国际平面设计师一百单八将

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出版者:hesign(shanghai+Berlin)
作者:何见平
出品人:
页数:约657页
译者:何
出版时间:2006
价格:598
装帧:16开/185 x 255 mm/彩印/精装
isbn号码:9787801427342
丛书系列:
图书标签:
  • 设计
  • 平面设计
  • 国际平面设计师108将
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具体描述

——这是本会让你震撼且爱不释手的平面设计典藏书籍

由hesign Publisher推出的《国际平面设计师一百单八将》,收录来自世界各地的108位国际著名平面设计大师及设计界精英,通过八个问题的不同答案,展示了 108位国际平面设计师的鲜活性格,664页无与伦比的精彩画面,向你展示了某些难以言喻的共通之处一种关于对专业国度的向往——一种理想主义!本书是 hesign献给所有热爱视觉艺术的人一本珍贵礼物。

这是一本值得推荐的书:

《国际平面设计师一百单八将》内容编撰认真严谨,同时出版印刷的质量也达到国际水准。全书共664页,规格18×25cm,厚5cm;书封面为220g刚古条纹特种纸,外套云龙纸表面的精装书盒;内页为120gAntalis书纸,且所有内页全部为四色胶印。值得一提的是,该书封面设计由国际知名华裔设计师何见平先生操刀,风格现代前卫。书套上凿孔的“108”设计切合一百单八将的书名,也在隐约中透露出书内精彩的世界……

如果你是执着于平面设计的专业人员,你可以把这本书看成让你更坚定行走的励志宝典;如果你只是一个喜欢“读图”的爱好者,这本书内来自大师的精彩作品足够你珍藏;如果你只是刚好被这个独特的书皮以及特别的书名吸引,那么,打开它,一个绝然不同的天地正等你探寻!但,无论怎样,请不要将这本书定位在树碑立传或者标立学术权威,如前面讲的:

我们只是向你展示了这一百零八位为平面设计而不懈战斗着的人某些精神上的共通之处,而他们正在创造自己理想中的国度。

108位绿林好汉:

“时代选择了它的平面设计大师。”塔帕尼•阿托玛 芬兰

“这是我的宿命。”安尚秀 韩国

“平面设计的灵感处于整个世界!”雷扎•阿贝迪尼 伊朗

“灵感常常来的毫无道理……”菲利浦•阿佩罗 法国

“平面设计在我生活的每一处,每一处……”艾里•布莱西波乐 瑞士

“我想,我的唯一目标就是表达我自己。”佛蓝寇•白琅 意大利

“我只要保持思维活跃,设计的灵感随时可能发生碰撞。”佐藤卓 日本

“是平面设计选择了我!”米尔同•格拉瑟 美国

……

艺术与商业、自由与规则、灵感与任务、理想与现实……对平面设计的热爱,让他们在激烈的矛盾中也能轻松呼吸。他们在为创建平面设计的理想国度而战斗,并且甘之如饴……

人们都说这是一个读图时代,越来越多的画面冲击和视觉饕餮让我们在紧张与忙碌中获得深入心灵的慰藉,而有这样一群人正于高耸的钢筋混凝土和穿梭的拥挤人群中发现然后创造。他们不是传统意义上的艺术家,却在商业化的社会里用一个又一个平面图形创造让人叹服的震撼,这就是平面设计师。

《水浒传》演绎的108位绿林好汉,为了“自由”揭竿而起,努力营造乌托邦式的理想王国,从很多程度上讲,平面设计师也在商业任务与抽象自由的困扰中追求一个理想的国度。《国际平面设计师一百单八将》讲述的正是这样一群人,通过八个问题的不同答案,来自世界各地的108位国际著名平面设计大师向你展示了某些难以言喻的共通之处一种关于对专业国度的向往——一种理想主义!

作者简介

本书收录下列108位平面设计大师:

TAPANT AARTOMAA (FINLAND) MAJID ABBAST (IRAN) REZA ABEDINI (IRAN)

SANG-SOO AHN (SOUTH KOREA) PETER ANDERSON (UK) ANTOINE ET MANUEL (FRANCE)

PHILIPPE APELOIG (FRANCE) DIMITRIS ARVANITIS (GREECE) BENNY AU (HONG KONG)

FRANCO BALAN ( ITALY) ANDRE BALDINGER (SWITZERLAND) RUEDI BAUR (SWITZERLAND)

ANNA BERKENBUSCH (GERMANY) XUEFENG BI (CHINA) BLOTTO (GERMANY) MICHEL BOUVET (FRANCE) ERICH BRECHBUHL (SWITZERLAND) STEPHAN BUNDI (SWITZERLAND) ALAN CHAN (HONG KONG)

SANDY CHOI (HONG KONG) MARION DEUCHARS (UK) LEX DREWINSKI (GERMANY) TATSUO EBINA (JAPAN) GARRY EMERY (AUSTRALIA) ODED EZER (ISRAEL) ALEXANDER FALDIN (RUSSIA) ISIDRO FERRER (SPAIN) ANKE FEUCHTENBERGER (GERMANY) REINHARD GASSNER (AUSTRIA) CHRISTOF GASSNER (GERMANY)

KARL D.GEISSBUHLER (SWITZERLAND) MILTON GLASER (USA) KEITH GODARD (USA)

FRENANDO GUTIERREZ (UK) KENYA HARA (JAPAN) JIANPING HE (GERMANY) FONS HICKMANN (AUSTRIA) MIRKO ILIC (USA) MELK IMBODEN (SWITZERLAND) ALEXANDER ISLEY (USA) HUA JIANG (CHINA) ALEX JORDAN (FRANCE) SATOJI KASHIMOTO (JAPAN) NAUKA KIRSCHNER (GERMANY)

LANBORATOIRES CCCP (FRANCE) KEN-TSAI LEE (TAIWAN) YOSSI LEMEL (ISRAEL)

ANETTE LENZ (FRANCE) ALAIN LE QUERNEC (FRANCE) JEAN-BENOIT LEVY (SWITZERLAND)

RICO LINS (BRAZIL) BORIS LJUBICIC (CROATIA) UWE LOESCH (GERMANY) ANDREY LOGVIN (RUSSIA) PEKKA LOIRI (FINLAND) ALEJANDRO MAGALLANES (MEXICO) LECH MAJEWSKI (POLAND)

MALTE MARTIN (FRANCE) SHIN MATSUNAGA (JAPAN) KEI MATSUSHITA (JAPAN)

HOLGER MATTHIES (GERMANY) CHAZ MAVIYANG-DAVIES (USA) KATHERINE MCCOY (USA)

SAED MESHKI (IRAN) MERIAM+ME/TRIX+ME (SWITZERLAND) BRUNO MONGUZZI (SWITZERLAND)

HIDEKI NAKAJIMA (JAPAN) DAISAKU NOJIRI (JAPAN) FINN NYGAARD (DENMARK)

OBERHOLZER&TAGLI (SWITZERLAND) ISTVAN OROSZ (HUNGARY) OSTENGRUPPE (RUSSIA)

KUM-JUN PARK (KOREA) GIORGIO PESCE (SWITZERLAND) KARI PIIPPO (FINLAND)

PETER POCS (HUNGARY) JAN RAJLICH JP. (CZECH) JAN RAJLICH SR. (CZECH)

GUNTER RAMBOW (GERMANY) RINZEN (AUSTRALIA) GABRIELA RODRIGUEZ (MEXICO)

VLADISLAV ROSTOKA (SLOVAKIA) STEFAN SAGMEISTER (USA) MAKOTO SAITO (JAPAN) U.G.SATO (JAPAN) TAKU SATOH (JAPAN) GERWIN SCHMIDT (GERMANY) GUY-A. SCHOCKAERT (BELGIUM)

ARNOLD SCHWARTZMAN (USA) LEONAROO SONNOLI (ITALY) GEORG STAEHELIN (SWITZERLAND)

STUDIO BOOT (NETHERLANDS) SUBSTRAT (SWITZERLAND) SHINNOSKE SUGISAKI (JAPAN)

DAVID TARTAKOVER (ISRAEL) THONIK (NETHERLANDS) ROSMARIE TISSI (SWITZERLAND)

NIKLAUS TROXLER (SWITZERLAND) AKIHIKO TSUKAMOTO (JAPAN) MIHALY VARGA (SWITZERLAND) HEINZ WAIBL (ITALY) GARTH WALKER (SOUTH AFRICA) YUEFET WANG (CHINA)

RUSSELL WARREN-FISHER (USA) IMAYA WONG (MALAYSIA) MING LUNG YU (TAIWAN) DALI ZHANG (CHINA) LOURDES ZOLEZZI (MEXICO)

目录信息

读后感

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平面设计之于我 就是一件好玩的事情 我每天都在玩 我平时喜欢看三联 因为它可以让我了解这个世界在发生的事 我也喜欢看Esquire这样的时尚类杂志 因为它可以让我觉得穿衣服是一件很有乐趣的事 当然 我还会看与自己专业相关的书籍 比如这本 前几天因为身体的关系 开始看《饮食须...

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平面设计之于我 就是一件好玩的事情 我每天都在玩 我平时喜欢看三联 因为它可以让我了解这个世界在发生的事 我也喜欢看Esquire这样的时尚类杂志 因为它可以让我觉得穿衣服是一件很有乐趣的事 当然 我还会看与自己专业相关的书籍 比如这本 前几天因为身体的关系 开始看《饮食须...

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平面设计之于我 就是一件好玩的事情 我每天都在玩 我平时喜欢看三联 因为它可以让我了解这个世界在发生的事 我也喜欢看Esquire这样的时尚类杂志 因为它可以让我觉得穿衣服是一件很有乐趣的事 当然 我还会看与自己专业相关的书籍 比如这本 前几天因为身体的关系 开始看《饮食须...

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平面设计之于我 就是一件好玩的事情 我每天都在玩 我平时喜欢看三联 因为它可以让我了解这个世界在发生的事 我也喜欢看Esquire这样的时尚类杂志 因为它可以让我觉得穿衣服是一件很有乐趣的事 当然 我还会看与自己专业相关的书籍 比如这本 前几天因为身体的关系 开始看《饮食须...

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平面设计之于我 就是一件好玩的事情 我每天都在玩 我平时喜欢看三联 因为它可以让我了解这个世界在发生的事 我也喜欢看Esquire这样的时尚类杂志 因为它可以让我觉得穿衣服是一件很有乐趣的事 当然 我还会看与自己专业相关的书籍 比如这本 前几天因为身体的关系 开始看《饮食须...

用户评价

评分

我本来对所谓的“大师精选集”总是抱持着一种审慎的态度,总觉得里面充斥着过多的炒作和概念堆砌。然而,这本书在字体设计部分彻底颠覆了我的固有印象。它不是简单罗列了哪些字体很流行,而是像一位老练的工匠在展示他的工具箱。我尤其欣赏作者对“字形结构”的解构分析,比如衬线体的优雅是如何通过细微的笔画粗细对比和末端处理实现的;无衬线体那种极简主义的力量感又是如何通过几何化的造型和一致性的字重来达成的。书中对不同字体家族的演变历史也有着精妙的梳理,从古老的哥特体到后来的黑体、宋体,再到现代的数字优化字体,每一种演变背后都蕴含着社会、技术和审美的变迁。这种历史的纵深感,让我在选择字体时不再是凭感觉,而是能基于项目需求和目标受众,做出更具策略性的选择。读完这一部分,我仿佛从一个只会使用字体的“操作员”,升级成了一个能与字体进行深度对话的“设计师”。

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说实话,这本书的重量和厚度一开始让我有点望而生畏,但一旦开始阅读,时间仿佛就静止了。我花了一整个下午沉浸在色彩理论与应用的那一章节。与市面上大多数只谈论色轮和三原色的书籍不同,这本书将色彩的运用提升到了情绪和心理暗示的层面。作者对不同文化群体对颜色的感知差异进行了细致的对比分析,这对于我这种经常需要面向国际市场进行品牌设计的来说,简直是救命稻草。例如,书中详述了如何利用低饱和度的莫兰迪色系来营造高级感和克制感,以及在需要强烈视觉冲击力的场合,如何巧妙地运用高对比度的撞色策略而不显得杂乱无章。更难能可贵的是,它还探讨了光线、材质(比如哑光与高光)对最终色彩呈现的影响,提供了一整套从屏幕到印刷的色彩管理思路。这不再是艺术家的浪漫想象,而是严谨的科学指导与艺术直觉的完美结合体。

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这本书的编排逻辑极其流畅,它成功地将平面设计从一个孤立的视觉活动,提升到了一个跨媒体沟通策略的高度。我尤其赞叹其在“品牌识别系统”构建方面的论述,这部分内容结构清晰、层层递进。作者没有将Logo设计视为终点,而是将其视为整个品牌视觉体系的“基因”。从基础的视觉锤的锤炼,到延展图形、辅助图形的生成,再到应用手册中对“不可为”的严格限定,每一步都体现了高度的系统性思维。我过去总是在设计延展图形时感到无从下手,总觉得它们是可有可无的点缀。但书中明确指出,这些辅助元素才是构建品牌记忆的“二次触点”,它们如何与主视觉元素形成对话、强化主题,是决定品牌能否在信息洪流中被记住的关键。这种宏观的、战略性的设计视角,让我意识到,真正优秀的平面设计,本质上是一种长期的、耐心的品牌建设工作。

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这本设计领域的集大成之作,简直是为所有心怀创意之火的设计师量身定做的百科全书。我翻阅了其中关于版式设计的章节,那简直是一场视觉盛宴的洗礼。作者对于“留白”的理解深刻到了骨子里,他不仅仅是将留白视为一种空白区域,而是将其塑造成了一种具有强大呼吸感和引导性的视觉语言。书中用大量的案例剖析了如何通过微妙的空间关系来构建清晰的层级结构,即便是最复杂的排版也能被整理得井井有条,让人一目了然。尤其让我印象深刻的是,他没有停留在理论的阐述,而是深入到了不同文化背景下,版式设计如何服务于叙事,例如在东方美学中,那种疏密有致的布局如何传递出宁静致远的意境,而在西方现代主义的影响下,那些大胆的网格系统又是如何彰显出效率与秩序的美感。读完这些,我感觉自己对“好看”的理解不再是简单的审美愉悦,而是一套严谨的、基于心理学和视觉传播的系统工程。那种知识的厚重感和实践指导性的结合,让我恨不得立刻投入到下一个设计项目中去检验这些新得的领悟。

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让我惊喜的是,这本书竟然还花了相当大的篇幅来探讨设计背后的“哲学”与“伦理”。这在我阅读过的所有设计书籍中是比较少见的。它没有回避当代设计行业面临的挑战,比如信息过载、视觉污染,以及设计师在推广过度消费主义中的角色定位。作者提出了“少即是多,但少也需要理由”的观点,鼓励设计师去思考每一个元素存在的必要性。他通过一些经典的案例对比,展示了“过度设计”如何稀释了核心信息,而“恰到好处”的设计如何能带来最大的传播效力。这种对设计责任感的强调,让我这位从业多年的设计师产生了强烈的共鸣。它提醒我们,我们手中的工具不仅仅是绘制美观图像的画笔,更是影响人们认知、引导行为的强大媒介。这本书与其说是一本设计指南,不如说是一本帮助设计师保持清醒、回归设计本质的“心灵指南”。

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我看的可真够慢

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平面设计

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国图

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内容相当丰富 都是一些不错的设计师 很有指导价值 了解设计的一些趋势和认识

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从这里知道了方安珂,,

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