具体描述
歌剧是各门艺术种类结合而产生的综合艺术形式。当人们欣赏歌剧时，最本质的依然是欣赏音乐，尤其是欣赏歌唱艺术。许多歌剧中的经典咏叹调都早已被结集出版，供人们学习、演唱、欣赏和揣摩，但作为歌剧唱段中必不可少的一部分——重唱曲的乐谱编集出版，却没有得到应有的重视，以致于目前国内专门的歌剧重唱曲集几乎是空白，在国外也是少有问世。
这套《外国歌剧重唱曲集》共分五册，按语种分类。第一、二、三册为意大利歌剧，第四册为法国歌剧，第五册为德、奥、俄等国歌剧。所有唱段均选自经典歌剧，含二、三声部以上的男女各声部的不同组合。这些唱段既能在音乐会上演出，也可作为教材供不同程度的声尔学学习者选用。
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读后感
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用户评价
这本书的编排简直是为我量身定做的！我一直在寻找一本能够系统性地学习意大利歌剧重唱的教材，很多市面上的歌剧选段集要么过于零散，要么缺乏深入的讲解。而这本书，它的“意大利歌剧（中）”这个定位就让我眼前一亮。我理解这里的“中”可能指的是难度或者曲目范围，但无论如何，它暗示了一种精选和进阶的意味。我尤其看重的是它对重唱的关注，要知道，歌剧的魅力很大一部分就体现在角色之间情感的碰撞与交织，而重唱正是这种张力最集中的体现。我希望能在这本书里找到那些耳熟能详，但又足够考验演唱技巧的经典二重唱、三重唱，比如《弄臣》里的“他比我还不如”，《波西米亚人》里的“多么美丽的女人”，甚至是《卡门》里更复杂的四重唱。我期待的不仅仅是乐谱，更希望这本书能提供一些关于这些重唱在歌剧剧情中的背景介绍，作曲家是如何通过音乐来刻画人物关系和情感变化的，甚至可以有一些简单的演唱提示，比如在哪里需要特别的力度控制，或者如何处理好与另一位演唱者的配合。如果能有不同声部搭配的标注就更好了，这样我作为一名声乐学习者，可以更有针对性地进行练习。总而言之，这本书的出现，让我看到了系统学习意大利歌剧重唱的希望，希望能它能成为我声乐之路上的得力助手。
评分这本《外国歌剧重唱曲集意大利歌剧（中）》对我来说，就像是一份来自歌剧殿堂的邀请函。我一直对意大利歌剧那种荡气回肠的情感表达和精湛的声乐技巧赞叹不已，而重唱更是将这种魅力发挥到了极致。我设想这本书会收录一些既经典又具有代表性的意大利歌剧重唱，比如《波西米亚人》里罗道尔夫与咪咪在冬夜里的浪漫邂逅，或是《塞维利亚的理发师》里费加罗与罗西娜的机智互动。这里的“中”字，让我感觉它并非是浅尝辄止的入门，而是指向更深层次的理解与演唱。我希望这本书能提供关于这些重唱在歌剧剧情中的具体场景描述，让我在演唱时能更好地代入角色，理解人物的情感。此外，我更看重的是它在声乐处理上的指导，例如如何处理好不同声部的配合，如何通过声乐技巧来表现人物细腻的情感变化，以及在意大利语演唱时，如何在保持语言的流畅性的同时，达到最佳的音乐效果。我期待这本书能成为我在声乐学习道路上的一位良师益友。
评分作为一名资深的歌剧爱好者，我一直在寻找一本能够满足我对意大利歌剧重唱的探索欲的书籍。《外国歌剧重唱曲集意大利歌剧（中）》这个书名，立刻引起了我的兴趣。我猜测这个“中”字，可能指的是曲目的深度和难度，也可能是指它在整个意大利歌剧曲目中的代表性。我更倾向于认为它是一本经过精心筛选，既有代表性又适合有一定演唱基础的歌剧爱好者的读物。我期待在这本书中能找到那些声乐技巧要求较高，同时又承载着丰富情感的经典重唱，比如《图兰朵》中卡拉夫王子与图兰朵公主关于“无人知晓”的较量，或是《蝴蝶夫人》中乔乔桑与平克顿之间充满了误解与悲剧的二重唱。我希望这本书不仅仅提供乐谱，更希望它能深入探讨这些重唱在歌剧叙事中的作用，作曲家如何通过旋律、节奏、和声来塑造人物性格，表现人物之间的关系张力。如果能有对不同声部演唱者之间配合的技巧性分析，例如如何处理音色的融合与对比，如何达到精准的节奏一致性，那就更完美了。我希望它能成为一本让我既能欣赏又能学习的歌剧重唱宝典。
评分打开《外国歌剧重唱曲集意大利歌剧（中）》这本书，我的脑海中立刻涌现出无数经典的意大利歌剧旋律。这个“中”字，在我看来，是一种恰到好处的定位，它既非初学者望而却步的艰深，也非略显单薄的科普，而是针对那些对意大利歌剧已有一定了解，渴望深入探索其重唱魅力的读者。我期待在这里能找到那些在歌剧史上留下浓墨重彩的重唱片段，例如《蝴蝶夫人》中乔乔桑和她美国海军军官丈夫的二重唱，或者《卡门》里弗拉米诺与吉普赛女郎的激情碰撞。我不仅希望获得精准的乐谱，更渴望了解这些曲目背后的故事：作曲家创作时的灵感来源，它们在歌剧整体结构中的作用，以及演唱这些重唱时需要注意的艺术处理。如果书中能够提供一些关于意大利歌剧演唱风格的介绍，例如不同时期演唱方法的演变，或者一些声乐学家的点评，那将是锦上添花。我希望这本书能够成为连接我与意大利歌剧艺术的桥梁，让我在欣赏美妙旋律的同时，也能领略到歌剧重唱的深刻内涵和演唱的艺术技巧。
评分拿到这本《外国歌剧重唱曲集意大利歌剧（中）》后，我最大的感受就是它的“厚重感”，这不仅仅是物理上的重量，更是内容上的扎实。虽然我还不曾深入翻阅，但仅从目录和初步的浏览，就能感受到编者在选曲上的用心。意大利歌剧是歌剧的摇篮，而重唱更是其精髓所在。我一直对那些展现人声交织、情感对话的片段情有独钟，比如在《茶花女》中薇奥莱塔与阿尔弗雷多的那些充满矛盾又缠绵悱恻的二重唱，或是《托斯卡》里卡瓦拉多西与托斯卡在圣安杰洛城堡里那段悲壮的告别。这本书的“意大利歌剧（中）”定位，让我猜测它涵盖了从巴洛克晚期到浪漫主义中期，甚至可能包含一些早期现代的作品。我特别希望它能包含一些相对不那么“流行”，但艺术价值极高的作品，例如一些来自梅萨拉·诺蒂或者斯卡尔拉蒂歌剧中的优秀重唱。我期待看到的是，不仅仅是冷冰冰的乐谱，而是在乐谱旁边，能有一些关于这些曲目的创作背景、历史意义、以及在歌剧史上的地位的简要介绍。如果能有不同国家、不同时期意大利歌剧重唱的对比分析，那就更妙了。它应当能成为一个连接听众与歌剧艺术的桥梁，让我在学习演唱的同时，也能更深刻地理解意大利歌剧的魅力。
评分为了声乐,同学们...
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