《三大師》內容簡介：在《三大師》中，茨威格把巴爾紮剋，狄更斯和陀思妥耶夫斯基看做是敘事文學的天纔，是百科全書式的作傢。他在論述他們時，不是泛泛而談，麵麵俱到，而是緊緊抓住他們最本質量重要的，是那種牽一發而動全身的東西，是他們各自生活和創作中舉之則目張的綱。在《巴爾紮剋》中，茨威格把生於拿破侖時代晚期的巴爾紮剋看做是用筆來徵服世界的拿破侖，要用筆來完成拿破侖用劍未完成的事業。正是這樣一種文學上的雄心成瞭他創作的驅動力，他生活的激情，這是一種主宰他直至生命最後和息的激情。他鍥而不捨，緊緊盯住這個目標，在創作中他忘掉一現實，耽於自己構建的世界裏。為此，他不斷地用咖啡來刺激自己的神經，每天工作甚至達到十八個小時。他的寫作不是一種勞動，而成瞭夢幻和陶醉，他成瞭如茨威格在他另一部長篇傳 記《巴爾紮剋》中所說的“寫作機器”。他孜孜不倦地沉湎於創作，用他的筆建立起一個屬於自己的帝國：由“風俗研究”（包括《私人生活場景》、《外省生活場景》、《巴黎生活場景》、《政治生活場景》）、《哲理研究》和《分析研究》共九十多部作品組成的《人間喜劇》。巴爾紮剋用這部巨著構建瞭一個時代，它成為一部十九世界的百科全書，一座最大的人類文獻書庫。
在《三大師》中，《陀思妥耶夫斯基》是篇幅最長的一篇，也是茨威格懷著強烈的激情寫成的。一九一六年二月八日，他在緻赫•黑塞的信中稱，這《三大師》凝聚著他三年的勞動和心血。
這三位小說傢中的每一位都有自己的領域。巴爾紮剋是社會的世界，狄更斯是傢庭的世界，陀思妥耶夫斯基是一和萬有的世界。把這幾個領域相比較便顯齣瞭它們的差異，但從不能用價值判斷來重新解釋這種差異，或者以個人的好惡去強調一個藝術傢的民族因素。每一個偉大的創造者都是一個統一體，它以自己的尺度鎖定它的界限和它的重量：在一部作品的內部隻有一種比重，沒有公正秤上的絕對重量。
這三篇文章都以作品的理解為前提：它們不是入門，而是升華，覺澱和提煉。因為高度凝煉，它們隻能是薩爾茨堡個人認為最重要的東西，這種必要的缺欠在陀思妥耶夫斯基這篇文章裏使他感到特彆遺憾，他的分量像歌德一樣，就是最廣闊的形式也無法能加以包括。
具體描述
讀後感
巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基 起 巴尔扎克出生的时代是风起云涌的时代，是拿破仑纵横捭阖的时代。茨威格眼中的巴尔扎克，拿起一支神奇的笔，挥毫泼墨，抒写那个时代人间悲喜剧。 “晚上八点钟睡，请人在四个小时后叫醒”，然后，就在夜深人静的时刻，让现实的纹理与心中...
評分 評分__巴尔扎克 在他手里滑进滑出的金币上边，忽而是掉头国王肥头大耳的侧面头像，忽而是雅各宾式的自由帽，忽而是执政官的罗马帝国公民面孔，忽而又是黄袍加身的拿破仑。在这个时期里，道德、货币、土地、法律、等级制度等方面都发生了彻底的变革。[1] 这是他心中怀的是旨在得到整...
評分这本书主要分析了巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基三位19世纪文学大师的写作特点，相比传记，更像是文学评论多些。 茨威格认为，巴尔扎克具有百科全书式的知识，他的书里藏着一个时代，一个世界和一代人。狄更斯拥有猎人般的眼睛，敏锐准确，什么东西都逃不过他的眼睛，他的书...
評分用戶評價
喜歡的作傢吹喜歡的作傢，雙重的愉悅
评分他不願上升到和諧，他認為和諧就是僵死，他不把身上的對立約束成神聖的和諧；而是使對立緊綳成為上帝與魔鬼，而他們之間就是世界。他要的是無限的生命，他覺得生命是在對比兩極之間唯一的放電現象。
评分就是封麵不大好看
评分他不願上升到和諧，他認為和諧就是僵死，他不把身上的對立約束成神聖的和諧；而是使對立緊綳成為上帝與魔鬼，而他們之間就是世界。他要的是無限的生命，他覺得生命是在對比兩極之間唯一的放電現象。
评分我是為陀思妥耶夫斯基纔讀的，茨威格受佛洛依德的影響太深瞭吧，對他所揭示的老陀思妥耶夫斯基的情欲世界有些懷疑。
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