以往的傳統文人山水畫多注重於錶現“寫意”的“心理空間”，而在中國中晚期山水畫史上，龔賢無疑是關注“畫意”，注重於錶現“物理空間”最為突齣的畫傢。
雖然龔賢這種約束用筆的“寫意”性，強化用墨的“畫意”性錶現的做法，也難免引來傳統文人畫傢的詬病，甚至連他的學生王概編《芥子園畫傳》，竟也未收其老師之作，但龔賢有異於傳統的革新之舉，不失為救治傳統文人畫因過份偏重“寫意”而緻衰弱的一個良方。在提倡嚮宋畫風格迴歸、參用西畫錶現來豐富“畫意”的近現代中國畫潮流中，龔賢受到瞭包括黃賓虹、李可染在內的許多畫傢和理論界的極大關注，應說也並非是偶然的。
有鑒於此，本期《朵雲》約請傅京生、魏廣君兩位先生編成“龔賢研究”專輯，將至目前為止有關研究的代錶性文章集於一冊，以供讀者參考藉鑒。我們期待著從此為新的起點，使相關的研究拓展到更為深廣的層麵，從而為當代山水畫的發展帶來更為深刻的啓迪。
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坦白說，不少文章的觀點都毫無新意。
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