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页数:435

译者:

出版时间:1989-1

价格:5.35元

装帧:平装

isbn号码:9787503902345

丛书系列:

图书标签:

• 电影
• 论文
• 学术
• 影评
• 电影研究
• 文化
• 艺术
• 传媒
• 理论
• 影学

《电影论文选》是一部汇集了当代电影研究领域多位杰出学者和批评家的精辟见解与深刻洞察的学术著作。本书并非对某一特定电影或导演的详尽梳理，而是以一种更宏观、更具前瞻性的视角，深入探讨电影艺术的多重维度及其在当代社会文化语境下的演变与影响。 本书的编纂，旨在搭建一个思想交流的平台，呈现电影理论与实践研究的最新成果。每一篇论文都围绕着一个独特而引人入胜的议题展开，从电影美学、叙事技巧、技术革新到电影与身份认同、历史记忆、政治表达等社会文化议题，都进行了淋漓尽致的探讨。读者将有机会接触到诸如电影声音设计的新理论、数字时代下的影像生产与消费模式、跨文化语境下的电影改编策略，以及纪录片伦理的再审视等前沿性话题。 本书的作者群涵盖了来自不同国家和文化背景的资深电影学者、评论家和电影制作人。他们的研究方法各异，分析视角也各有侧重，但都以严谨的学术态度和敏锐的洞察力，对电影这一复杂的媒介进行了深入的剖析。例如，某篇论文可能深入研究特定时期法国新浪潮电影的影像语言如何挑战传统叙事模式，并剖析其对后世电影美学产生的深远影响；另一篇则可能聚焦于中国当代电影中城市景观的视觉呈现，探讨其背后折射出的社会变迁与个体生存状态。还有一篇或许会关注流媒体平台对电影发行和观众观看习惯的颠覆性改变，并从文化经济学的角度分析其潜在的深层含义。 《电影论文选》的价值在于其思想的碰撞与观点的多元。它不仅仅是一部展示电影研究成果的文献集，更是一次引导读者进行独立思考和深度对话的契机。在这里，你可以看到对经典电影的全新解读，可以了解到新兴电影流派的独特魅力，也可以思考电影技术进步如何重塑我们的观影体验。本书鼓励读者超越表面的娱乐性，去挖掘电影背后所承载的文化符号、社会隐喻和哲学思考。 本书的结构精心设计，旨在提供一个逻辑清晰、循序渐进的阅读体验。虽然每篇论文都相对独立，但通过精心的组织和主题的关联，它们共同构成了一个关于电影艺术的丰富图景。无论是对电影史充满好奇的爱好者，还是致力于电影理论研究的专业人士，都能在这部作品中找到自己的阅读兴趣点，并从中获得启发。 《电影论文选》无疑是献给所有热爱电影、思考电影的读者的一份珍贵礼物。它将带领你走进一个充满智慧与创造力的电影世界，让你以更深刻、更广阔的视野来理解和欣赏这部迷人的艺术形式。本书并非仅仅罗列电影的故事情节或导演的个人经历，而是着力于揭示电影作为一种视觉叙事语言、一种文化现象、一种社会反馈机制的复杂本质。它邀请你加入一场跨越时间与空间的思想旅程，一同探索电影艺术的无限可能。

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我是一个业余的电影爱好者，平时看片子主要凭感觉，对于那些深奥的电影史和理论知之甚少。我买《电影论文选》其实是想找一本能“翻译”理论的入门书。读完前几章后，我必须承认，它比我想象的要“硬核”一些，有些句子需要结合上下文和背景知识才能完全理解，但有趣的是，作者似乎预料到了读者的困惑，在每篇论文的末尾都附带了一个简短的“概念梳理”小节，用更通俗的比喻来解释那些晦涩的术语。这一点设计得极为人性化，极大地降低了理论的门槛。比如，关于“去中心化叙事”的讨论，作者先引用了复杂的哲学论证，随后用一个日常生活的例子进行了类比，瞬间就明白了那种叙事结构带来的心理冲击。再比如，书中对默片时代灯光运用的分析，竟然能让我重新燃起了去寻找那些老旧胶片重温一遍的冲动，这种激发实践热情的理论，才是真正有生命力的理论。它没有高高在上地俯视读者，而是以一种邀请的姿态，带着你一步步走进电影的深层结构。

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这本书最大的价值，或许在于它提供了一种思考的“工具箱”，而非现成的“答案”。我在阅读过程中，最大的感受就是“碎片化的知识正在被系统地整合”。过去我零散地读过一些关于作者论、意识形态批判的零星文章，但总觉得它们是孤岛。而这本选集，巧妙地将这些理论放置在历史的坐标系中，清晰地展示了它们之间的继承、反叛与对话关系。尤其是那篇对后现代电影理论的梳理，梳理得脉络清晰，从福柯到德里达，再到当代媒介理论的交织，一点都没有显得混乱。我印象特别深的是，作者在论证“真实性”危机时，引用了非常前沿的数字影像技术案例，这显示出作者的知识结构是动态更新的，而非固步自封于经典理论的窠臼。这种前瞻性使得这本书即便在几年后阅读，也不会过时。它强迫你跳出舒适区，去审视那些你视为理所当然的电影惯例，用一种“异化”的眼光重新看待屏幕上的一切，这种思维上的跃迁感，是读书中最令人兴奋的时刻。

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说实话，我本来对这种“选集”性质的书籍总抱持着一丝警惕，总担心内容会东拼西凑，缺乏一个内在的逻辑主线。然而，这本《电影论文选》彻底颠覆了我的印象。它更像是一条精心铺设的河流，不同的支流——可能是对特定流派的剖析，可能是对某个导演创作手法的解构，也可能是关于声音设计在现代叙事中的作用——最终都汇入了一个宏大的主题：电影的“在场”与“缺席”的关系。其中关于“凝视”主题的那几篇批判性文章，简直是辛辣而精准，作者毫不留情地揭示了银幕背后权力结构的运作，那种直击本质的批判力度，让人读完后久久无法平静。我甚至能感受到作者在撰写这些文字时的那种近乎偏执的求真精神。而且，这些论文的选材非常国际化，不局限于好莱坞或欧洲主流电影，对亚洲、拉丁美洲等边缘地带的电影理论也有独到的见解，极大地拓宽了我的视野。阅读过程中，我频繁地停下来，拿出笔记本记录关键观点，甚至有些章节需要反复揣摩才能完全吸收其精髓。这绝对不是一本可以“快餐式”消费的读物，它需要你全身心地投入，并准备好随时接受观点的挑战。

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如果说有什么可以挑剔的，可能就是有些章节的篇幅设置不太均匀，有的探讨得极其细致入微，达到了微观分析的极致；而有的宏大叙事性的章节，虽然观点犀利，但在论证的细节支撑上略显仓促，让人感觉意犹未尽，恨不得作者能再多写上万把字来充实论据。但瑕不掩瑜，整体而言，这本《电影论文选》成功地构建了一个既有深度又有广度的学术景观。我特别喜欢其中对于“电影感”这个模糊概念的界定尝试，作者没有给出僵硬的定义，而是通过对比不同文化背景下观众对同一场景的接受差异，展现了“电影感”的流动性和文化建构性。这种在确定性与不确定性之间游走的写作方式，非常符合当代人面对信息爆炸时的认知状态。总而言之，这是一本值得反复阅读、时常翻阅的工具书和思想激发器，对于任何一个严肃对待电影艺术的求知者来说，都是案头必备的佳作，它提供的思考深度远远超越了其书本的物理载体所能承载的重量。

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这本《电影论文选》的装帧设计真是让人眼前一亮，米白色的封皮搭配烫金的书名，透露出一种低调的学术气息，拿在手里沉甸甸的，很有分量感。我原本是抱着试一试的心态买的，毕竟市面上的电影理论书籍汗牛充栋，质量参差不齐。但翻开第一页，那种对文字的精心打磨就让人感到惊喜。文章的引言部分，作者对电影本体论的探讨非常深入，不是那种空泛的学院派术语堆砌，而是紧密结合了具体影片的分析，比如他对于某部经典黑白片中“光影的叙事功能”的论述，简直是醍醐灌顶，让我对以往习以为常的视觉语言有了全新的认识。而且，排版非常考究，行距适中，注释详尽且置于页脚，阅读体验极佳，不会因为频繁翻页而打断思绪。尽管内容涉及的理论深度不浅，但作者的叙述语言却出奇地流畅和富有节奏感，即便是初次接触电影美学理论的读者，也能抓住核心脉络。我特别欣赏其中一篇关于蒙太奇的章节，它将爱森斯坦的理论与当代数字剪辑的实践进行了巧妙的对比，这种跨越时空的对话，体现了作者深厚的学术功底和敏锐的时代洞察力。整本书读下来，感觉像是在进行一次高强度的思维体操，既有理论的支撑，又有实践的佐证，收获远超预期。

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