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作为身在早期电影时期的理论带着一种强烈美妙的在场发生感 导论分别从早期电影机械发展-运动幻象代表性装置 摄影放映-和电影美学发展-纪录科研与戏剧-非常细致梳理了脉络 进而探讨运动影像与观众的关系和运作-心理-机理 电影纵深感、运动作为主体综合而非被动给予 （非自愿）注意力-特写apparatus-cutback闪回memory-cutforward闪前或幻想imagination-cutoff省略suggestion-平行剪辑division of interests-与情感认知的关系 预言了惊悚和恐怖类型 后半本美学问题比较散且武断电影相关部分几乎炒冷饭 最后谈及审查和教育意义 成书结构不好//康德式电影美学

作为身在早期电影时期的理论带着一种强烈美妙的在场发生感 导论分别从早期电影机械发展-运动幻象代表性装置 摄影放映-和电影美学发展-纪录科研与戏剧-非常细致梳理了脉络 进而探讨运动影像与观众的关系和运作-心理-机理 电影纵深感、运动作为主体综合而非被动给予 （非自愿）注意力-特写apparatus-cutback闪回memory-cutforward闪前或幻想imagination-cutoff省略suggestion-平行剪辑division of interests-与情感认知的关系 预言了惊悚和恐怖类型 后半本美学问题比较散且武断电影相关部分几乎炒冷饭 最后谈及审查和教育意义 成书结构不好//康德式电影美学

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