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出版者:天津人民美术出版社

作者:王满良梁士容

出品人:

页数:230

译者:

出版时间:2005-5

价格:28.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787530500064

丛书系列:

图书标签:

• 中国绘画
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百鸟谱 《百鸟谱》并非一部记录鸟类迁徙规律、鸣叫习性或解剖构造的博物志，它承载的是更为细腻、更为人文的审视。它不是对自然界宏大图景的客观描摹，而是通过对“百鸟”这一意象的多元解读，试图勾勒出个体生命在社会与情感洪流中，时而展翅高飞，时而盘旋回望的种种姿态。 这部作品的“鸟”并非单纯的生物学概念，它们更像是隐藏在都市街角、乡间小径、或是心底深处的隐喻。每一只“鸟”都代表着一种人格特质、一种生活状态、一种难以言说的情感，甚至是一种社会现象。作者以极为克制的笔触，将这些“鸟”的故事娓娓道来，不带说教，不作评判，只是静静地呈现，让读者在字里行间自行体会。 书中描写的“鸟”，有的象征着那些怀揣远大理想，不畏艰难险阻，勇敢追求自由与梦想的个体。它们如同雄鹰，目光如炬，展翅翱翔于九天之上，俯瞰众生，无畏风雨。然而，作者并未将它们塑造成完美无缺的英雄，而是细致地刻画了它们在攀登过程中，内心的挣扎、疲惫，甚至偶尔的迷茫。比如，书中可能描绘一位年轻的艺术家，在创作的道路上，承受着孤独与质疑，但他内心燃烧的火焰，如同雏鹰渴望破茧而出的力量，支撑着他一次又一次地振翅。这种“飞翔”的姿态，并非一往无前，而是充满了迂回与试探，却也因此显得尤为真实动人。 也有一些“鸟”，它们象征着那些在现实的泥沼中沉浮，被生活琐事缠绕，却依然努力寻找一丝温暖与希望的普通人。它们如同麻雀，或许不起眼，却有着顽强的生命力，在钢筋水泥的丛林中，在鸡毛蒜皮的日常里，努力地筑巢、觅食、繁衍。作者会描绘一个辛勤的母亲，日复一日地操持家务，为家人遮风挡雨，她的“飞翔”或许只是在厨房与卧室之间，却承载着深沉的爱与责任。书中可能还会出现一个在底层默默耕耘的劳动者，日出而作，日落而息，他的“飞翔”是汗水滴落的声音，是微薄收入中的满足，是面对生活不易时的坚韧。这些“鸟”的歌唱，或许不那么嘹亮，却有着最朴实的力量。 更有一类“鸟”，它们象征着那些在情感的迷宫中徘徊，在人际关系的漩涡里挣扎的灵魂。它们如同受伤的鸽子，渴望安宁，却总是被误解与猜忌所困。作者可能描绘一对曾经深爱的情侣，因言语的误会而渐行渐远，他们的“飞翔”是彼此错过的身影，是曾经握紧又松开的手。书中也许会展现一位在复杂家庭关系中小心翼翼维系平衡的长者，他的“飞翔”是在人情世故中周旋，在沉默中承担，他渴望的“天空”，或许只是一个宁静的家。这些“鸟”的啼鸣，充满了哀伤与无奈，却也反射出人性的脆弱与渴望连接的本能。 《百鸟谱》的独特之处在于，它并非将这些“鸟”孤立开来，而是将它们置于一个相互关联的“谱系”之中。它们之间可能存在着模仿、竞争、共生，甚至是一种无声的对话。当一只“鹰”在天空中划过，也许会引起下方“燕子”的惊叹；当一群“麻雀”在枝头叽叽喳喳，或许能给一只孤单的“夜莺”带来一丝慰藉。这种“谱系”关系，并非刻意为之，而是作者对社会群像的细致观察与提炼。它让我们看到，每一个个体，无论多么渺小，都无法完全脱离他所处的环境与人际网络。 作者的语言风格，亦是这部作品的重要组成部分。他极其擅长运用意象，将抽象的情感具象化，将复杂的心理活动描绘得如在眼前。他的文字，如同精巧的剪纸，每一片都蕴含深意，但又不会将所有的图景一次性展示，而是留给读者想象的空间。句与句之间，段与段之间，可能存在着留白，这种留白并非空洞，而是引导读者去思考，去联想，去填补那些未被言说的部分。他可能不会直接告诉你某个人物的情绪有多么糟糕，但他会用一种极其巧妙的方式，让你感受到那种压抑与沉重，如同被厚厚的云层笼罩的天空。 《百鸟谱》的“谱”字，也暗示着一种秩序与结构，但这种秩序并非僵化的分类，而是流动的、动态的。作者在看似松散的叙述中，其实隐藏着精密的构思。他可能从一个微小的细节切入，然后层层剥开，揭示出更深层次的人物关系或情感动机。读者在阅读过程中，会逐渐感受到一种呼应，一种回响，仿佛在翻阅一本古老的乐谱，每一个音符都恰到好处，共同奏响一曲关于生命与情感的华章。 它也可能触及一些关于“家”的概念。对于某些“鸟”而言，家是温暖的港湾，是永远的牵挂；对于另一些“鸟”而言，家则可能成为束缚，成为需要挣脱的牢笼。作者对“家”的描绘，并非单一化的温馨场景，而是呈现出其复杂的多面性，既有令人留恋的温暖，也有可能带来压抑与束缚的阴影。 此外，《百鸟谱》还可能探索“时间”的流逝对于生命的影响。随着岁月的增长，一些“鸟”可能褪去了年少时的锐气，变得更加沉稳；一些“鸟”可能失去了往日的活力，开始回望过去；而另一些“鸟”，则可能在时间的洗礼中，愈发闪耀出独特的光芒。《百鸟谱》描绘的，正是这些在时间长河中，形态各异、命运不同的“鸟”们，它们的故事，共同构成了这部作品的宏大叙事。 整部作品，与其说是一本“书”，不如说是一幅徐徐展开的画卷，一首悠扬婉转的歌。它不追求戏剧性的冲突，不贩卖廉价的煽情，而是以一种平静而深刻的方式，引发读者对自身、对他人、对生活最本真的思考。它让你在合上书页的那一刻，依然能感受到那些“鸟”们在心头盘旋，它们的歌声，或激昂，或低沉，或婉转，都将在你的脑海中留下深刻的印记。它并非告诉你“应该”怎样生活，而是让你看到，生活有无数种可能，而每一种可能，都值得被尊重与细细品味。

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这本书的编排结构非常跳脱，完全没有遵循我们习惯的逻辑顺序。它不是从最小的蜂鸟开始，也不是从最著名的猛禽写起，而是像一个心血来潮的收藏家，将他最钟爱的“藏品”随意摆放在一起。第一章可能在谈论黄昏时分鹭鸶的剪影，下一章却突然转到了某种热带雨林中已经近乎绝迹的不知名鸟类的民间传说。这种看似随性，实则暗藏玄机的布局，反而制造了一种探秘的乐趣。每一次翻页，都像是在参加一场惊喜派对，你永远不知道下一位“主角”是谁，它会带来怎样的故事或感悟。而且，书中的插图（如果存在的话，我是根据文字描述推断的）似乎也并非写实风格，而是更偏向于意境的表达，寥寥数笔，勾勒出神韵，留给读者巨大的想象空间。这种“留白”的艺术，在这本书里体现得淋漓尽致，让读者主动参与到“构建”这部作品的过程中，而不是被动接受信息。

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这本书的行文节奏，就像是观察一场缓慢而庄重的仪式。它拒绝喧哗，倾向于低语。作者对时间流逝的把握尤为精准，他总能在描绘一种鸟类时，不动声色地将读者的思绪拉回到遥远的过去，或者投向一个未知的未来。这种对“时间性”的强调，使得那些原本静态的物种描述，获得了动态的生命力。例如，书中对候鸟迁徙的描述，并非简单地罗列里程和时间，而是用一种近乎史诗般的笔调，描绘了它们历经千辛万苦，回归故土的那份执着与不易。我读到某些篇章时，甚至产生了一种强烈的代入感，仿佛自己也背负着沉重的负担，在气流中搏击。这种文学上的升华，使得《百鸟谱》超越了纯粹的自然文学范畴，更像是一部关于“坚韧与传承”的隐喻之作。它不仅描绘了鸟类的世界，也在不动声色地阐释着人类自身的生存哲学。

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读完这本书后，我的感受复杂得难以言喻，它似乎在挑战我对于“鸟类图鉴”的固有认知。它没有采用那种冷冰冰的、数据化的叙述方式，反而充满了强烈的主观色彩和一种近乎哲学的思辨。我注意到，作者似乎更关注鸟类在人类文化符号中的象征意义，而非它们在生物学上的精确分类。比如，某一种常见的鸣禽，在书中却被赋予了远超其实际体型的精神重量，被用来探讨关于自由、孤独甚至命运的主题。这种处理方式，让阅读过程更像是一场与作者的深入对话，我不得不时常停下来，反复咀嚼那些略显晦涩但极富韵味的句子。它的语言风格非常典雅，带着一股老派文人的风骨，用词讲究，句式错落有致，读起来颇有些像在品鉴宋代的精瓷，需要细细摩挲才能体会其釉色的变化。对于习惯了快节奏、信息流的现代读者来说，这无疑是一次对耐心的考验，但一旦沉浸其中，便能感受到一种久违的、沉甸甸的阅读满足感。

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这部书的书名实在太吸引人了，光是“百鸟谱”这几个字，就让人立刻联想到一片生机盎然的景象，各种飞禽走兽在眼前翩翩起舞，耳边充盈着婉转的啼鸣。我原以为这会是一本传统意义上的自然科普读物，细致描摹鸟类的形态、习性乃至它们的迁徙路线。然而，当我真正翻开它时，发现这远不止于此。它像一把钥匙，打开了一扇通往古典园林深处的小径，那些文字仿佛是用最细腻的笔触勾勒出的工笔画，每一个细节都充满了古意和雅致。我尤其欣赏作者对色彩的运用，即使在黑白印刷的书页上，那些对羽毛光泽、眼眸神韵的描述，也能在脑海中构建出极其鲜活的画面。它更像是一部融合了博物志、诗词赏析和民间传说的集大成之作，读起来需要耐心，每一次停顿，都像是驻足欣赏一幅精心裱裱的画卷。那些关于鸟类在不同季节、不同光线下所展现出的“气韵”，远比单纯的物种分类来得更有味道。我甚至觉得，这本书更适合在月光下，配上一盏清茶，慢慢品读，才能体会到那种深藏于笔墨之间的宁静与深邃。

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我必须承认，初读此书时曾感到一些困惑，因为书中夹杂了大量作者对自身生活环境的细微观察和个人情感的投射，这使得“百鸟谱”的主题显得有些松散。它更像是一本随笔集，只不过所有的引子都围绕着飞翔的生命体展开。作者似乎并不急于完成一个宏大的、包罗万象的鸟类百科全书，反而更热衷于捕捉那些转瞬即逝的瞬间——清晨露水中沾湿的翅膀，风暴来临前群鸟的躁动，或者在屋檐下筑巢的燕子所带来的片刻安宁。这种“小中见大”的手法，极大地增强了作品的亲切感和代入感。我甚至能想象出作者提笔时的那种心境，也许是在一个安静的午后，透过窗棂，看到一只鸟儿落在了枝头，引发了他一连串绵延不绝的思绪。这本书与其说是记录，不如说是沉淀，它承载着一种对逝去时光的缅怀和对自然生命力的深深敬畏。

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小時候要買百鷹譜學畫鷹來著，書店賣完了，我爸就給買的這個~~~

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