具体描述
《中国电视纪录片史论》根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，把近50年的中国电视纪录片分为四个不同时期。虽然各个时期都有各自的明显特征，相互之间却也不乏勾连。在近50年的时间里，中国纪录片从政治化逐步演变到社会化，其间可以解读、值得解读的内容很多。不过，其发展的总的轨迹是一个从国家工具形态逐步演变为大众媒介形态，从政治产品演变为文化产品，从国内走向国际，从民族走向世界，从个人行为走向社会行为的过程。
作者简介
目录信息
读后感
还是愁论文怎么写。。。 从一个角度分析纪录片的历史，并展望其发展。。。 纪录片的市场化？纪录片的真实性？ 电视策划作业都没交，这个再不写学分就不够了。。。 我敬爱的何先生~~~
评分还是愁论文怎么写。。。 从一个角度分析纪录片的历史，并展望其发展。。。 纪录片的市场化？纪录片的真实性？ 电视策划作业都没交，这个再不写学分就不够了。。。 我敬爱的何先生~~~
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用户评价
这本书的文笔，有一种老派学者的沉稳和力量感，但又不像某些著作那样高高在上，拒人千里之外。它更像是一位经验丰富的老教授，耐心地牵着你的手，一步步走进他精心布置的学术花园。全书对“媒介权力”的探讨贯穿始终，尤其是在论及市场化改革对内容生产机制的冲击时，分析得入木三分，充满了对人文精神可能消逝的隐忧。我惊喜地发现，作者对诸多边缘化的、地方性的影像实验给予了足够的关注，打破了长期以来以“主流中心”为标准的评价体系。这种视野的开阔性，让这本书的价值远远超出了对既有作品的简单回顾，而成为了一部关于“影像主体性”的深度探索之作。
评分老实说，这本书的阅读体验如同攀登一座知识的迷宫，信息量大得惊人，但结构却异常清晰。作者在梳理脉络时，展现出一种近乎建筑师般的能力，将不同时期、不同流派的作品像积木一样精确地堆叠起来，最终呈现出一个完整且逻辑严密的体系。我花了很长时间才消化完其中关于“非虚构叙事转向”的那几个章节，其中关于如何平衡客观记录与主观介入的讨论，简直是教科书级别的范本。更难能可贵的是，它并没有沉溺于过度的专业术语，而是用大量的实例来佐证观点，即便是对外行人来说，也能从中窥见门径。唯一美中不足的是，某些章节的论证链条过于紧密，偶尔需要反复阅读才能跟上作者跳跃性的思维，但这也许正是其深刻性的体现吧。
评分如果说阅读其他理论书籍是学习“是什么”，那么阅读这本著作则是在理解“为什么会这样”。作者的分析视角极其宏大，他将影像艺术的演进放置在整个社会思潮、经济体制乃至国际文化交流的大背景下进行考察，构建了一个多维度的分析模型。书中对于“观众主体性”的讨论尤其发人深省，它挑战了长期以来那种将观众视为被动接受者的传统观点，转而探讨观众如何在日常生活中，主动地“生产”和“重构”影像的意义。这种互动式的、动态的理解方式，极大地拓宽了我对媒体研究的边界。虽然部分年代划分略显僵硬，但总体而言，这是一部能够引发深度思考、并能指导未来研究方向的里程碑式的作品。
评分这本书最吸引我的地方，在于它打破了传统叙事中对“完美作品”的浪漫化想象。作者毫不留情地揭示了在资源匮乏、技术受限的背景下，那些被后世奉为经典的影像背后，所隐藏的诸多妥协、无奈乃至偶然性。这种“去神圣化”的处理手法，反而让我对这些先驱者们产生了更深的敬意——因为他们是在泥泞中开出的花朵。我特别喜欢其中关于“声音设计”的独立章节，很少有书籍能如此细致地分析声画分离与重新耦合的过程，以及声音是如何作为一种隐形的意识形态工具，悄无声息地塑造观众情绪的。读罢此书，我不再仅仅将这些影像视为单纯的娱乐或教育工具，而是看作是特定社会结构下的复杂产物。
评分这部书的笔触极其细腻，仿佛带我走进了那个特定年代的文化肌理之中。作者对早期媒介形式的演变有着深刻的洞察，特别是对于那些在特定历史节点上，如何影响大众认知和社会心理的细微变化，描摹得入木三分。我尤其欣赏其对“影像语言”的探讨，那种将技术进步与叙事美学巧妙结合的分析方式，让原本枯燥的理论变得生动起来。书中对一些经典作品的重新解读，不再是简单的罗列事实，而是深入到创作者的思维深处，挖掘他们面对审查制度和市场压力时所做出的妥协与坚持。这使得整本书不仅仅是一部学术著作，更像是一部关于“时代精神如何被编码进光影”的编年史。读完之后，我对于如何看待今天的视听内容，都有了一种全新的、更具批判性的视角，这得益于作者为我们搭建的那个宏大而又充满细节的知识框架。
评分老师布置的阅读作业，虽然行文时有重复，但对完全没有接触过这方面研究的我来说是十分有营养价值的。
评分不过如此
评分很笼统，入门可看。
评分老师布置的阅读作业，虽然行文时有重复，但对完全没有接触过这方面研究的我来说是十分有营养价值的。
评分精分的欲言又止中国人
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