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出版者:上海译文出版社

作者:（俄）泽齐娜

出品人:

页数:333

译者:刘文飞

出版时间:2005-7

价格:30.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787532737796

丛书系列:大学译丛

图书标签:

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建筑的时代：从哥特式到现代主义的欧洲建筑史 本书追溯了欧洲建筑自中世纪盛期至二十世纪中叶的漫长演变历程，深入剖析了不同历史时期、社会思潮与技术革新如何塑造了我们今日所见的城市景观和居住环境。我们并非关注某个单一国家或地域的建筑风格，而是着眼于跨越地域的宏大叙事——建筑如何作为权力的象征、信仰的载体、以及人类对空间与物质理解的物质化体现。 第一部分：石头的颂歌与神的光芒（中世纪晚期至文艺复兴早期） 本部分聚焦于哥特式建筑的巅峰与后续的文化转向。我们首先探讨盛期哥特式（High Gothic）的结构革命，特别是肋拱、飞扶壁和尖券的应用，如何使圣光得以穿透巨幅彩色玻璃，将教堂内部转化为“天堂的缩影”。我们将详细分析沙特尔（Chartres）、兰斯（Reims）和科隆大教堂（Cologne Cathedral）的建筑逻辑与象征意义，它们不仅是宗教建筑，更是中世纪知识体系和工程学的集大成者。 随后，视角转向意大利半岛，早期文艺复兴（Early Renaissance）的回归与理性主义。布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）在佛罗伦萨的实践，特别是圣母百花大教堂穹顶的建造，标志着对古罗马规范的重新发现和对数学精确性的推崇。文艺复兴建筑的核心在于“人是万物的尺度”，建筑不再是压倒性的神性显现，而是和谐、比例与古典秩序的体现。阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）的理论著作成为理解这一转变的关键文献，他将建筑提升为一种理论学科。 第二部分：宏伟与装饰的辩证（巴洛克与洛可可时期） 进入十七世纪，欧洲的宗教和政治冲突催生了巴洛克建筑（Baroque Architecture）。它是一种动态的、充满戏剧性的艺术形式，旨在通过情感上的震撼来巩固绝对君权和天主教会的权威。 我们将深入分析巴洛克建筑如何运用曲面、椭圆形平面、强烈的明暗对比（Chiaroscuro）以及错觉艺术来模糊建筑、雕塑和绘画的界限。以贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）在罗马的圣彼得广场设计和博罗米尼（Francesco Borromini）对空间进行扭曲和雕塑化的处理为例，展示巴洛克如何将建筑从静态的盒子转变为流动的剧场。 紧接着，我们考察巴洛克在法国和中欧的演变。法国的古典巴洛克，如凡尔赛宫，则在强调绝对君主制的同时，更加注重对称、轴线和对古典语汇的严格控制，体现了一种更具学院派气质的庄严。 洛可可时期（Rococo）则是巴洛克晚期向内、向私密空间渗透的精致化阶段。它抛弃了宏大叙事，转而追求轻盈、不对称的装饰性细节，主要体现在内饰设计和小型宫殿中，如德国的官邸建筑，展现了贵族生活对细腻美学的极致追求。 第三部分：启蒙、革命与复兴的迷思（18世纪末至19世纪） 十八世纪末，启蒙运动的思想促成了对“纯粹”古典形式的再次呼唤，即新古典主义（Neoclassicism）。这一运动是对巴洛克和洛可可繁复装饰的直接反动，强调古希腊和古罗马的道德纯洁性、逻辑清晰的几何形态。从巴黎的先贤祠到柏林的勃兰登堡门，新古典主义成为现代国家机构和公共建筑的首选语言，代表着理性和共和精神的回归。 然而，随着浪漫主义思潮的兴起，人们开始质疑纯粹的理性是否能承载人类的情感和历史记忆。这催生了折衷主义（Eclecticism）和各种复兴风格（Revival Styles）。维多利亚时代的英国尤其明显，哥特复兴（Gothic Revival）不仅是一种风格，更是一种道德宣言，试图将中世纪的工艺精神与社会道德重新引入工业化时代。我们研究了帕拉第奥主义（Palladianism）如何与本土传统结合，形成了复杂多样的建筑面貌。 这一时期，建筑的工业化进程也开始加速。铁和玻璃开始从辅助材料转变为结构主体。水晶宫（The Crystal Palace）的出现是里程碑式的事件，它预示着结构美学将逐渐取代装饰美学的主导地位。 第四部分：现代性的降临与结构的解放（19世纪末至20世纪中叶） 十九世纪末，对传统历史形式的全面反叛在不同地域爆发。在奥地利，维也纳分离派（Vienna Secession）力求创造一种“新艺术”（Art Nouveau）之外的、更具结构逻辑的装饰艺术。在德国，彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的工作室成为了未来现代主义大师的摇篮。 本书的重点转向现代主义建筑的诞生。现代主义的核心在于“形式追随功能”（Form Follows Function），以及对历史装饰的彻底摒弃，拥抱工业化带来的新材料和新结构。 我们将详尽分析以下几个关键流派及其代表人物： 1. 早期先驱与结构清晰化：奥古斯特·佩雷（Auguste Perret）和他的钢筋混凝土结构探索，以及阿道夫·鲁斯（Adolf Loos）对“装饰与犯罪”的批判。 2. 包豪斯与国际风格：格罗皮乌斯（Walter Gropius）对教学和生产的整合，密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）对“少即是多”的极致追求，以及勒·柯布西耶（Le Corbusier）的“新建筑五点”如何系统化地重塑了居住空间。我们将考察他们如何在统一的几何语言中，实现对光线、空间流动和大规模建造的追求。 3. 有机建筑的对立面：虽然现代主义占据主流，但弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的草原风格和其后期的有机建筑思想，则代表了一种根植于本土、反对欧洲中心主义的强大声音，强调建筑与场地的对话。 通过对这些关键转折点的细致梳理，本书旨在揭示欧洲建筑史并非简单的风格更迭，而是一部持续的、充满张力的对话史——关于传统与创新、神性与世俗、美学与效用之间的永恒权衡。我们最终将看到，二十世纪中叶形成的现代主义，正是对前数百年所有建筑思潮的批判性继承与重构的结果。

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这本书的叙事节奏真是引人入胜，作者似乎对俄罗斯历史的宏大画卷有着极其细腻的把控力。我尤其欣赏它那种穿透时间迷雾的洞察力，仿佛能清晰地看到彼得大帝改革的阵痛与激情，以及随后贵族阶层在西方思潮冲击下的迷茫与挣扎。阅读过程中，那些鲜活的人物形象，比如托尔斯泰笔下纠结的灵魂，或者普希金诗歌中流淌的忧郁与浪漫，都被赋予了扎实的时代背景支撑。它不仅仅是在罗列史实，更是在挖掘文化基因的深层脉络，探讨为什么某些特定的艺术形式或哲学思想会在那片广袤的土地上生根发芽，并最终影响到世界。书中对宗教影响力的分析尤其精辟，东正教的神秘主义色彩是如何渗透到俄罗斯人的集体无意识中，塑造了他们独特的民族性格和世界观，这部分内容读来令人深思，简直像是打开了一扇通往理解“俄罗斯精神”的密室。

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这本书的学术深度和广度都超出了我的预期，它显然是经过了海量的资料爬梳和严谨的学术训练后才能写就的。尤其在处理一些敏感或存在多方争议的历史节点时，作者的处理显得尤为审慎和成熟，没有简单地采取非黑即白的二元对立视角，而是展现了文化发展本身的复杂性和内在矛盾。我感觉作者在撰写时，对于俄国知识分子群体内部的派系斗争、意识形态的微妙差异，都有着极强的掌控力。比如，它如何细致区分斯拉夫派与西化派在不同历史时期的论战焦点，以及这些论战如何影响了艺术创作的方向，这种深入骨髓的剖析，着实令人折服。它不是一本轻松的入门读物，更像是一部需要仔细研读、时常停下来思考的深度文献，每次重读都会有新的领悟。

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我发现这本书在尝试构建一个宏大的“文化地图”，它不仅仅关注圣彼得堡和莫斯科这些中心城市，还兼顾了对边缘地带、民间信仰和少数民族文化的探讨，试图描绘一个更具包容性和多样性的俄罗斯文化全景。这种视野的开阔，让原本略显沉重的历史叙述变得生动起来，避免了“大国沙文主义”的倾向。尤其是关于民间故事、音乐和传统习俗如何抵抗外来文化影响的那几章，读来十分有趣。作者似乎在用一种近乎人类学的视角，去解构那些深藏于日常生活中的文化密码。这种对“地方性”和“非主流”声音的重视，极大地丰富了我们对俄罗斯文明的认知，让我意识到，那片土地上的文化肌理远比我们想象的要丰富和斑斓得多，充满了各种奇特的交织与融合。

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对于一位对欧洲现代性发展轨迹抱有好奇心的读者来说，这本书提供了一个极其重要的参照系。它以一种令人信服的方式论证了俄罗斯文化如何在吸收、消化欧洲启蒙运动成果的同时，又固执地保持了自身的独特性和反叛性。这种既“在场”又“缺席”的文化身份，是理解俄罗斯历史走向的关键。作者对文学和哲学思潮的梳理，堪称典范，特别是对“超前思维”在俄国文化中的体现，以及他们如何通过艺术形式来预演和反思社会变革的尝试，描述得非常到位。读完后，我对现代俄罗斯的许多困惑，似乎都有了历史的根源可循，仿佛握住了一把钥匙，能够开启理解其未来走向的复杂迷宫。这本书的价值，就在于它成功地将历史的厚重感与文化的鲜活性完美地结合在了一起。

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读罢此书，我最大的感受是其语言的张力和结构的精巧。它不像许多历史著作那样板着一副面孔，而是充满了文学性的光辉，读起来酣畅淋漓。作者在阐述复杂的社会变革时，总能找到极其精准且富有画面感的词汇来描摹场景，比如描绘中世纪罗斯的木制建筑群，或是十月革命后城市景观的剧烈转变，都让人身临其境。这种高超的叙事技巧使得即便是对专业术语不甚了解的普通读者，也能轻松跟上思路。更值得称赞的是，它对文化现象的解读并非孤立的，而是总能将其置于宏大的政治、经济变动中去考察，展现出一种全面的、立体化的历史观。我特别喜欢其中关于“白银时代”的论述，那种在帝国黄昏时分迸发出的极致的艺术创造力，被作者捕捉得丝丝入扣，那种既辉煌又带着宿命感的悲剧色彩，令人回味无穷。

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90年写的书，只能说出版商脑袋进水了

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90年写的书，只能说出版商脑袋进水了

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资料还是非常扎实

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單獨看起來很枯燥，不過很有價值，但是馬克思主義史觀的痕跡很重

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资料还是非常扎实