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出版者:中国水利水电出版社

作者:邹寅/李引　主编

出品人:

页数:153

译者:

出版时间:2005-10

价格:38.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787508431055

丛书系列:

图书标签:

• 金庸
• 教材
• 东野圭吾
• 1
• 室内设计
• 设计原理
• 空间规划
• 色彩搭配
• 材料运用
• 家具选择
• 照明设计
• 风格流派
• 居住空间
• 设计基础

《建筑风水应用指南》 导言：空间与气场的和谐共鸣 在人类文明的漫长历史中，居住环境不仅仅是遮风避雨的物理构造，更被视为生命能量流动的容器。我们对“好风水”的追求，本质上是对居住空间与自然环境、个体生命频率之间达成和谐共振的渴望。《建筑风水应用指南》正是一部旨在系统梳理和实践传统风水智慧在现代建筑应用中的专业著作。它摒弃了传统上迷信和晦涩的表达方式，以严谨的地理学、环境心理学和建筑规划的视角，深度解析风水学的核心原理及其在当代生活中的实际效用。 本书深入探讨了“气”在建筑环境中的流动、聚集与消散规律。我们将“气”定义为一种不可见的能量场，它受到地形地貌、水流走向、建筑朝向乃至室内布局的深刻影响。对于致力于打造健康、兴旺生活环境的建筑师、室内设计师、房地产开发商以及注重生活品质的业主而言，理解和运用这些原则至关重要。 第一部分：峦头学与现代规划的结合——宏观环境的择址与布局 风水的精髓始于对外部环境的观察与评估，即峦头学。本书将传统峦头学的“龙、砂、水、穴”概念，转化为现代环境分析的工具集。 第一章：地形地貌的能量解读 我们详细分析了山脉走向（龙脉）对区域气候、微气候及地下水文的影响。如何通过现代GIS（地理信息系统）数据来识别和量化“山势”的吉凶？本书提供了一套基于地质结构和植被覆盖率的评估模型，用以判断特定地块的“承载力”和“藏风聚气”能力。例如，我们对比了裙山（低矮、平缓的山脉）与尖峰（陡峭、突兀的山峰）对周边建筑群落产生的心理暗示和实际气流影响。 第二章：水流与动能的控制 水在风水中被视为“财源”。本书超越了简单的“左青龙、右白虎”叙事，重点分析了水体（河流、湖泊、甚至城市地下管网）对区域电磁场和湿度平衡的影响。我们探讨了动态水体与静态水体的能量差异，并提供了科学计算“水流速度对室内环境声学和微气候稳定性的影响”的方法。书中包含了针对滨水建筑设计的具体案例分析，指导如何在不破坏生态的前提下，最大化水景带来的正面能量和视觉价值。 第三章：城市格局的“脉络”识别 现代城市是人工环境的极端体现。本书教授如何识别城市中隐形的“气流走廊”——即主要的交通干道和高架桥的走向。我们提出了“城市能级图”的概念，指导读者如何根据城市的主动脉和次级血管（道路系统），确定建筑在整个城市肌理中的相对位置和能量获取潜力。这包括对高层建筑群落之间形成的“风洞效应”的量化分析。 第二部分：理气之道与建筑形制——中观尺度的能量调控 理气是风水学的核心理论，关乎时间与空间座标的匹配。本书将复杂的理气运算简化为易于理解和应用的工具，重点放在建筑的朝向与时间能量的同步。 第四章：精确的定向：罗盘与现代测绘 我们详尽解析了如何使用高精度GPS和专业罗盘，确定建筑的精确磁向。随后，我们将这种定向与易学中的“八卦”和“五行”理论相结合，探讨不同朝向（如坐北朝南、坐东朝西）在不同时间尺度（年运、月运、日运）下的能量特性。书中提供了大量的朝向与行业属性（如金融、创意、医疗）的匹配图表。 第五章：穿堂与遮挡：形煞的现代解构 传统上避讳的“形煞”（如路冲、梁柱压顶）在现代建筑中以新的形式出现。本书将“路冲”重新定义为高密度车流和电磁波的直接冲击；将“梁煞”视为室内空间结构对人流和视线的干扰。我们提供了创新的结构处理方案，如利用弧形墙体导流气流、设置景观缓冲带吸收直冲能量等，从而在保持现代设计美感的同时，消除负面空间压力。 第六章：层高、开窗与采光：光与气的平衡 光照是生命能量的直接来源。本书运用光度学原理，分析了不同开窗比例、楼层高度对室内照度和空气流通效率的影响。如何通过精确计算窗墙比（WWR），确保室内获得最佳的自然光照时间段（特别是早晨的阳光），同时避免过度西晒？书中强调了中庭和天井在调节垂直气流和引入自然光方面的关键作用，这与传统风水中的“明堂”理论不谋而合。 第三部分：室内环境的微调与应用——后风水时代的细节处理 建筑的最终体验发生在室内。本书最后一部分聚焦于材料、色彩和布局对居住者生理和心理的细微影响。 第七章：五行与材料的能量对应 我们不再将五行视为抽象概念，而是将其与具体的建筑材料、质地和温度属性联系起来。木（弹性、纹理）、火（光泽、温度）、土（颗粒感、密度）、金（反射性、硬度）、水（流动性、透明度）。例如，在需要激发创意的空间中，应适度增加具有“金”或“水”属性的材料（如金属装饰、玻璃、流动的水景），而在需要稳定和专注的空间则应加强“土”的元素（如天然石材、大地色系）。 第八章：色彩心理学与环境氛围构建 色彩对情绪和生理机能的影响已被科学证实。本书结合色彩理论与风水学的色彩应用原则，指导设计师如何根据房间的功能（卧室的宁静、书房的集中、客厅的社交）选择主导色调，并辅以辅助色来平衡能量。例如，暖色调（属火）在冬季的能量补充作用，以及冷色调（属水）在炎热地区调节心理温度的效用。 第九章：动态布局与人性化流程 室内布局的核心在于人的行动路径。我们分析了“动线”与“静线”的规划，确保人们在日常生活中行走时不产生不必要的能量阻碍。厨房（火与水冲突之地）的炉灶与水槽的相对位置，卧室中床位的视野与安全感，以及入口玄关（气口）的开阔程度，都将通过具体的设计规范进行详尽阐述，旨在实现功能性、美观性和能量流动的完美统一。 结语：回归人居本质 《建筑风水应用指南》的最终目的，是引导读者超越迷信，将风水学视为一套关于“如何与环境共存”的古老而智慧的环境哲学。它提供的是一套工具箱，帮助现代人设计出不仅美观、舒适，而且能滋养生命、促进身心健康的居住和工作空间。真正的风水，是人与自然、人与建筑之间可持续的、积极的互动关系。

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这本书，讲真，我拿到手的时候，是抱着一种“哦，又是本教科书”的心态的。封面设计得挺中规中矩的，没什么让人眼前一亮的点，但我还是得承认，翻开第一页，那种扑面而来的学术气息还是挺让人肃穆的。内容上，它似乎更专注于宏观的理论建构，比如空间规划的哲学思辨，光影在不同文化语境下的象征意义，甚至深入探讨了材料的社会属性和历史沿革。我尤其记得有一章，花了大量的篇幅去解析“留白”这一概念，从东方美学讲到现代极简主义，引用了无数晦涩难懂的艺术史文献。坦白说，对于一个只想知道“这个沙发该放哪里”的初学者来说，这些内容显得过于高深莫测了，读起来就像在啃一块营养丰富但极其坚硬的干粮，需要反复咀嚼才能咂摸出一点点味道。它似乎更适合已经对设计有一定基础，想要探究设计背后深层人文和理论支撑的研究者，而非我这种急需实用技巧的实践者。整个阅读过程，我时常需要停下来，查阅大量背景资料，才能勉强跟上作者的思路。

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老实说，这本书的叙事节奏让我感到有些困惑和跳跃。它像一个思维极其跳脱的智者在跟你对话，前一秒还在慷慨激昂地讨论人体工程学与舒适度的最新动态，下一秒笔锋一转，就开始分析19世纪欧洲室内装饰的等级制度演变，中间似乎缺少了必要的过渡和衔接。这种写作风格的好处是内容密度极高，信息量爆炸，但缺点也显而易见——它极大地考验读者的专注力和知识储备。我感觉自己像是在走一个没有清晰指示牌的迷宫，每当我以为找到了一个确切的答案时，作者又立刻把我带到了一个全新的、需要重新构建认知的领域。举个例子，关于色彩理论的部分，作者似乎更侧重于色彩在心理学和象征意义上的讨论，而不是直接给出“小房间用浅色系”这种立即可操作的建议。这使得我在尝试将书中的知识应用于我的实际项目时，常常感到无从下手，更像是在收集素材，而非学习方法。

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这本书的语言风格，用一个词来形容，就是“晦涩的诗意”。作者似乎非常热衷于使用比喻和修辞手法，试图将每一个设计元素都赋予一种近乎玄学的意义。例如，描述一个简单的走廊，可能会被描绘成“连接存在与虚无的动态轴线”，或者将窗户比作“光线与世界的呼吸器官”。虽然这种文字确实能营造出一种高雅的氛围，但当我试图从中提取出关于动线规划的具体建议时，却感到力不从心。我希望读到的是清晰、简洁、目标明确的指导，而不是一篇篇充满哲学思辨的散文。这种过度文学化的表达方式，使得知识的传递效率大大降低，阅读过程充满了对作者意图的揣测和解码，让人不禁想问：这些优美的辞藻，究竟是为设计服务，还是设计成为了文字的陪衬？

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我必须承认，这本书的学术严谨性是毋庸置疑的，它引用的文献和参考文献列表几乎可以单独成为一本小型研究指南。每一句话似乎都经过了反复的推敲和论证，充满了学院派特有的审慎和克制。但这股过于浓厚的学术“味儿”，也让它在实操性上打了折扣。书中对于各种材料的性能分析，更偏向于材料的化学构成和历史发展，而不是我们在采购时需要关注的成本效益、维护难度或者当前市场的流行趋势。比如，它会详细介绍某种稀有木材的微观结构，却很少提及如何在预算有限的情况下，找到兼具美观与耐用性的替代方案。因此，这本书更像是一本“室内设计的思想史”而非“室内设计操作指南”，它让你思考“为什么这样设计”，却很少直接告诉你“如何才能这样设计”。

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这本书的配图简直是一场灾难性的视觉体验，至少从实用角度来看是如此。我期待的是清晰的剖面图、详细的尺寸标注，或者是不同风格空间的高清实景照片，用以直观地佐证作者的论点。然而，我得到的，大多是一些风格化极其强烈的、艺术感远大于说明性的黑白线条画，或者是一些年代久远的、分辨率堪忧的建筑草图。有些图例甚至需要我反复对照文字描述，才能勉强理解它想表达的空间关系。这极大地削弱了阅读体验，尤其是在讨论空间尺度和比例关系时，缺乏直观的视觉辅助，使得那些本该清晰明了的概念变得模糊不清。我甚至怀疑，作者是不是对“图示”的定义有着某种独特的、反传统的理解。对于需要大量视觉参考来建立空间想象力的读者来说，这本书在这一点上是严重失分的。

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