具体描述
作者简介
扎米亚金（1884—1937），青年时积极参与俄国十月革命，成为推翻旧制度，建立苏联的革命过程中的一员积极的斗士。苏联成立之后，他敏锐地感觉到新制度中存在的种种弊端，写作了一系列作品对之予以针砭，《我们》就是其中的一部力作。这些文章使他成为政府压制的目标。扎米亚金被迫流亡法国。《我们》成为一部俄国人在苏联以俄语写就，却只能翻译成英文，在国外出版的作品。
目录信息
读后感
尤金·扎米亚金的《我们》是世界三大反乌托邦小说里出现得最早的一部，却也是国内最少见的一部。相比之下，赫胥黎的《美丽的新世界》版本比较多，而乔治·奥威尔的《1984》则更为出名。不过，正是因为《我们》的少见，才让更多的读者对这部开反乌托邦小说之先河的作品充满...
评分在听说有这么一本书的几年后，我终于得到了一本扎米亚京的《我们》，它是这个焚书年代里的文学奇品。在查阅了格列布·斯特鲁韦的《苏俄文学二十年》后，我发现其历史是这样的： 1937年去世于巴黎的扎米亚京是俄罗斯小说家、评论家，他既在十月革命前，也在其后出版过几本书。...
评分尤金·扎米亚金的《我们》是世界三大反乌托邦小说里出现得最早的一部，却也是国内最少见的一部。相比之下，赫胥黎的《美丽的新世界》版本比较多，而乔治·奥威尔的《1984》则更为出名。不过，正是因为《我们》的少见，才让更多的读者对这部开反乌托邦小说之先河的作品充满...
评分看完书，最能让我反对乌托邦的原因只有一个——乌托邦里没有爱情。 “多么洁白尖利的小牙齿啊！”他第一次见她时就感叹道。 “我又有点不知所措，不由得左看看，又右看看”他对面前的她感到迷惑，像“X”一样未知而“不清楚” “这女人使我不安” “令人难以忍受的甜唇” “因...
评分我们。有的时候，这是一个温暖的词，不只是我，还有我们。 但是，当“我们”吞噬了“我”的时候呢？ 大三的时候看了《一九八四》，震撼。原来一段历史是可以这样被提前讲述的。我想所有对那段荒唐岁月有所认知的中国人都会以一种不一样的心态去看《一九八四》。奥...
用户评价
坦白讲，这本书初看的时候，我有些被它那看似松散的结构所迷惑，感觉像是在一片迷雾中行走，找不到明确的航向。但正是这种“迷”劲儿，反而成了它最迷人的地方。作者似乎故意设置了许多看似无关紧要的细节和旁支末节，直到故事进行到后半段，那些散落在各处的线索才如同被磁铁吸引般猛然聚合，形成一个宏大而精妙的图景。这种叙事技巧非常考验读者的耐心和专注力，需要你全神贯注地捕捉每一个词语的暗示。我特别欣赏作者对哲学思辨的融入，它不是生硬地插入理论说教，而是自然地溶解在人物的对话和行动之中，让那些深刻的议题变得可触可感。读完最后一页，我没有那种“结束了”的失落感，反而有一种意犹未尽的充实感，仿佛自己刚刚完成了一次漫长而艰苦的心灵远足，带着一身的疲惫和满载的感悟回到了现实。这本书需要时间去消化，去反复咀嚼那些留白的句子，它更像是一件需要时间来品鉴的艺术品，而不是快餐式的娱乐读物。
评分这本书最让我印象深刻的，是它对“失去”这一主题的探讨，探讨得既有哲学的宏大叙事，又不失个体情感的微观捕捉。它没有落入俗套地去渲染悲伤，而是展示了人们是如何带着残缺继续前行的。角色们所面对的“失去”，不仅仅是人或物的消失，更多的是自我认同的瓦解和既有世界观的崩塌。作者的高明之处在于，她让读者明白，治愈并非是遗忘，而是在接受了这份永远无法弥补的空缺后，学着与之共存。书中关于创伤后的重建过程的描绘，细腻到近乎残酷，它展示了人类精神韧性的极限。我特别喜欢那些看似不经意的对话，它们往往是角色内心防线的松动点，是情感堰塞湖决堤的前兆。这本书提供了一种极度诚实的视角去看待生活的挫败，它没有给予廉价的安慰，而是提供了一种理解和接纳的工具。读完后，我感觉自己的内心被好好地清洗了一遍，虽然沉重，但获得了面对未来挑战的某种坚实力量。
评分这本书的封面设计简直就是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝色调，仿佛能将人瞬间拉入一个充满未知和探索的领域。我记得我拿到书的时候，就被它那种沉甸甸的质感所吸引，拿到手里就有一种翻阅的冲动。作者在文字上的功力也确实不俗，叙事节奏把握得恰到好处，时而如涓涓细流般细腻地描摹人物的内心挣扎，时而又像狂风骤雨般推动情节向前，让人根本舍不得放下。书中的一些场景描绘得栩栩如生，我甚至能“闻到”那种特定的气味，感受到那种空气的温度，这在很多同类作品中是很难得的体验。特别是关于时间与记忆这一主题的处理，作者并没有采取那种直白的灌输方式，而是通过角色的碎片化回忆和不确定的叙述，引导读者自己去拼凑和解读，这种互动的阅读过程，极大地提升了阅读的深度和趣味性。整个阅读体验下来，我感觉自己像是参与了一场精心策划的智力游戏，既有被故事牵引的紧张感，也有解开谜团后的豁然开朗，那种回味无穷的层次感，让这本书在我的书架上占据了不可替代的位置。
评分我必须承认，这本书的语言风格是极具辨识度的，它不像某些畅销小说那样追求流畅易读，反而带着一种古老而厚重的仪式感。每一个句子的结构都经过了精心的雕琢，仿佛是用锤子一点点敲打出来的，充满了力量感和雕塑感。阅读过程中，我时常会放慢速度，细细品味那些拗口的但极富画面感的长句，它们像是一段段精心编排的乐章，充满了古典的韵律。这种写作方式无疑提高了阅读门槛，但一旦你适应了这种节奏，它带来的文学享受是无可替代的。书中对自然环境的描写也极为出色，那些关于风声、雨声、光影变幻的细致描摹，不仅仅是背景的烘托，它们本身就成为了推动情节发展的隐形力量，似乎预示着即将发生的一切。总而言之，这是一本值得用放大镜去阅读的书，它的文字密度极高，每一次重读都会有新的发现。
评分这本书的魅力，很大程度上来源于它对“边缘人”群像的刻画，那些行走在社会夹缝中的个体，他们的挣扎、他们的尊严、他们不为人知的温柔，都被作者用一种近乎残忍的真实感剥离开来。我常常在阅读过程中停下来，反思自己的处境和他人的不易。尤其是书中描绘的那个小镇上的生活场景，那种地方特有的封闭性、人与人之间微妙的张力，以及那种挥之不去的宿命感，都被作者捕捉得入木三分。这不是那种迎合大众口味的“好人”或“坏人”的扁平化角色设定，每个人都有着复杂的动机和难以启齿的秘密，他们的选择往往是在两难甚至多难的境地中迫不得已的。作者的笔触是冷峻的，但字里行间又流露着对这些“局外人”的深切同情，这种复杂的情感基调，让这本书的情感冲击力非常强劲，读完之后，心中久久不能平静，会忍不住去思考“人性”究竟是何物。
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