之一变。“建安风骨”以曹氏父子为代表，风格慷慨悲凉，气势雄浑，深刻反映了乱世之下的时代情绪。此后，玄言诗、山水诗相继而起，文学题材日趋多元化。 体裁辨析 本书对多种文体进行了深入剖析： 诗赋：论述了五言、七言、骚体、赋体之格律与审美差异。 铭诔：重点探讨了铭文之简练与诔文之哀婉。 碑传：阐释了碑文之庄重典雅与传记之叙事技巧。 序赞：分析了序文之阐发与赞文之褒扬。 卷四：辞藻与修辞 雕龙之术 辞藻，乃文章之羽翼。然雕琢非为炫技，而是为表达服务。过度的雕饰，会使文章失真。古人云：“辞不逮意，心实之弊也；辞溢于意，文伪之弊也。” 修辞之道 本书详细论述了比、兴、对、排、夸张、反讽等多种修辞手法在古代文学中的运用。尤其推崇“比”之手法，认为比喻能以小见大，以实喻虚，是提升文章意境的利器。同时，对“重章叠句”等古典修辞特色也进行了辨析。 卷五：文章之病与批评 辨体裁之谬 文章之病，多源于体裁的混淆。例如，将铭文的简洁性用于诔文的抒情，或将赋体的铺陈用于奏疏的直陈，皆为失当。 “晦涩”与“浅陋”之辩 晦涩，非为深奥，实为思路不清，堆砌生僻字词；浅陋，非为直白，实为思想贫瘠，无新意可言。真正高妙之文，应是“意深而辞显”，使人易解而回味无穷。 评论之法 批评文章，当以“意、理、辞”为三要。意为作者之情志，理为文章之逻辑，辞为运用之技巧。批评之目的，非为贬损，乃为启发后人，使文章之道得以传承与光大。 卷末语 夫文心之雕龙，非指辞藻之雕琢，乃指文章之精神得以彰显，如龙翔于天，其势壮美。愿后之学者，秉持此心，砥砺前行，使文学之光，永不熄灭。 ---

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从实用性角度来看，这部“简说”远超出了“简单介绍”的范畴，它为我打开了一扇理解现代传播现象的全新窗口。现如今，信息的爆炸式增长伴随着语言的快速迭代，网络新词层出不穷，很多时候我们感觉自己使用的语言正在变得越来越贫乏或扁平化。阅读此书后，我开始能更清晰地分析这些新现象背后的语言动力学。例如，书中对“语境依赖性”词汇的探讨，让我明白了为什么某些在特定圈子内热度极高的词汇，一旦脱离了那个语境，便会瞬间失去意义，甚至显得滑稽可笑。这种洞察力，对于从事文字工作或需要进行精准沟通的人来说，是极其宝贵的“内功心法”。它教会我如何审视每一个词语的选择，不仅仅是看其字典释义，更要评估其在特定时间和空间中的“能量”和“负荷”。这种对语言工具的精微操控感，是其他泛泛而谈的书籍无法给予的，它将抽象的语言学理论，实实在在地转化为了提升日常交流质量的具体方法论，让人有一种学以致用的巨大满足感。

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这本书的结构布局实在令人称道，体现了作者深厚的学术功底和高超的教学艺术。它不是那种将所有内容堆砌在一起的“百科全书式”的著作，而是经过了精心的模块化设计。章节之间的衔接自然流畅，逻辑推演层层递进，简直是一部由浅入深、循序渐进的知识阶梯。举个例子，当我们理解了词汇的共时性结构之后，作者立刻将视角拉长，引入了历时性的考察，这使得词汇的研究不再是静态的标本分析，而是充满了动态的发展感。我特别欣赏作者在处理一些争议性或复杂概念时所采取的平衡姿态。他并没有武断地下结论，而是审慎地呈现不同的学术观点，并给出自己的分析框架，这为读者留下了广阔的思考空间，鼓励我们自己去辨析和判断，而不是被动接受既有结论。这种开放式的论述风格，非常适合那些不满足于“是什么”而更想探究“为什么会是这样”的深度思考者。阅读过程中，我常常停下来，回味某个段落，思考自己过去对某些常见词汇的理解是否过于片面或简单化了，这本书无疑为我的思维提供了一个强大的校验机制和拓宽工具。

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这本书的语言风格，可以说是“雅俗共赏”的典范。虽然主题是专业性的词汇学，但作者的笔触却保持着一种令人愉悦的清晰和流畅。没有矫揉造作的辞藻堆砌，也没有故作高深的学术腔调，行文如行云流水般自然。更难能可贵的是，作者似乎非常善于在恰当的时机插入一些生动形象的案例或文学典故，这些“点缀”不仅没有冲淡学术的严谨性，反而像是黑白画卷中的几抹亮色，极大地增强了阅读的趣味性和可记忆性。比如，书中对某个古老词义演变的讲述，引用了某篇古典诗词的片段作为佐证，那画面感瞬间就活了起来，使得那个已经沉寂的词汇仿佛穿越千年，再次在我们面前发声。这种将深奥理论与人文情怀完美融合的处理方式，充分展现了作者对语言艺术的深刻理解。它不再是枯燥的教材，而更像是一位博学的朋友，带着你一同在语言的宝库中寻宝，每每有所获时，都会忍不住会心一笑。

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这本书初看封面，就给人一种古典而又严谨的气息，装帧设计简洁大方，书名“词汇学简说”本身就带着一种直指核心、不事雕琢的专业范，让人忍不住想一探究竟。我一开始对这类理论性稍强的书籍总有些敬畏，担心内容过于晦涩难懂，充满了只有专业人士才能消化的术语。然而，翻开第一页，那种顾虑便烟消云散了。作者的叙述方式非常巧妙，仿佛在进行一场精心设计的对话，而不是单向的灌输。他没有一上来就抛出复杂的理论框架，而是从我们日常生活中最熟悉、最细微的词语现象入手，比如某个词语是如何随着时代变迁而意义发生微妙漂移的，或者为什么某些词汇会突然“流行”起来又迅速“消亡”。这种从具体到抽象的引导，极大地降低了阅读的门槛，使得即便是对语言学知之甚少的读者，也能轻松跟上作者的思路，体会到词汇世界中蕴藏的无穷魅力与复杂规律。特别是书中对词义引申路径的梳理，如同绘制了一张精密的古代地图，清晰地标示出词汇意义扩散和分化的每一步足迹，让人对语言的生命力有了全新的认识。这种娓娓道来的叙述节奏，确保了读者在吸收知识的同时，不会感到阅读疲劳，反而会因为每一次新发现而感到惊喜。

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整体而言，我认为《词汇学简说》是一部具有相当高度和温度的著作。它的“简说”二字，绝非是内容的缩水或深度的妥协，而更像是一种精准的提炼和高度的概括，将一个庞大复杂的学科体系，以一种极其凝练和高效的方式呈现出来。对于想要系统建立词汇学知识体系的初学者而言，它提供了坚实可靠的基石；而对于那些已经有一定基础的进阶读者来说，它提供的独特分析视角和梳理脉络，也足以让人耳目一新，发现过去忽略的盲点。我读完合上书本时，最大的感受是“豁然开朗”——原来我们习以为常的日常语言活动背后，竟然隐藏着如此精妙的构造和演化规律。这本书的价值，不仅在于传授知识，更在于它重塑了我们感知和使用语言的方式。它像一副高清滤镜，让你重新审视那些你以为早已了如指掌的词语，从内心深处激发对母语无尽的好奇心和尊重感。这是一部值得反复阅读、常读常新的佳作。

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