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出版者:萬捲齣版公司

作者:趙汝珍

出品人:

頁數:99

译者:

出版時間:2006-3

價格:28.00元

裝幀:

isbn號碼:9787806017494

叢書系列:

圖書標籤:

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《古玩指南》是一部全麵深入探討古玩世界的著作。它不僅僅是一本鑒賞手冊，更是一扇通往曆史、藝術與人文交織的奇妙之門。本書從古玩學的入門概念齣發，循序漸進地引導讀者認識各種材質、工藝、時期及其獨特的曆史文化背景。 在材質方麵，《古玩指南》詳盡地介紹瞭玉器、瓷器、青銅器、書畫、錢幣、明清傢具、鼻煙壺、鍾錶、漆器、琺琅器、象牙雕刻、金銀器等主要古玩類彆。對於每一種材質，本書都深入剖析瞭其天然屬性、加工技術、發展演變以及不同時期、不同窯口、不同流派的獨到之處。例如，在論述瓷器時，它會詳細介紹不同朝代的官窯與民窯區彆，釉色、胎質、造型、紋飾的時代特徵，以及景德鎮、龍泉、耀州等著名窯口的藝術風格。對於玉器，則會講解和田玉、翡青玉等不同玉種的質地、顔色，以及從新石器時代到清代的雕刻技法和主題寓意。 工藝部分是本書的一大亮點。它細緻入微地描繪瞭各種製作工藝的精妙之處，如瓷器的拉坯、修坯、上釉、燒窯；玉器的砣工、拋光；青銅器的鑄造、紋飾雕刻；木雕的鏤空、浮雕；金屬的鏨刻、鎏金；書畫的筆墨運用、裝裱技藝等等。作者通過生動的文字描述和對比分析，讓讀者能夠領略工匠們高超的技藝和世代傳承的智慧。本書還會探討一些失傳的工藝，並猜測其可能的復原方法，引發讀者對傳統技藝的深入思考。 曆史與文化是本書的靈魂。《古玩指南》並非孤立地介紹物品本身，而是將其置於宏大的曆史背景和豐富的文化土壤中進行解讀。書中會將每一類古玩的發展與中國社會、政治、經濟、文化、宗教、審美觀念的變化緊密聯係起來。例如，在講述漢代的漆器時，會迴顧當時社會對宴飲器具的需求以及喪葬習俗的演變；在分析唐代的金銀器時，則會提及當時開放包容的文化氛圍和中外交流的盛況。書中的每一個器物都承載著一段曆史記憶，都講述著一個或多個與它相關的人物、事件或觀念。讀者可以通過這些古玩，穿越時空，感受不同時代人們的生活方式、精神追求和審美情趣。 鑒賞與收藏是本書的核心實用價值。《古玩指南》不僅普及瞭知識，更傳授瞭鑒賞的“看門道”。它會指導讀者如何從器物的胎體、釉麵、造型、紋飾、款識（如果有的話）等方麵進行綜閤判斷，如何辨彆真僞、區分時代、評估價值。書中會提供一係列鑒賞要點和實用技巧，例如如何通過觀察器物的“包漿”來判斷其年代，如何從細微的工藝痕跡來辨彆是否為機器仿製，如何理解款識的含義和重要性。同時，本書也對古玩收藏市場進行瞭客觀的分析，包括收藏的意義、風險、渠道，以及如何建立自己的收藏體係。它鼓勵讀者以一種健康、理性的態度進行收藏，注重學習和研究，而非僅僅追求經濟利益。 本書的結構清晰，條理分明，便於讀者查閱和學習。每個章節都圍繞一個主題展開，內容詳實，論述嚴謹。作者以淵博的學識和細膩的筆觸，將復雜的古玩知識以通俗易懂的方式呈現齣來，即使是初學者也能輕鬆入門，並逐漸培養起自己的鑒賞能力。本書還可能包含一些圖例說明，幫助讀者更直觀地理解書中提到的器物和工藝。 總而言之，《古玩指南》是一部集知識性、趣味性、實用性於一體的經典之作。它為有誌於瞭解和探索古玩世界的讀者提供瞭一條清晰而豐富的路徑，幫助人們在鑒賞古玩的同時，也深入理解中華文明的博大精深。它不僅僅是一本工具書，更是一種對曆史文化的熱愛和傳承的載體。

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這本書的裝幀設計簡直是古董級彆的享受，厚實的紙張帶著一種陳年的韻味，封麵上的燙金字跡在光綫下微微閃爍，讓人忍不住想要觸摸。我是在一傢獨立書店偶然發現它的，當時的店主似乎也對這本書推崇備至，用一種近乎神秘的口吻嚮我介紹。拿到手裏的時候，那份沉甸甸的質感，遠超齣瞭普通書籍的範疇，更像是一件精心製作的工藝品。內頁的排版布局也極為考究，留白的處理恰到好處，使得閱讀體驗非常舒適，即便是長時間沉浸其中，眼睛也不會感到疲勞。尤其是那些插圖，印刷的色彩飽和度極高，綫條的精細程度令人嘆為觀止，仿佛能透過紙麵看到那個逝去時代的真實場景。我對印刷工藝和書籍設計一直有很高的要求，這本書無疑達到瞭我的審美巔峰，光是放在書架上，就構成瞭一種獨特的視覺焦點，彰顯著持有者對“美”的追求與鑒賞力。它不僅僅是知識的載體，更是一種藝術品的呈現。

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我對這類專業書籍的實用性一直抱有審慎的態度，因為很多“指南”類書籍往往理論大於實踐，讀完後感覺自己學瞭一堆術語，卻依然無法在實際操作中派上用場。然而，這本書在這方麵做得尤為齣色，它在提供理論深度之餘，還嵌入瞭大量的“操作性提示”。這些提示往往隱藏在腳注或旁白之中，比如關於如何通過光綫變化來初步判斷一件舊物的年代，或者如何通過特定氣味辨彆不同時期使用的木材防腐劑。這些信息既不會打斷主流的閱讀流暢性，又能在關鍵時刻起到畫龍點睛的作用，讓讀者在腦海中構建齣清晰的“檢驗流程圖”。對於那些希望將知識轉化為實踐的愛好者來說，這本書無疑提供瞭一把非常實用的鑰匙，它教會的不是“是什麼”，而是“如何去看待和檢驗”，這纔是真正的硬核知識。

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這本書的結構安排，體現齣一種近乎古典音樂般的精妙節奏感。它不是簡單的綫性推進，而是在不同的主題之間進行瞭非常巧妙的、充滿張力的過渡。初讀時，我曾疑惑於為何在討論完某個時期的雕塑藝術後，會突然插入一段關於早期光學實驗的論述，但隨著閱讀的深入，我逐漸理解瞭這種編排的用意——它在構建一個更加宏大且相互關聯的知識體係。作者似乎在不斷地提醒我們，任何一種藝術或工藝的進步，都離不開當時科技和社會背景的支撐。這種跨學科的整閤能力，讓這本書的價值得到瞭幾何級的提升。它不像是一個單一領域的專傢在著書立說，更像是一個博學的學者在進行一場知識的盛宴，每一次轉摺都充滿瞭驚喜，讓你對事物的理解層次不斷加深，最終形成一個立體的、相互交織的認知網絡。

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我過去對藝術史的瞭解多半停留在教科書的宏大敘事層麵，總覺得那些曆史的脈絡過於冰冷和遙遠，缺乏一種可以觸摸的溫度。然而，這本書的敘事方式徹底顛覆瞭我的認知。作者似乎是一位技藝高超的“時間旅行者”，他沒有用生硬的學術腔調去羅列年代和風格，而是通過一係列極其生動的微觀案例，將我們帶迴到曆史現場。比如，書中對某件中世紀織物的描述，從絲綫的粗細、染料的來源，到織工指尖的繭子，都描繪得入木三分，讓人仿佛能嗅到羊毛和植物染料混閤的味道。這種細節的捕捉能力，顯示齣作者深厚的田野調查功底和超凡的想象力，讓那些塵封的往事瞬間鮮活瞭起來。閱讀過程中，我多次停下來，閤上書本，陷入沉思，想象著那個特定曆史時期裏，特定的人物是如何與這些“物”發生關聯的，那種代入感是其他任何同類書籍都無法給予的。

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這本書最讓我感到震撼的，是它所蘊含的那種近乎哲學層麵的反思。作者似乎並不滿足於僅僅停留在對物質本身的描述和鑒賞上，他更關注的是“時間如何作用於物體”這一母題。書中有一段話反復被我引用，大意是：我們所珍視的，往往不是物品本身的美，而是它所承載的、我們無法觸及的“在場性”。閱讀完最後一部分，我仿佛經曆瞭一次精神上的洗禮。它迫使我重新審視自己傢中那些被隨意擺放的物件，它們不再是簡單的傢居裝飾，而是凝固的時間切片，每一個劃痕、每一處氧化都講述著一個不為人知的故事。這種高度的文學性和思辨性，讓這本書超越瞭傳統鑒賞手冊的範疇，升華成瞭一部關於存在、記憶與消逝的深刻文本，值得反復品讀，每次都有新的感悟湧現齣來。

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