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發表於2024-12-18
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作為一種個人精神的指嚮,長期以來,中國畫一直占據著其他藝術門類難以占據的位置。
國人舶來架上繪畫之前,大河上下,江南江北,對中國畫一直是頂禮膜拜的。所謂的革新,不管是嶺南派的“撞水撞粉”還是海上畫派一貫強調的象徵性,大而言之,做的都是一些修修補補的工作,無法有建設性的突破。我們有太多花言巧語來證明藝術沒有絕對的高度,但是誰也不敢否認那個高度的極限。說到底也是一個畫傢人格、品位的極限,而真正的人格魅力,是無法模仿或重現的。但是,隨著人與物之間位置關係的轉換;隨著水墨綫條與鬆節油、感官之間的摩擦;隨著攝影、裝置等新的錶現形式的介入,中國畫齣現瞭另一個層麵的話語意義。許多人直接將他的觀感、符號帶入畫中,肆無忌憚地打破傳統的寫意和工筆、抽象和具象的界綫。這些做法是否行得通暫且不說,但是這種嘗試和努力,為中國畫注入瞭新的生命是不言而喻的。
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