关于书法,这些年主要致力于草书把玩。让张用心、用情写草书。草书是书法中的大写意,是抽象画,是一种浪漫。它用特殊的符号进行抽象的构图,它用自己的话语系统。作者对书法的理解很简单,即:写字不是书法,只有具有艺术追求的创作才是书法。二者“亲戚”关系,但绝对不能画等号。写字用的是技巧,书法用的是思想。即使书法已经入道,“道”也是需要反复认识,不断深化的。书法创作切忌重复生产,尤其低水平重复生产。作者作草书,总想悟,总想变,沿有满意的时候,昨天创作的作品,今天再看时便生无限烦恼。
对于作者来说,诗词和书法都还在探索努力之中,尚谈不上什么特点个性。但无论诗词还是书法,都得到了许多前辈、老师、同道的教诲和帮助。诗词方法,得到了在京的沈鹏、廖奔、欧阳启名、李松,南京的保永康、钟陵、钟振振、俞为民,上海的谢柏梁等专家学者的指教;书法方面,得到了沈鹏老师,还是张旭光、曾翔等先生的指正和关照。
该集涉及37首诗词,53幅书法作品。在书法作品中,有相当一部分是自作诗词的初稿。因此除释文外,还分别刊印了37首词的定稿。以供方家批评指导。
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说实话,我最初翻开这本书时,是抱着一种“看看当代大家能写出什么新意”的心态。然而,随着阅读的深入,我发现其价值远超出了“新意”的层面,它回归到了艺术的本体——“真诚”与“功力”。书中的作品没有太多哗众取宠的痕迹,一切都显得那么自然而然,仿佛是心手相应的结果。特别是那些看似随性挥洒的小品文和短句,其笔法的精妙之处,往往藏在最不经意的地方。例如,某几处飞白的运用,不仅没有破坏整体的连贯性,反而像是一次呼吸的中断,使得整体的气息更加饱满。这种对力度控制的炉火纯青,体现了作者几十年如一日的艰苦磨砺。它让我意识到,真正的艺术创新,往往是建立在对传统的深刻理解和扎实掌握之上的,而不是凭空捏造的符号堆砌。这本书,无疑是当代书法美学中一座值得被反复提及和认真对待的丰碑。
评分读完这本诗词书法集,我最大的感受是其对传统文人精神的坚守与现代视野的完美融合。在如今这个追求速成的时代,能看到这样一位大家沉下心来,将古老的诗词格律与精湛的书法技艺进行如此深入的对话,实属不易。书中的选篇,无论是内容的选择还是书写时的章法布局,都透露出一种“静水流深”的力量。我特别留意了那些对仗工整、韵律和谐的律诗作品,配上的墨迹,那种浓淡干湿的变化,简直就是在用视觉语言为文字增添了无穷的层次感。这种对细节的极致追求,让我联想到古代文人焚香、对月、独酌时的那种心境,让人不由自主地被拉入那个纯粹的艺术氛围之中。这本书的装帧设计也颇为考究,纸张的质感和印刷的清晰度都极高,使得即便是细微的笔触转折也能纤毫毕现,这对于研究者来说,无疑提供了极大的便利。它不仅仅是提供了一种审美享受,更像是一次对传统文道精神的回归之旅。
评分这本书的魅力在于它的“气场”,一种难以言喻的强大艺术感染力。我不是专业的书法评论家,但我可以清晰地感受到字里行间所蕴含的巨大能量。它不像某些书法作品那样,乍看之下笔力强劲,细看却空洞无物。这里的每一笔都像是经过了深思熟虑,充满了生命力。尤其是一些气势磅礴的长篇赋作,作者似乎是借着笔墨,将胸中的块垒、对人生的感悟尽情倾泻而出。这种“以书言志”的表达方式,让人感到无比的震撼。读着读着,我甚至能想象到作者提笔时的那种专注,那种完全沉浸在创作状态中的忘我境界。这不仅仅是诗词和书法的简单叠加,而是一种精神层面的高度契合。它激励着我们这些业余爱好者,去追求那种由内而外散发出来的艺术修养,而非仅仅停留在模仿表象的层面。这是一本让人读后久久不能平静,想要拿起笔亲自去尝试的“行动指南”。
评分这本《胡抗美诗词书法》真是让我眼前一亮,尤其是它对于当代诗词创作与传统书法艺术的结合探索,简直是教科书级别的范例。我一直觉得,诗词的意境和书法的笔墨气韵是相辅相成的,而这本书里收录的那些作品,清晰地展示了这种“文气”与“书气”的高度统一。欣赏那些行草作品时,我仿佛能感受到诗人下笔时的心绪波动,那种从容不迫中的磅礴气势,绝非仅仅是技巧的堆砌,而是深厚的学养沉淀于腕底。特别是那些长篇巨制,布局疏密得当,字与字之间、行与行之间的气脉连绵不绝,读起来一气呵成,令人心悦诚服。它不仅仅是一本作品集,更像是一本关于“如何以书法承载诗魂”的深度解析。对于那些正在学习书法或诗词创作的朋友来说,这本书提供的启发是多维度的,它教你如何去观察、去感悟,最终如何将内在的情感转化为外在的艺术形态。那种对传统笔法的精准把握与对时代精神的深刻洞察相结合的创作理念,确实值得我们反复摩挲、细细品味。
评分非常欣赏这本书对于不同书体在表现诗词情感上的细致区分。它并未将所有作品一概而论地用同一种风格来呈现,而是根据诗词本身的内容和意境,灵活地转换书体——时而刚劲有力的楷书,沉稳大气,如同高山仰止;时而飘逸洒脱的草书,灵动多变,恰似行云流水。这种因“诗”而“书”的创作逻辑,展现了作者深厚的文学素养和高超的书法驾驭能力。例如,对于那些充满哲思的篇章,作者选择了一种内敛而沉着的笔法,每一个转折都带着思辨的重量;而对于那些抒发豪情壮志的篇章,笔墨则明显放开,气势夺人。这种恰如其分的匹配,使得作品的艺术感染力倍增。这本书提供了一个极佳的样本,展示了书法艺术如何在不脱离文本意义的前提下,实现自身的审美升华。它提醒我们,好的书法作品,一定是“可读”且“可赏”的统一体。
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