王鉴画集

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出版者:人民美术出版社
作者:[清] 王鉴 绘
出品人:
页数:260
译者:
出版时间:1995-5
价格:25.00元
装帧:平装
isbn号码:9787102014968
丛书系列:
图书标签:
  • 绘画
  • 中国画
  • 王鉴
  • 艺术
  • 艺术史
  • 绘画艺术
  • 水墨画
  • 山水画
  • 花鸟画
  • 传统绘画
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具体描述

《王鉴画集》是一部汇集了中国清代著名画家王鉴杰出画作的精美画册。王鉴,字元照,号湘碧,又号环山道人,为清初“四王”之一,其画风深受董源、巨然、黄公望、王蒙等宋元文人画大家的影响,并在此基础上形成了自己独特的艺术风格。 画集精选了王鉴不同时期的代表作品,从山水到人物,涵盖了他艺术生涯中的重要创作阶段。通过对这些作品的呈现,《王鉴画集》旨在向读者展示王鉴在笔墨运用、构图章法、意境营造等方面的精湛技艺和独特思考。 在山水画方面,王鉴的山水画以“仿古”为宗,但他并非简单模仿,而是融会贯通,自成一家。画集中的山水作品,或笔力雄浑,墨色浓淡相宜,营造出幽深静谧的山野之趣;或设色清雅,线条流畅,勾勒出秀丽婉约的江南风光。他尤其擅长表现秋山、枯木、寒林等题材,通过对物象的精微刻画,传达出一种苍劲古朴、高逸脱俗的文人情怀。观者可以从中体会到王鉴对自然景物的细致观察和对传统绘画精神的深刻理解。画集将重点呈现王鉴标志性的“圆润浑厚”的笔法,以及其对皴法的巧妙运用,这些技法共同构建了他作品的独特肌理和视觉冲击力。 此外,画集还将收录一些王鉴的人物画作品,虽然其山水画更为人称道,但他在人物画领域亦有不俗表现。这些人物画多以历史故事、神话传说或隐逸生活为题材,人物造型严谨,衣纹流畅,神态生动。通过这些作品,我们可以窥见王鉴在人物描绘上的功力,以及他对传统人物画意趣的继承与发展。 《王鉴画集》的装帧设计亦力求精美,采用高品质纸张印刷,力求最大程度地还原原作的风貌。每一幅作品都配有详细的文字说明,包括作品的创作年代、尺寸、材质、收藏信息,以及对作品艺术特点和历史意义的深入解读。这些文字由资深艺术史学者和书画鉴赏家撰写,旨在为读者提供一个全面而专业的视角,帮助理解王鉴的艺术成就和他在中国绘画史上的地位。 通过这本画集,读者不仅能够欣赏到王鉴笔下生动的山水人物,更能深入了解这位艺术大师的创作思想、艺术追求以及他对中国传统绘画艺术的巨大贡献。它不仅是一本供艺术爱好者欣赏的精美画册,也是研究中国清代绘画史,特别是“四王”艺术的重要参考资料。无论您是艺术专业的学生、研究者,还是对中国传统绘画感兴趣的普通读者,《王鉴画集》都将是一次不容错过的视觉与精神的盛宴。 画集中的作品充分展现了王鉴对“以形写神”的追求,他不仅仅描绘自然景物的形态,更着力于传达景物所蕴含的精神气质。他的山水画,即便描绘的是壮丽的山河,也常常流露出一种沉静内敛的气质,与唐宋时期绘画的雄浑大气有所不同,体现了明清文人画更加注重个人情感抒发和内在精神世界的表达。 在色彩运用上,王鉴的画作常常以水墨为主,辅以淡彩。他善于运用渲染、点染等技法,使墨色和色彩的层次变化丰富而微妙。尤其是在表现秋季的山林时,他运用赭石、花青等色彩,营造出萧瑟而又不失生机的画面氛围。这种对色彩的恰当运用,不仅丰富了画面的视觉效果,也增强了作品的情感表达力。 《王鉴画集》的编排也经过精心考量,力求将王鉴艺术生涯中的重要转折点和风格演变清晰地呈现出来。从早期受董其昌影响的秀润雅致,到中年后逐渐形成苍劲浑厚的风格,再到晚年的沉静内敛,画集将通过作品的顺序安排,引导读者逐步走进王鉴的艺术世界,感受其艺术生命的成长与成熟。 此外,画集还将收录一些关于王鉴生平事迹、交游往来以及其艺术理论的介绍性文字,帮助读者更全面地了解这位画家所处的时代背景和社会环境。这些内容将由艺术史学者撰写,力求严谨考究,为画集的学术价值增添砝码。 总而言之,《王鉴画集》是一部集艺术欣赏、学术研究和文化传承于一体的精美画册。它不仅是对王鉴艺术成就的全面展示,也是对中国传统绘画艺术的一次深入探索。通过欣赏画集中的每一幅作品,读者将能深刻体验到王鉴画作中蕴含的东方美学精神和中国传统文化的独特魅力。

作者简介

王鉴(1598-1677),字玄照,后改字园照,元照,号湘碧,又号香庵主。明末清初著名画家。江苏太仓人。崇祯六年(公元1633年)举人,后仕至廉州太守,故称“王廉州”。王鉴出生于书香门第,为明代著名文人王世贞曾孙,家藏古今名迹甚富,丰富的家藏,为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深,笔法非凡,擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名,并称四王吴恽或清 初六家,成为画坛正宗。为“清初六家”之一。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》等。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。传世画迹有《虞山十景图》、《梦境图》等。

王鉴出生于书香门第,丰富的家藏,为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴早年曾经得到过董其昌的亲自传授,他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展,继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意,仿古吸收并转化古人的笔墨结构,形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望,点苔学吴镇,用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画,缜密秀润,妩媚明朗,综合了沈周、文征明清润明洁的画风,清雅的书卷气跃然纸上,历来为后人所称道。

擅长山水,远法董(源)、巨(然),近宗王蒙、黄公望。运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,后壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。间作青绿重色,亦能妍丽融洽。信云林山水意极绵密。仿山樵山水,仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水,疏密奇正,纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水,骨重气轻。其作品大多摹古,信效名家,缺乏独创,并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。

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读后感

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用户评价

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翻阅《王鉴画集》,我仿佛穿越了时空的阻隔,置身于一个古老而又充满生机的世界。其中对于光影的处理,尤其让我惊叹。那些朦胧的光晕,营造出的虚实相间的美感,仿佛将我带入了云深不知处的情境。艺术家对于笔墨的运用,更是达到了炉火纯青的境界,干湿浓淡,变化无穷,既有力量感,又不失细腻。我尝试去模仿其中一些笔触,但无论如何努力,都无法捕捉到那种神韵。这让我更加确信,艺术的魅力,不仅仅在于技巧,更在于艺术家独特的生命体验与精神感悟。这本书,让我重新审视了“师法自然”的真谛,它不是简单的模仿,而是对自然精神的深刻理解与再创造。每一次的阅读,都像是一次与古人的对话,一次对生命本质的探索。

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这本《王鉴画集》带给我的,是一种前所未有的视觉震撼,但这种震撼并非喧宾夺主,而是如春风化雨般,悄无声息地渗透进我的内心。我尤其喜欢其中对于山水意境的描绘,那些层峦叠嶂的山峰,蜿蜒曲折的河流,以及点缀其间的点点茅屋,都仿佛被赋予了灵魂,拥有了自己的呼吸与生命。观赏这些作品,我仿佛能听到山谷中的回响,感受到微风拂过松涛的声音,甚至能闻到泥土与青草混合的芬芳。艺术家以其高超的技艺,将自然的鬼斧神工与人文的哲学思考巧妙地融为一体,创造出一个既真实又虚幻的理想国度。每一次翻阅,都能发现新的惊喜,新的感悟。有时候,我会沉浸在某个细节中久久不能自拔,有时候,我又会被整体的宏大气魄所折服。这种观赏体验,与其说是欣赏,不如说是一种心灵的洗礼,它涤荡了我内心的尘埃,让我对自然,对生活,对艺术有了更深的理解和敬畏。

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老实说,我并非艺术领域的专家,对许多画作的解读也仅凭直觉与感受。但《王鉴画集》却有着一种奇妙的魔力,它能够让一个普通观者,也能被深深地打动。书中的画面,仿佛自带了一种讲述故事的能力,每一处留白,每一抹色彩,都饱含着言外之意。我特别被那种宁静致远的氛围所吸引,那些隐匿于山水间的士大夫形象,那种遗世独立的精神气质,让我对传统文人的生活方式充满了向往。在快节奏的现代社会,我们似乎越来越难以找到片刻的安宁,而这本书,就像是一剂良药,能够抚平我内心的焦虑与浮躁。我喜欢那种“可行、可望、可游、可居”的山水境界,它不仅仅是一种绘画的追求,更是一种人生的态度。它提醒我,在这个喧嚣的世界里,也存在着一种返璞归真的可能性,一种与自然和谐共生的智慧。

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初翻开这本《王鉴画集》,首先被它沉甸甸的质感所吸引。那种纸张的厚实与微涩,仿佛承载了时光的重量,也预示着里面内容的非同寻常。当目光落在那些精美的印刷品上时,我几乎可以感受到墨迹的些微凸起,以及笔触间流淌出的生命力。这不仅仅是一本画册,更像是一扇窗,让我得以窥见一个与我所处时代截然不同的审美世界。每一页都像是精心雕琢的宝石,光泽流转,细节丰富,让人忍不住想要凑近细看,去捕捉那潜藏在画面深处的意蕴。那种对细节的极致追求,对意境的反复打磨,让我深切体会到艺术创作的严谨与诗意。我甚至可以想象到,在那个没有电子屏幕的年代,艺术家是如何用一笔一画,将心中所思所感,转化为如此动人心魄的视觉语言。这是一种跨越时空的对话,一种精神上的交流,让我在这个浮躁的世界里,找到了一丝难得的宁静与沉淀。

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《王鉴画集》是一本让我爱不释手的书,它不仅仅是一件精美的艺术品,更是一种精神上的寄托。每当我感到疲惫或迷茫时,我都会翻开它,让那些充满力量与智慧的画面,重新点燃我内心的热情。我尤其欣赏其中所蕴含的那种“胸有成竹”的自信与从容,无论描绘何种景致,都显得驾轻就熟,挥洒自如。这是一种源自内心深处的力量,一种对自身艺术追求的坚定信念。它让我明白,真正的艺术,不仅仅是外在的技巧,更是内在精神的表达。这本书,为我提供了一个全新的视角,让我去观察世界,去感受生活。它教会我,如何在喧嚣中保持内心的宁静,如何在浮华中寻找真实的自我。我可以说,《王鉴画集》已经成为我精神世界里不可或缺的一部分。

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