具体描述
Crumbled shells of mosques in Iraq, the bombing of British cathedrals in World War II, the fall of the World Trade Center towers on September 11: when architectural totems such as these are destroyed by conflicts and the ravages of war, more than mere buildings are at stake. The Destruction of Memory reveals the extent to which a nation weds itself to its landscape; Robert Bevan argues that such destruction not only shatters a nation’s culture and morale but is also a deliberate act of eradicating a culture’s memory and, ultimately, its existence.
Bevan combs through world history to highlight a range of wars and conflicts in which the destruction of architecture was pivotal. From Cortez’s razing of Aztec cities to the carpet bombings of Dresden and Tokyo in World War II to the war in the former Yugoslavia, The Destruction of Memory exposes the cultural war that rages behind architectural annihilation, revealing that in this subliminal assault lies the complex aim of exterminating a people. He provocatively argues for “the fatally intertwined experience of genocide and cultural genocide,” ultimately proposing the elevation of cultural genocide to a crime punishable by international law.
In an age in which Frank Gehry, I. M. Pei, and Frank Lloyd Wright are revered and yet museums and temples of priceless value are destroyed in wars around the world, Bevan challenges the notion of “collateral damage,” arguing that it is in fact a deliberate act of war.
作者简介
目录信息
读后感
书评人 沈东 刊于 2011年02月19日《新京报》 人总是会死的，艺术的生命要比人类持久。譬如，建筑师的寿命往往要比建筑短暂，在英国剑桥大学那种地方，动辄你就会靠在一面活了800年的墙上，但是从无限的角度来看，所有事物都有烟消云散的一天。命运让建筑有不同的消亡...
评分作者最大的缺憾是没来中国。没看到一个个货真价实的牛棚是怎么改造成的，一座座古建是怎么被推倒铲平还被拍下来的，北京的城墙是怎么改成地铁的，以及北京大片的胡同是怎么被推土机改建成金融街写字楼高档住宅的。 最后深切地歌颂一下狗官，式微属鸡67。
评分书评人 沈东 刊于 2011年02月19日《新京报》 人总是会死的，艺术的生命要比人类持久。譬如，建筑师的寿命往往要比建筑短暂，在英国剑桥大学那种地方，动辄你就会靠在一面活了800年的墙上，但是从无限的角度来看，所有事物都有烟消云散的一天。命运让建筑有不同的消亡...
评分- 由於自己對書中提到的蠻多戰爭及力史認識有限, 導致讀來力不從心, 殊甚可惜。書中提到的歷史背景包括, 巴爾幹半島的紛爭, 德國二戰, 以色列與巴勒斯坦, 印度與巴基斯坦等。 - 話雖如此, 但作者用甚多方幅去記錄戰爭對建築帶來的破壞, 已甚少從社會或文化的角度去描寫當中對...
评分2011年3月3日刊于《时代周报》第119期文化版 建筑往往在无形之中被政治化，它能够被赋予一种文化价值、政治意义等，就连一个小小的居民区，也可使居住其中的人拥有身份认同感。而在战争之中，从当年的弓箭石斧到如今的大规模杀伤性武器，破坏建筑一直是敌对行...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这本书的结构处理堪称鬼斧神工。它并非采用线性叙事，而是采用了多重嵌套的“套娃”结构，时间线在不同人物的视角间反复跳跃、相互折射，每一次切换都揭示了前一段叙事中被刻意隐藏的暗礁。起初，这种跳跃感令人有些费解，甚至有些心烦意乱，仿佛置身于一个迷宫。但随着阅读的深入，你会逐渐体会到作者的良苦用心：他是在模拟记忆本身的工作方式——支离破碎、非线性的、充满了情感断层的瞬间爆发。书中某个特定章节，突然插入了一段完全不同语态的“官方文件摘要”，那段文字的干燥、去人情味，与前后文极富张力的情感描写形成了尖锐的对比，这种并置的手法极具冲击力，瞬间将个人的悲剧置于一个宏大而冷酷的权力结构之下审视。此外，作者对环境和建筑的描写也充满了象征意味，那些腐朽的、被遗忘的旧城区，与被精心维护的“记忆中心”形成了鲜明的对立，空间本身成为了叙事的一部分，负载着阶级与权力的话语。我曾读到过一些结构复杂的小说，但这本书的复杂性是服务于主题的，而不是炫技，它成功地在结构上再现了“记忆被系统性摧毁”这一过程本身的混乱与荒谬。
评分这本书的语言如同一种被高度提纯的蒸馏水，看似清澈透明，实则蕴含着极强的渗透力。作者的用词考究，尤其是在描述“失语”和“边缘化”群体的内心活动时，展现了惊人的共情能力。他们不再拥有完整叙事的能力，他们的历史只能通过残缺的物件、口耳相传的片段，甚至是梦境中的幻影来重建。这种对“非官方历史”的抢救式书写，充满了诗意和悲悯。我尤其喜欢作者对感官细节的捕捉，例如某种特定气味如何触发了被系统屏蔽的创伤记忆，或者某段褪色的照片纹理如何承载了超越文字的重量。这种细腻的感官描写，让那些抽象的、形而上的“记忆的消亡”变得具体可触、令人心碎。与某些动辄宏大叙事的作品不同，这本书的力度在于其微观性——它聚焦于一个家庭，一个社区，如何在巨大的历史洪流面前，努力保有自己微小的、不合时宜的真实。阅读它需要耐心，因为你不能指望它用快速的节奏带你走过，它要求你放慢脚步，去品味每一个停顿、每一个沉默，因为真正的毁灭往往发生在那些被忽略的缝隙之中，在那些我们以为已经“处理干净”的地方。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位技艺高超的织布匠，将那些沉甸甸的历史碎片和个人挣扎细密地编织在一起。开篇并没有急于抛出宏大的主题，而是通过一系列充满生活气息的微观场景，缓缓搭建起一个时代的底色。我特别欣赏作者在描绘人物内心世界时的那种克制与精准。那些压抑在心底的秘密、不甘与对往昔的缅怀，都不是通过冗长的内心独白来呈现，而是巧妙地隐藏在一次眼神的交错、一个不经意的动作或是对某件旧物的凝视之中。这种“留白”的处理方式，极大地激发了读者的想象力，迫使我们必须主动参与到文本的解读过程中去，去感受字里行间未尽之意。书中对特定历史时期社会氛围的捕捉更是入木三分，那种弥漫在空气中无形的压力和集体性的沉默，被作者用一种近乎冷峻的笔触冷静地剖析着，没有丝毫煽情的痕迹，却让人不寒而栗。阅读过程中，我时常会停下来，回味那些句子，它们像被精心打磨过的鹅卵石，光滑而沉重，每一次触摸都能感受到其下蕴含的巨大能量。这本书并非提供简单的答案，而是提出了一系列深刻的问题，关于我们如何铭记，如何遗忘，以及记忆本身如何被塑造和利用。这种叙事上的成熟度，使得它远超一般历史题材小说的范畴，更像是一部关于存在与虚无的哲学沉思录。
评分这本书最让我震撼的地方在于其哲学思辨的深度，它完全超越了简单的故事讲述，直抵人类存在的根基。作者似乎在探讨，如果外部世界对我们记忆的干预达到极致，那么“自我”的同一性将如何维系？书中提出的一个核心悖论是：为了维护现有的秩序与稳定，社会选择性地抹除那些可能引发冲突的“异见记忆”。然而，正是这些被压抑和否定的部分，构成了我们批判性思维的源泉。没有了痛苦的记忆，也就失去了警惕的必要；没有了失败的教训，进步便成了虚妄的口号。作者并没有简单地将历史的“维护者”描绘成面目可憎的反派，而是展示了他们维护这种“必要遗忘”的逻辑链条——稳定压倒一切。这种对“善意压迫”的深刻剖析，使得整个故事的道德张力极高。我仿佛在阅读一本关于集体心理学的案例分析，书中那些对群体盲从和路径依赖的细致描摹，让人联想到现实中诸多被历史选择性遗忘的事件。它像一面幽暗的镜子，映照出我们自己社会中那些不愿深究的角落，提醒我们，被遗忘的从来不是巧合，而是权力运作的必然结果。
评分读完此书，我的感觉就像是经历了一场漫长而彻底的数字排毒。作者对于信息过载时代下，个人主体性如何被稀释和瓦解的探讨，敏锐得让人感到不安。书中描绘的那个未来图景，并非是高科技带来的乌托邦，而是相反，是一种技术构建的“透明牢笼”。他们细致入微地构建了一个环境，在这个环境中，记忆不再是个人的私有财产，而是可以被随时调取、编辑、甚至被系统性地“清理”的公共资源。这种机制带来的后果是，个体的经验失去了锚点，历史成了一部不断被修订的电子文档。我特别关注作者如何处理“真实性”这个问题。在这样一个被算法完全渗透的世界里，我们所感知的“过去”究竟有多大程度上是客观存在的，又有多少是被人为植入或过滤后的产物？书中没有给出明确的结论，而是通过几个关键人物的挣扎——他们试图找回那些被系统判定为“冗余”或“危险”的碎片化记忆——来展现这种抵抗的徒劳与必要性。文字风格上，这本书采用了大量冰冷、精确的技术术语与极富诗意的感性描述相碰撞，制造出一种强烈的疏离感。这种对立统一的文风，完美地呼应了主题：在冰冷的数据流中，依然有人类情感的火花在微弱地跳动。它迫使我重新审视我手机里那些不断刷新的动态，思考那些我“标记”和“收藏”的内容，到底是在构建我，还是在消解我。
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