中国古代陶瓷艺术 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:人民美术出版社

作者:中国文物信息咨询中心

出品人:

页数:510

译者:

出版时间:2005-11

价格:720.00元

装帧:精裝本

isbn号码:9787102034010

丛书系列:

图书标签:

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《星辰与大地：史前洞穴壁画的神秘密码》 图书简介 本书带领读者穿越回遥远的史前时代，深入探索那些镌刻在幽深洞穴岩壁上的伟大艺术——洞穴壁画。这不是一本关于陶瓷的著作，而是一次对人类起源时期视觉表达的深度考察，是对我们祖先心灵世界的考古挖掘。 第一部分：时间的隧道——洞穴的召唤 在人类文明的宏大叙事中，我们往往聚焦于宫殿、文字和精美的工艺品。然而，真正的起点，或许隐藏在地球深处那些冰冷、潮湿的岩石之上。本书的第一部分，旨在构建一个理解史前艺术发生的“环境”。 我们将从地质学的角度解析形成这些洞穴的自然过程，它们如何成为数万年来相对恒定的“时间胶囊”。随后，重点聚焦于人类学和考古学的发现，探讨旧石器时代晚期（主要是旧石器时代中晚期）人类的生活形态、社会结构以及他们对周围世界的认知。我们不会涉及任何农耕文明或后来的金属冶炼技术。这里的焦点是狩猎采集者的世界观，他们的生存压力与精神寄托。 详细分析了著名的考古发掘地：法国的多尔多涅地区（如拉斯科）、西班牙的坎塔布里亚（如阿尔塔米拉），以及其他新兴的研究区域，如西伯利亚和澳大利亚的洞穴遗址。每一种环境都塑造了不同的艺术风格和主题偏好。 第二部分：岩石上的生命——图像的解码 本书的核心在于对壁画内容的细致剖析。这些画面不是随意的涂鸦，它们蕴含着深刻的象征意义和复杂的信息。我们将系统地分类和解读这些图像： 1. 动物的“永恒”： 这是洞穴壁画最主要的题材。我们深入探讨为何是野牛、猛犸象、犀牛、马匹等大型动物占据主导地位。通过对动物形态、姿态（奔跑、静止、受伤）的描绘，结合拓扑学分析，探讨其可能代表的狩猎仪式、生育崇拜或图腾信仰。书中将详细比对不同地区对同一物种（例如欧洲的野牛与中国的陶器纹饰）在表现手法上的根本差异。 2. 人形的缺席与象征： 与后世艺术的侧重不同，洞穴壁画中真正的人形描绘极为罕见，且往往以简笔或半兽半人的形象出现。我们探讨这种“缺席”的意义，它可能暗示了对自然力量的敬畏，或是对人类自身在宇宙中地位的特定理解。特别将分析在法国肖维岩洞中发现的、被认为是早期巫师形象的“魔法师”壁画。 3. 抽象符号的迷宫： 比起具象的动物，更令人困惑的是那些点、线、几何图形（如“箭头”、“网格”、“手印”）。本书投入大量篇幅研究这些抽象符号的可能功能。它们是计数系统？星象记录？还是某种原始的语言结构？通过比较不同洞穴中符号的重复出现频率和空间布局，试图揭示一套隐藏在表象之下的“史前符号系统”。 第三部分：技艺与哲学——光影中的创造 洞穴壁画的伟大不仅在于“画了什么”，更在于“如何画的”。本章聚焦于史前艺术家的技术创新与审美追求，这些完全独立于任何后来的陶瓷烧制、彩釉技术或金属铸造工艺。 1. 材料科学的萌芽： 探讨壁画所用的颜料来源——矿物研磨。赭石（红、黄）、二氧化锰（黑）、高岭土（白）是如何被发现、采集并制成可附着于岩石表面的颜料的。我们会详尽分析这些矿物质的化学成分及其在数万年后依然保持鲜艳的原因，这与陶土的物理结构和烧制温度完全是两个平行的技术体系。 2. 三维空间的利用： 史前艺术家并非在平坦的画布上创作。他们极其巧妙地利用洞穴岩壁的自然起伏、裂缝和凸起，创造出惊人的立体感和运动感。我们将分析这种对“自然画布”的深度整合，这是一种对空间几何的本能把握，与在人工胎体上进行装饰的理念截然不同。 3. 照明与仪式： 创作这些壁画的条件极为艰苦——绝对的黑暗。我们重建了史前艺术家使用的照明工具——动物脂肪灯或苔藓灯。光影的摇曳如何影响了最终作品的视觉效果？这种受限的、仪式化的创作环境，如何影响了艺术家的心态和表达的深度？ 结论：超越时空的回响 本书的总结部分将回顾洞穴壁画对后世艺术史的“间接”影响——它确立了人类描绘世界的最初动机，为后世所有视觉艺术提供了最初的“母题”。然而，我们的结论将强调，这种艺术形式是特定历史阶段的产物，它与新石器时代之后的任何发展，无论是陶器的成熟、青铜器的冶炼，还是文字的发明，都保持着一种精神上的疏离和技术上的并行不悖。它们是地球留给人类的，最古老、最纯粹的艺术宣言。 目标读者群： 对史前考古学、人类学、原始艺术史感兴趣的读者。本书内容完全聚焦于旧石器时代的岩画艺术，与任何关于中国古代陶瓷艺术，包括其纹饰、烧制技术、窑址变迁等内容，均无任何交集。

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这本书的视角非常独特，它没有把焦点完全集中在那些帝王将相级别的官窑精品上，反而对民窑和外销瓷给予了极大的关注，这让我感觉更加亲近和真实。我过去总觉得，那些民间烧制的粗瓷、酱釉器皿是上不了台面的“边角料”，但作者通过对福建德化窑白瓷的大量篇幅论述，揭示了它们如何通过海贸路线，成为十七世纪欧洲社交场合的新宠。书中详细描述了那些带着东方神秘色彩的瓷塑人物形象，如何激发了欧洲工匠模仿的热情，甚至催生了“中国风”的室内装饰潮流。这种“由下而上”的研究脉络，展现了中国古代手工业的强大生命力和全球影响力。它打破了传统史学中“以中为尊”的局限，展示了技术和审美是如何跨越国界，影响世界各地人们的日常生活。读完这一部分，我才真正理解，艺术品的价值，从来就不仅仅取决于它是否被宫廷青睐，而在于它触及了多少普通人的生活，连接了多少遥远的文明。

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说实话，我抱着一种“收藏指南”的心态翻开这本书的，毕竟涉及到“艺术”二字，总期待能学到几招鉴赏的“秘诀”。然而，这本书带给我的远不止于此。它更像是一部关于“材料科学与文化碰撞”的深度研究报告，只不过是用一种非常优雅的笔触写就的。作者对不同窑口的“矿物学”分析令人拍案叫绝。比如，它并没有满足于说景德镇的永乐青花“蓝得发紫”，而是深入探讨了早期进口苏麻离青钴料的化学特性，以及烧制过程中对空气气氛的极致控制，如何形成了那种深邃如同宝石般的蓝色，并对比了后来国产料的微妙色差。这种基于科学分析的艺术解读，彻底颠覆了我对“凭感觉看古董”的传统认知。书中穿插的大量器物结构图和截面分析图，简直是为工程师量身定制的艺术读物。它让我意识到，每一件完美的瓷器背后，都是无数次失败的实验和对自然规律的精准把握。这本书的深度在于，它让“艺术”不再是漂浮的赞美，而是根植于泥土、火焰和化学反应的坚实成果。

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我得说，这本书的文字功底极其深厚，但风格却出奇地具有画面感，读起来完全没有那种枯燥的学术气息。它擅长于用“场景重构”的方式来描绘历史。比如，描述五代越窑的青瓷时，作者没有简单地描述其“如冰似玉”的釉色，而是详细描绘了当时江南的雨雾天气，以及文人雅士在幽静的庭院中，将温热的茶汤注入这种淡青色瓷盏时的那种意境。它仿佛将读者直接带到了那个特定时刻的氛围之中。这种叙事策略非常高明，它让读者在理解技术和美学特征的同时，能够强烈地感受到特定历史时期人们的生活情趣和审美情操。书中对于不同地域的窑火声、泥土的摩擦声、工匠的呼吸声的细节捕捉，让原本静止的器物仿佛重新获得了生命和呼吸。这对我这个业余爱好者来说，是极其宝贵的体验，因为它教会我，欣赏一件艺术品，必须先代入到它诞生的那个“场域”之中。

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最让我印象深刻的是，这本书对“失落的技艺”与“现代传承”之间的对话处理得非常克制和智慧。它并没有一味地缅怀古代的辉煌，而是坦诚地探讨了明清之后，尤其是在工业化冲击下，某些精湛技艺面临的困境和断裂。书中用了相当的篇幅来分析，为什么某些釉色配方在清中期之后难以重现，是配方失传了，还是烧制条件无法复原，亦或是市场需求改变了审美取向？这种带着一丝历史宿命感的探讨，让人深思。但它又没有停留在感伤，而是巧妙地引出了当代陶瓷艺术家们如何从古代的残片中汲取灵感，如何运用现代技术去“修复”或“重新诠释”那些失落的美。这种对历史负责，又对未来抱有希望的态度，让整本书的基调既有厚重的历史感，又充满了前瞻性的活力。它不是一本躺在博物馆角落里等待落灰的史书，而是一本可以激发当代创作者灵感的“活字典”。

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这本**《中国古代陶瓷艺术》**的书简直就是一本活的历史教科书，我以前对陶瓷的了解仅限于博物馆里那些光鲜亮丽的展品，总觉得那是一门遥不可及的古代手艺。但这本书的叙述方式非常引人入胜，它没有堆砌那些晦涩难懂的专业术语，而是像一位经验丰富的匠人带着你走进窑火的世界。比如，它对唐代长沙窑的描述，不再仅仅是提到“釉下彩”，而是详细剖析了当时南方的贸易往来如何影响了那里的胎土配方和彩绘主题，从南洋的香料贸易到中原的诗词意境，都微妙地融入了那些日常的碗盘之中。我尤其喜欢它对不同历史时期“美学取向”的梳理。宋代的极简主义如何与文人阶层的精神追求相契合，那种不事雕琢的素雅之美，书中通过对汝窑开片纹理的细致解读，让你真正理解了“天青”二字的重量。它不是简单地罗列朝代和器型，而是将陶瓷视为那个时代社会、经济、思想变迁最直观的载体。读完后，再去欣赏任何一件古代瓷器，都会多一层对“时间”和“环境”的理解，不再只是看表面的釉色和造型，而是看到了背后那段波澜壮阔的文明脉络。

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书尚可，很大本。即使打折也挺贵的。

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