具体描述
一位职业画家，以自己的勤奋刻苦去寻觅生活的意义与生命的价值，去追求艺术的自在与自尊。他的国画水山，一看便知那是辽东山区的写照：巨大的山石、深不可测的沟壑、湍急川流、物种较单一却又极为茂密的树林、植被等等，都在告诉人们学良对家乡地域环境，地貌特征了如指掌，如数家珍，势必出手不凡。从中亦能清晰地看到学良在深入生活、实地写生中所付出的代价和得到的丰厚回报。
陈学良的山水画创作，没有走那条玩弄市场，急功近利的“捷径”，他凭着坚实的写实能力，老老实实做人，勤勤恳恳画画。他笔下的辽东山水画，气势恢宏、喧啸鼓荡、峰岚突兀，风卷云舒，较好地体现出东北地区沉雄博大和四季分明的特色。
作者简介
陈学良，1955年生于辽宁省风城市。中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、北京大学客座教授、中国书画名家网艺委会副主席、扬州八怪书画院名誉院长、辽宁风城市文联副主席，关东国画院院长。
作品在《美术》、《圈画家》、《中国书画报》、《书与画》、《东方美术》、《艺术探索》、《美术大观》、《美术报》等闻内主要学术刊物大篇幅报道和专题介绍。出版有《中国近现代名家丛书》等多部个人画辑。
1989年版画《大海的歌》入选中国美协举办的第七次“新人新作展”。
1993年中国面《山城纪事》入选中国美协、中国奥委会举办的全国第三届体育美展并被国际奥委会收藏。
1994年中国画《秋山》获“浙江神农全国书画大赛”金奖并收藏。
1994年中国画《凤凰山庙会》入选文化部、中围美协举办的第八届全国美展。
1994年中国画《山村农家》入选文化部、新华社举办的“国际中华书画展”中获银奖并收藏。
1994年中国画《山水》获雅典“金像奖”。
1995年中国画《远山》入选中国文联、文化部艺术局、中国美协举办的“世界反法西斯战争胜利五十周年”全国美展。
1999年中国画《凤凰山庙会》人选文化部文化司举办的全国美展，获群星奖。
中央电视台、辽宁电视台、甘肃电视台、徐州电视台、浙江金华电视台对其进行过专题报道。1999年至2000年参加上海、广州国际艺术博览会，作品全部售出。近年来，在浙江金华市、甘肃兰州市、天水市、定西市、江苏徐州市举办过个人面展、作品在北京荣宝、中国嘉德、翰海等几家拍卖公司参加拍卖。部分作品曾在日本、新加坡、美国等国家及中国香港地区展出，并被国内外艺术机构和收藏家收藏。
目录信息
读后感
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用户评价
从技法层面来看，这本画集展示了画家对“控笔”的登峰造极的掌握。笔锋的粗细、干湿、浓淡变化，在不同的画幅中展现出惊人的多样性。有那种如同刀刻斧凿般力度十足的线条，勾勒出岩石的坚硬质感；也有轻柔如烟的扫笔，描绘出空中流动的气韵。这种变化万千的笔墨语言，使得每一幅画都有其独特的“声调”。我仔细观察了那些细节处理，比如树木的枝干、山石的皴纹，可以看出画家在创作时是极其专注和投入的，每一个落笔都是深思熟虑的结果，绝无敷衍之笔。这本画集无疑是学习和研究当代中国画笔墨语言变化的一个绝佳范本，对于那些致力于传统继承与创新的画家而言，具有极高的参考价值。
评分整本画册的编排节奏感极佳，它像一部精心谱写的交响乐，有高潮迭起的大场景，也有低回婉转的特写镜头。通过对不同尺幅作品的穿插展示，读者可以全面领略到艺术家在不同创作模式下的驾驭能力。那些大幅面的全景构图，气势恢宏，令人叹为观止；而穿插其中的几幅小品，则展现出“方寸之间，别有洞天”的精巧与灵动，显示了画家能够将宏大叙事浓缩于微小空间的能力。这种结构上的张弛有度，使得长时间的翻阅也不会产生审美疲劳，反而每一次驻足都能发现新的趣味点。这本画集不仅是画家创作历程的记录，更像是他个人艺术观的一次完整而有力的宣言，值得反复品味和深入研究。
评分作为一个对东方美学有长期关注的读者，我发现这位艺术家的山水画中，蕴含着一种深沉的“内观”精神。他的作品不是简单地复制自然景观，而更像是他内心世界对宇宙万物的感悟与投射。在一些看似简练的笔墨背后，隐藏着对生命节奏和自然哲理的深刻思考。例如，画面中那些看似随意的几笔点苔或飞白，往往是点睛之笔，赋予了整幅画面以呼吸感和生命力。我尤其喜欢他处理云雾和水汽的方式，那种“似有若无”的晕染效果，模糊了实体与虚空的界限，引导观者进入一种冥想的状态。观赏这些画作，如同进行了一次精神上的洗礼，让人暂时抽离日常的喧嚣，与自然进行一次深层次的对话，体会到一种久违的宁静与超脱。
评分深入品鉴这些作品，我被一种浑厚而又灵动的笔触深深吸引。画家似乎摒弃了传统水墨过于拘谨的窠臼，将学院派的扎实功底与自由奔放的写意精神完美地融合在了一起。那种“皴法”的运用，既有北派山水的雄浑坚毅，又融入了南派山水的温润秀逸，形成了一种独树一帜的风格，让人耳目一新。特别留意了几幅气势磅礴的长卷，那种“万仞绝壁”的压迫感与山脚下潺潺溪水的灵动形成了强烈的对比，这种矛盾的美学张力极具视觉冲击力。更难能可贵的是，画家在墨色的运用上，不拘泥于单一的黑白灰，而是巧妙地融入了微妙的色彩变化，使得原本单调的墨韵变得生动起来，仿佛山水之间真的有了四季流转的温度。这种对传统媒介的创新性转化，显示了艺术家深厚的文化底蕴和不懈的探索精神。
评分这本画册的装帧设计真是让人眼前一亮，典雅而不失现代感。初翻阅时，那厚实的纸张和细腻的印刷质感立刻抓住了我的眼球，仿佛触手可及地感受到了水墨的肌理。色彩的还原度极高，那些深沉的墨色与淡雅的赭石、石青、石绿交织在一起，层次分明，浓淡相宜。尤其欣赏它对于光影的处理，仿佛能透过画纸看到山间的云雾缭绕，光线穿透林梢洒下的斑驳光影，这种对氛围的捕捉，不是简单地描摹物体，而是在抒发一种气韵。每幅作品的构图都经过精心推敲，疏密得当，留白之处恰到好处，既有“计白当黑”的东方哲学意境，又不失现代构图的张力。装帧的细节之处，比如烫金的书名和精致的内文排版，都体现了出版方对艺术品的敬畏与用心，这不仅仅是一本画册，更像是一件值得收藏的艺术品本身。
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