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出版者:天津人民美术出版社

作者:吕去病

出品人:

页数:169 页

译者:

出版时间:2005年01月

价格:28.0

装帧:平装

isbn号码:9787530528419

丛书系列:

图书标签:

• 书法
• 吕凤子
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《古籍珍赏与文献考订》 内容简介 本书是一部全面探讨中国古代典籍整理、版本鉴别、文献考订方法与实践的专业著作。全书汇集了十余位在古籍学、文献学、目录学领域深耕多年的专家学者的智慧结晶，旨在为古代文献研究者、图书馆学专业人士、高校师生以及热爱中国传统文化的读者提供一套系统、深入的理论指导和详实的案例分析。 本书结构严谨，内容涵盖了从先秦古籍的产生到明清刻本的流传，对中国古代图书发展的历史脉络进行了梳理。全书分为“理论基础”、“版本学实践”、“文献考订精要”和“数字化时代的古籍保护与利用”四个主要部分，共计二十余章。 第一部分：理论基础——古籍学的基石 本部分首先奠定了全书的理论框架。详细阐述了“文献学”、“目录学”、“版本学”三者之间的内在联系与区别，明确了古籍研究的基本范畴和研究方法论。其中，关于“善本”的定义标准进行了深入的探讨，分析了不同历史时期对“善本”认知的演变，并引入了现代文献学中对“全本”、“节本”、“钞本”、“刻本”等概念的精确界定。 特别辟出两章，专门论述了中国古代的抄写、刻印技术史。从竹简、木牍到纸张的改进，从雕版印刷的成熟到活字印刷的尝试，细致描绘了不同载体与技术对手抄本、写本质量的影响。例如，对于宋代泥活字和木活字的早期应用案例，结合现存实物残片进行了细致的图像与拓印分析，力求还原历史细节。 第二部分：版本学实践——古籍的“身份识别” 这是全书的实践核心部分，着重于如何通过具体的版本特征来判断一部典籍的价值与流传序列。 一、版式与雕印特征分析： 详细讲解了卷端、卷末、版框、字体（如宋体、魏碑体、颜体、柳体等对不同时代的影响）、版心题识（如“坊刻”、“局刻”、“经厂本”标记）的辨识技巧。书中收录了大量高清版式图谱，对比分析了北宋官刻本与南宋私刊本在“鱼尾”、“朱栏”等细节上的差异。 二、避讳与印记的学问： 深入剖析了历代帝王、圣贤名号的避讳制度对刻本的影响，这是判断刻印年代的重要标志之一。同时，系统梳理了历代藏书印、鉴藏印、批校题跋的形制、篆法与内容，并以清代著名藏书家如孙之獬、梁山舟等人的印鉴为例，讲解如何通过印文内容推断书籍的流传轨迹和早期阅读情况。 三、纸张与墨色的鉴别： 探讨了不同历史时期纸张的纤维构成、水印、纸质的演变，例如麻纸、皮纸、竹纸的质地特点。并分析了所用墨料对书写和刊印效果的影响，区分“墨洇”与“墨色深黑”的成因，这对区分早期影抄本与精刻本至关重要。 第三部分：文献考订精要——还原文本原貌 本部分聚焦于文本的校勘与流传过程中可能出现的讹误与增删。 一、校勘学的脉络与方法论： 梳理了汉代以来校勘学的发展史，从隶定、改易到训诂相结合的校勘范式。重点介绍了“互见法”、“参校法”的实际操作流程。书中以《史记》、《汉书》的特定难点段落为例，展示了如何利用不同朝代的注疏本（如裴骃《集解》、郦食其《音义》）来辨析文本异文。 二、版本流变中的“穿凿”与“伪作”： 探讨了在文献流传中，后人基于自身学识或政治需要对原文本进行的改动。例如，对某些儒家经典中“后人附益”的篇目进行了文献溯源分析，揭示其并非出自原作者之手的证据链条。 三、目录、辑佚与存佚互见： 详细介绍了中国古代典籍分类体系（如《隋书·经籍志》、《四库全书总目提要》）的特点与局限性。重点介绍了“辑佚学”的方法，即如何通过他书的引用、注释来重构失传典籍的内容，并提供了若干已成功辑复的实例分析。 第四部分：数字化时代的古籍保护与利用 随着信息技术的发展，本部分探讨了古籍保护工作的新趋势。 一、古籍的科学保护技术： 介绍了防虫、防潮、修复材料的最新进展，并讨论了高精度数字扫描技术在采集古籍信息中的优势与挑战，特别是如何保证图像采集的色彩真实性和细节的无损性。 二、数据库的建设与应用： 分析了当前国内外主要古籍数据库的特点，强调了元数据标准的重要性。以具体实例说明，通过对扫描影像进行OCR（光学字符识别）和人工校对，如何极大地提升了古籍的检索效率和利用价值，为当代学者进行大规模文本分析提供了可能。 总结 《古籍珍赏与文献考订》不仅仅是一部理论专著，更是一部指导实践的工具书。它以严谨的学术态度，详实的图例和深入的案例，系统地展示了如何像一位经验丰富的“文献侦探”一样，去审视、解读和保护我们宝贵的古代文化遗产。本书的出版，对于提升我国古籍研究的专业化水平，具有重要的现实意义和长远的学术价值。

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这本书的文字中渗透着一种深厚的、近乎无可奈何的悲悯情怀。它不宣扬激烈的反抗，也不歌颂虚妄的胜利，而是平静地接受生命中必然存在的缺憾与失落。我感觉作者像一位站在高处俯瞰众生的智者，他的笔下没有愤怒，只有对世间百态的深刻理解与温和的叹息。对于人物的刻画，更是达到了“不着一字，尽得风流”的境界。他极少直接描绘人物的内心挣扎，而是通过一些极其细微的肢体语言、一个不经意的动作或者一句半途而废的话语，将人物的复杂性烘托出来。读到某些段落时，你会觉得那些文字如同冰冷的溪水，轻轻地拂过你的皮肤，带来一种清凉的触感，但也让你意识到自己与那些远去的美好之间的距离。这本书要求读者具备一定的文化积累和对人情世故的洞察力，否则，许多精妙的典故和隐晦的指涉可能就会被轻易地忽略过去，从而错失了理解作者深层用意的大好机会。

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通读全书，我最大的感受是它所营造出的一种高度凝练的、充满张力的审美空间。这里的“张力”并非来自于冲突，而是来源于作者对极简表达的极致追求。他似乎总能找到最简洁的词语组合，去撬动最宏大或最隐秘的情感结构。书中的许多句子，单独拎出来看或许平淡无奇，但放在特定的语境中，其力量便如火山爆发般震撼。文学手法上，作者大量运用了意象的重组和交错，使得文本呈现出一种多义性和开放性，每一次重读都会带来新的解读可能性，这本书绝非一次性消费品，而是需要反复咀嚼和品鉴的佳酿。特别欣赏作者对于“留白”的艺术掌握，他懂得何时该戛然而止，将最沉重的情绪交付给读者自己去填补，这种不言自明的默契，构建起了一种非常高级的阅读体验。它更像是一面古老的镜子，映照出我们自身灵魂深处的幽微之处，让人在惊叹于作者洞察力的同时，也对自己产生了更深的认识。

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这本书的结构松散得近乎有些任性，章节之间的跳跃性极大，仿佛是主人一时兴起翻开的某个旧日笔记的片段。但正是这种看似随意的编排，反而形成了一种独特的韵律感。我发现作者在描述景物时，常常会突然插入一段哲学性的思考，这种突兀感初读时或许会让人措手不及，但细品之下，便能体会到其中蕴含的辩证关系。比如，他可以花上大半页篇幅描绘一棵枯树的形态，随后便将焦点迅速拉回到人类自身的虚妄与坚韧之上。语言风格上，它时而显得古雅，甚至带着一丝文言的腔调，让人联想到古典诗词的韵味；时而又突然蹦出一些极具现代感的、近乎戏谑的自嘲，这种跨越时代的语感混搭，形成了一种奇特的张力。总的来说，它更像是一份私人化的、未经修饰的内心独白，没有明确的中心论点或故事线索来引导读者，完全依赖于作者本人的心性和学识来构建一个自洽的精神世界，阅读的乐趣在于探索和挖掘那些隐藏在字里行间的微光。

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这部书的文字有一种沉郁的底色，读来让人仿佛置身于一个被时光打磨过的旧式书房，空气里弥漫着墨香和微微的尘土味。作者的笔触极其细腻，对日常生活中那些转瞬即逝的微小情感，比如清晨窗外一束光线的变化，或是偶遇故人时一瞬间的眼神交错，都能捕捉得极其精准，并赋予其深远的意味。它不是那种情节跌宕起伏的小说，而更像是一系列精心雕琢的散文和札记的集合，每一篇都像是一块精心打磨的玉石，温润而有质感。我尤其欣赏作者对“时间”这一主题的探讨，他似乎能将过去、现在和未来在同一个句子中巧妙地交织在一起，让人在阅读的过程中，不自觉地回溯自己的生命轨迹。阅读体验是缓慢而需要沉浸的，如果你期待快节奏的叙事，这本书可能会让你感到有些晦涩，但若你能静下心来，它会像一壶老茶，越品越觉回甘。那种对生命本质的追问，那种对传统美学的坚守，在这浮躁的时代里显得尤为珍贵，它需要你用心地去“听”，去“感受”，而非仅仅是“看”过。

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这部作品最引人注目的地方，在于其独特的叙事视角和对“物”的拟人化处理。作者似乎对世间万物抱有一种近乎于宗教般的敬畏之心，他笔下的桌椅板凳、墙角苔藓，都有着不亚于人类的生命力和故事性。例如，对一个旧物件的描写，往往能引申出一段关于传承、遗忘和存在的长篇论述。叙事节奏上，它呈现出一种螺旋上升的态势，主题看似在重复，但每一次的回归都会带来新的理解层次，仿佛在围绕着一个核心概念不断地进行更深入的挖掘。语言的密度极高，每一个词的选择都像是经过反复权衡的，冗余的修饰几乎为零，因此，尽管篇幅不长，但信息量和情感承载量却极为惊人。对于习惯了平铺直叙的读者来说，这可能需要一个适应的过程，但一旦进入状态，那种被作者的智慧所包裹的感觉，是非常令人满足的。它提供了一种观察世界的新鲜角度，提醒我们生命不仅仅存在于人类的喧嚣之中。

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