中国传统相声集锦珍珠倒卷廉(八)(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海丽声文化传播有限公司

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:10.0

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isbn号码:9787883905196

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• 相声
• 传统相声
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华夏戏曲之瑰宝：京剧经典选段与流派传承 本书聚焦于中国京剧艺术的博大精深，深入剖析了多个重要流派的艺术特色、代表剧目以及对后世的影响。 它不仅仅是一部简单的剧目汇编，更是一部承载着近两百年舞台艺术精髓的文化史诗。本书旨在为戏曲爱好者、专业研究者以及对传统文化感兴趣的读者，提供一个全面、细致的视角，去理解京剧艺术是如何从徽汉合流中诞生，并最终成为“国剧”的历程。 第一部分：京剧的诞生与早期流派风貌 本部分详述了京剧艺术的形成背景，从乾隆末年到道光年间，四大徽班进京，与昆曲、秦腔等声腔相互融合，最终在光绪初年逐渐定型为我们今天所熟知的京剧腔调。我们详细考察了早期“老生”、“小花脸”等行当的初步规范。 一、程长庚与“程派”的奠基之功： 深入探讨了被誉为“伶界大王”的程长庚先生的艺术成就。重点分析了程派老生唱腔中“平和圆润、大气磅礴”的特点，如何将传统徽调的唱法与京腔的韵味完美结合。着重分析了其代表作如《失街亭》、《捉放曹》中的关键板式处理，以及他对后辈艺术家如谭鑫培的深远影响。 二、谭鑫培与“谭派”的成熟与光大： 本章节聚焦于谭鑫培先生，他是将京剧推向成熟阶段的关键人物。我们不仅梳理了谭派唱腔中“以气带声、注重气口”的演唱技巧，还对比了他在不同剧目中对同一旋律的不同处理方式。书中附有大量珍贵的早期剧本残页及老照片，佐证了谭派在武戏和文戏结合上的开创性。 第二部分：声腔艺术的巅峰对决：老生流派的群星璀璨 京剧的灵魂在于声腔，而老生行当更是撑起了传统京剧的半壁江山。本部分细致地描绘了二十世纪上半叶，以“后谭派”为核心发展出的几大重要流派。 一、余叔岩与“余派”的清峻典雅： 余叔岩先生的艺术被誉为“京剧的清音”，他的唱腔以咬字清晰、腔调俊秀、气韵内敛著称。书中详细分析了“余派”在“二黄原板”中的气息运用，以及其在演绎《搜孤救孤》时，情感宣泄的克制与内敛之美。我们对比了余派与程派在“哭腔”处理上的核心差异。 二、杨宝忠与“杨派”的醇厚深邃： 杨宝忠先生的唱法，得益于其深厚的昆曲功底，使得杨派唱腔具有一种“醇厚且富有哲理”的韵味。本节特别关注了杨派在对“西皮慢板”的处理上，如何通过节奏的细微变化，营造出历史的厚重感。 三、孟小冬与“孟派”的刚健之美： 虽然孟小冬女士以其“须生硬朗、气贯长虹”著称，但本书更侧重于分析其唱腔中蕴含的女性视角下对传统老生情感的细腻表达。我们探讨了其在《斩黄袍》等剧目中，如何将女性的柔韧与须生的阳刚熔于一炉。 第三部分：旦角艺术的千姿百态与流派传承 旦角艺术是京剧舞台上最绚烂的色彩。本书对四大名旦的艺术风格进行了深入的比较研究，探讨了她们如何从传统青衣、花旦的框架中突破，形成各自独树一帜的艺术高峰。 一、梅兰芳与“梅派”的集大成： 详细解析了梅派艺术“以唱为主，手眼身法步”的完美统一。着重分析了梅派在“水袖功”和“造型美学”上的创新，以及梅派对《贵妃醉酒》、《游园惊梦》等剧目的现代化改编和推广。书中引用了大量海外演出资料，展现了梅派的国际影响力。 二、程砚秋与“程派”的悲剧意蕴： 本节着力于“程派”唱腔中标志性的“水音念白”和“吟唱技巧”。分析程派如何通过拉长、回旋的唱腔，将人物的悲苦命运渲染到极致。我们对比了程派与梅派在表现“闺怨”主题时的核心区别。 三、尚小云与“尚派”的刚劲挺拔： 尚小云先生的艺术以“高亢明亮、刚健有力”为基调。我们探讨了尚派花旦在表演中如何融入武旦的元素，特别是在《昭君出塞》中对长袖的运用，展现出刚烈坚韧的女性形象。 四、荀慧生与“荀派”的活泼灵动： 荀派艺术被誉为“活泼自然，富有民间气息”。本书细致地分析了荀派在“小花旦”和“泼辣人儿”的塑造上，如何通过念白中的俏皮话和灵动的身段，营造出贴近生活的美感。 第四部分：净行与丑行的艺术探索 净（花脸）和丑（小花脸）是京剧不可或缺的两极。本部分将目光投向了这两大行当的独特魅力与技术要求。 一、架式的威严：曹颋亭与“焦派”的雄浑： 重点介绍了“焦约翰”（曹颋亭）对架子花脸艺术的贡献，其唱腔的宽厚与气势，以及在“整容”方面对脸谱色彩的严格遵循。 二、武净的刚猛与文净的儒雅： 通过对比金少山和郝寿臣两位大师，阐述了武净（如张飞）和文净（如包拯）在表演风格和嗓音处理上的差异。 三、丑角的“画龙点睛”： 丑角不仅是喜剧的来源，更是结构戏的润滑剂。本节侧重于对“宝月派”和“张一贴”等流派在“说、学、逗、唱”方面的技术分析，以及丑角在眼神交流和即兴发挥中对戏曲氛围的调控作用。 结语：薪火相传与当代京剧的未来 本书最后一部分将视野投向当代，探讨了在新的时代背景下，如何保护和传承这些珍贵的艺术遗产。书中收录了多位当代京剧名家的访谈记录，他们对于传统功法的坚守与创新，为我们理解京剧的生命力提供了新的解读。京剧的魅力，在于其永不褪色的经典旋律和炉火纯青的舞台技艺，本书力求将这份厚重的文化遗产，以清晰、深入的方式呈现给每一位热爱艺术的读者。

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我对这套“珍珠倒卷廉”的期待值其实挺高的，毕竟“传统”二字意味着对功底的考验。看完几段下来，最让我印象深刻的是对“说、学、逗、唱”这四门基本功的全面展示。很多新相声演员在表演时，可能更侧重于段子的新颖度和时效性，而这套碟片里的老先生们，哪怕是讲一个看似平淡无奇的故事，其节奏的把握、语气重音的转换，都像是经过千锤百炼的乐器，每一个音符都恰到好处。比如有一段关于买卖的对口相声，光是学那个“吆喝”的声音，就能听出不同的身份和情绪，那种细微的差别，让人叹服。唯一美中不足的是，某些段落的背景介绍略显单薄，对于不熟悉相声背景的初学者来说，可能会错过一些历史典故或人情世故的妙处。如果能在字幕或者导视中增加一些对老艺术家生平或段子创作背景的补充说明，那这套VCD的教育和收藏价值无疑会更上一层楼。

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当我把碟片放入播放器时，内心涌起一种久违的亲切感，那熟悉的开场音乐，瞬间把我拉回了小时候坐在电视机前，和家人一起听相声的日子。这套“珍珠倒卷廉”最大的价值，在于它完整地保留了那个时代相声艺术的面貌，没有经过现代商业逻辑的过度包装和稀释。其中有些段子的主题可能略显陈旧，比如对某些旧式社会现象的讽刺，但其讽刺的逻辑和表达方式，至今看来仍具有启示意义。我注意到，不同地域、不同流派的演员都有收录，这使得整套专辑的风格非常多样化，有京味儿的韵板，也有津味儿的泼辣，让人在欣赏中还能做个小小的“流派对比”。唯一的遗憾是，希望未来的重制版能考虑高清化处理，哪怕是修复性的重制，也能让这些国宝级的表演艺术，以更清晰的面貌流传下去，别让老艺术家的风采，仅仅停留在略显模糊的像素之中。

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这套VCD的包装设计着实让人眼前一亮，色彩搭配古朴又不失典雅，那“珍珠倒卷廉”几个字，光是看着就仿佛能感受到老一辈艺术家们在舞台上抖包袱时的那份韵味与功力。我特意找了个周末，把音响开到最大，准备沉浸在这传统艺术的魅力之中。打开第一张碟片，画质虽然带着些许年代感，但人物的表情、身段的扭捏，还有那特有的“垫话儿”技巧，都清晰地呈现在眼前。尤其欣赏那些经典段子的选材，能看出整理者在继承传统方面下了不少功夫，既有耳熟能详的“报菜名”、“地理图”，也有一些可能需要对相声历史有所了解才能完全get到笑点的“冷门佳作”。只是，说实话，我对一些老艺术家的口音处理，刚开始还有点不适应，毕竟现在的小剧场里，普通话的标准程度更高一些。但这恰恰也是这种“原汁原味”的魅力所在吧，它仿佛带着你穿越回了那个熙攘的茶馆，耳边全是地道的京腔、卫腔，让人不禁感慨，艺术的生命力真是强大，即便经过时光的淘洗，其精髓依然能穿透屏幕直达人心。

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说句实在话，这套VCD的选段风格很是“正”，那种带着浓厚生活气息和时代烙印的幽默感，跟现在流行的段子有着本质的区别。它不追求那种“爆笑”的效果，而是更偏向于一种“会心一笑”后的回味无穷。我尤其喜欢其中关于“劝架”的段子，两位演员之间的默契配合，眼神的交汇、一个细微的肢体动作，都能让观众立刻明白他们内心的小九九。这种表演方式，在如今这个快节奏的时代，显得尤为珍贵。它教会我们，幽默并非总是建立在夸张和荒诞之上，更多的是对生活细节的精准捕捉和善意的调侃。而且，从录制质量来看，虽然是VCD格式，但音质处理得相当不错，至少保证了听清演员的每一个字，这一点对于欣赏传统曲艺至关重要。我感觉，这更像是一部活态的“相声教学资料片”，而不是单纯的娱乐产品。

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从一个资深戏迷的角度来看，这套VCD的选段极具研究价值。它不像某些精选集那样只挑最热门、最出名的段子，而是兼顾了艺术的广度和深度。我特地对比了几个不同版本的同一段子，发现即便是同一位演员，在不同年份的表演中，对包袱的“火候”和与观众的互动也存在细微差别，这正是现场艺术的魅力所在。这套“珍珠倒卷廉”仿佛一个时间胶囊，凝固了这些艺术高峰期的精彩瞬间。里面的服装、道具虽然简单，却准确地还原了当时的舞台环境，让人对那个时代的剧场氛围有了更直观的感受。我花了好几天时间才看完一半，因为我习惯性地会暂停下来，思考一下演员是如何设计那个转折点，是如何通过停顿来制造悬念的。总的来说，对于任何一位热爱中国传统曲艺，想深入了解相声表演精髓的人来说，这套碟片绝对是不可或缺的珍藏品，它展现的不是简单的笑话，而是融汇了时代、文化和高超技艺的综合艺术。

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