南宋卷-中国人物画经典 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:

作者:

出品人:

页数:79

译者:温晋根

出版时间:2006-1

价格:39.80元

装帧:

isbn号码:9787501017690

丛书系列:

图书标签:

• 人物画
• 绘画
• 艺术
• 温晋根
• 南宋
• 中国
• 中国画
• 人物画
• 南宋
• 卷画
• 艺术史
• 绘画技法
• 历史文化
• 传统艺术
• 宋代
• 绘画作品

宋代绘画的辉煌与流变：从早期到南宋的艺术图景 本书聚焦于宋代（960-1279年）中国人物画的演变脉络、风格特征及其背后的文化意涵，深入探讨了这一时期画坛上涌现出的关键人物、流派及其作品所展现的时代精神。 第一编：北宋的开创与革新（约500字） 北宋时期，随着社会经济的稳定和文人阶层的崛起，中国绘画迎来了又一个高峰。尤其是在人物画领域，艺术家们不再满足于早期那种偏向叙事和宗教的表达方式，而是将目光投向了更广阔的世俗生活和个体精神世界。 一、院体绘画的规范与完善： 翰林图画院在北宋初年重建后，确立了严谨的写实传统和程式化的表现手法。虽然其主要成就常被归于山水画，但在人物画方面，院体画师们对人物结构、动态捕捉和场景描绘的精细入微，为后世确立了高标准。他们倾向于描绘宫廷生活、历史典故和神仙故事，追求“格物致知”的写实精神。例如，对服饰纹理、建筑细节的刻画，无不体现出对客观世界的精准把握。 二、文人画的兴起与“士气”的注入： 与院体画的严谨相对，以苏轼、米芾为代表的文人阶层开始大力提倡“尚意不尚形似”的绘画理念。这种思潮对人物画产生了深远影响。文人画家不再苛求逼真的外形描摹，转而追求通过笔墨的韵味来表达内心的情趣和高洁的人格。他们的作品往往笔墨简练、意境开阔，注重“笔墨趣味”的营造，标志着中国艺术史上一个重要的转向——艺术主体从匠人转向了知识分子。 三、独特的题材创新： 北宋人物画在题材上有所突破，除了传统的佛道、历史人物外，风俗画开始崭露头角。通过对市井百态、士人雅集的描绘，画家们为后世留下了珍贵的社会风貌记录。这些作品往往带有强烈的世俗气息和人情味，反映了宋代城市经济的繁荣和市民阶层的活跃。 第二编：从鼎盛到转折——对人物画的深刻影响（约500字） 北宋末期的政治动荡，对艺术审美产生了巨大的冲击。这种不安感渗透到艺术创作中，为南宋的风格转变埋下了伏笔。 一、李公麟的“白描”典范： 北宋晚期，李公麟（字伯时）将白描技法推向了艺术的巅峰。他的线条流畅遒劲，设色淡雅，注重结构和神态的精准把握，却又不失韵致。李公麟的人物画突破了当时常见的“赋色画”的局限，以纯粹的墨线展现人物的精神力量，对后世的工笔人物画产生了不可估量的影响。 二、徽宗时期的院体集大成： 宋徽宗赵佶本人对艺术的痴迷和推动，使得北宋末年的院体画达到了极致的精工细巧。他注重人物的“写真”，对人物的内心世界和特定神态的捕捉极为考究。虽然其作品流传至今的争议较大，但其对人物造型、环境烘托的细致处理，无疑代表了当时写实主义人物画的最高成就。这一时期，人物画的精致性达到了一个高点。 三、审美趣味的转变： 随着北宋的衰亡，那种昂扬、自信、雍容华贵的审美情趣开始被一种内敛、感伤和对昔日辉煌的追忆所取代。艺术的重心开始向着对个体精神的关照和笔墨自身的表现力转移，为南渡后的新格局做好了铺垫。 第三编：南宋的精炼与转型——对内心的捕捉（约500字） 南宋定都临安（今杭州）后，政权的偏安一隅使得艺术面貌发生了显著变化。面对狭小的疆域和持续的军事压力，艺术的重心从对外在世界的宏大描绘转向了对个体情感和内在精神的细腻挖掘。 一、院体的新方向——“院派”的成熟与世俗化： 南宋的宫廷画院继承了北宋的衣钵，但在风格上更趋向于简洁和意境的营造。在人物画方面，他们减少了北宋那种繁复的历史叙事，更多地描绘日常生活场景和隐逸生活。画师们更注重光影的运用和氛围的烘托，使人物与环境的结合更为自然。例如，对江南水乡风光中人物活动的描绘，充满了生活气息。 二、文人画向“意境”的深层推进： 南宋的文人画在继承北宋“尚意”的基础上，将笔墨的表现力推向了新的高度。由于战乱和山河破碎带来的悲凉情绪，他们的作品更强调“士之气节”的寄托。人物形象不再是重点，笔墨的挥洒、墨色的浓淡变化，成为表达艺术家胸中郁结的主要手段。这种对笔墨自身价值的强调，为元代水墨人物画的彻底解放打下了坚实的基础。 三、风格的对立与融合： 南宋的人物画坛呈现出两大并存的趋势：一方面是院体写实精微的传统；另一方面是文人画对笔墨趣味的强调。这两种力量在互相影响中，使得南宋的人物画在造型的严谨性与笔墨的情感性之间找到了微妙的平衡。这一时期的作品，往往在工细之处见笔力，在写意之处显功力，展现出一种内敛而深沉的艺术魅力，标志着宋代人物画在技术成熟后的重要精神转型。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

这本关于南宋人物画的画册，实在是让人爱不释手。我最近沉迷于研究那个时期士大夫阶层的生活状态与精神世界，而这本书恰恰提供了绝佳的视觉窗口。宋朝的画风，特别是南渡后的那种内敛而深刻的韵味，通过这些精选的摹本和拓本得以完美展现。画中人物的衣袂飘举、眼神流转，无不透露出一种历经沧桑后的淡泊与坚韧。尤其那些描绘文人雅集的场景，构图的疏密得当，人物间的互动含蓄而有张力，简直就是一幅幅无声的史诗。我特别喜欢其中几幅对高士隐逸的刻画，笔触细腻入微，仿佛能感受到松风拂面，远离尘嚣的清幽。装帧和印刷质量也令人惊喜，色彩的还原度极高，那些细微的墨分五色变化，纤毫毕现，让我这个业余爱好者也能窥得高手的门径。对于想要深入理解那个时代文化精髓的人来说，这本书无疑是一份厚重的馈赠，它不仅仅是图录，更是一部流动的历史。

评分☆☆☆☆☆

我向来对历史题材的画作抱有一种敬畏感，但很多时候，厚重的历史常常被僵硬的符号所取代。然而，这本《南宋卷》成功地做到了“化古为今”。它没有将南宋人物画置于一个高不可攀的殿堂里，而是通过精准的图版和富有洞察力的文字，将那些历史人物重新赋予了鲜活的生命。读着书中的介绍，我仿佛能听见临安城内市井的喧嚣，感受到文人墨客在风雨飘摇中的忧患意识。这种情感的共鸣，是任何枯燥的史书都无法给予的。这本书让我对那个“偏安一隅”的朝代，产生了一种复杂而深沉的理解，它不再是课本上冷冰冰的章节，而是一个个有血有肉、有情有义的灵魂的集合。它的价值，绝非仅止于艺术鉴赏，更在于它成功地唤醒了我们对那个时代人文精神的共情。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，我原本以为这会是一本比较学术化、略显枯燥的画册，毕竟南宋的艺术史料浩如烟海。但拿到手后，才发现编者在内容编排上花了不少心思，做到了雅俗共赏的平衡。它从不同侧面——如“市井百态”、“宫廷生活”、“禅思悟道”——来切入人物画的创作主题，使得整体结构非常清晰且富有层次感。例如，某一章节对市井小人物的刻画，那种捕捉瞬间神态的精准度，简直令人拍案叫绝，与描绘帝王将相的庄重感形成了鲜明的对比，展现了南宋社会生活的多维性。我尤其欣赏那种对人物内心世界的捕捉，不是通过夸张的表情，而是通过手势的微妙、衣纹的走向来暗示人物的情绪起伏，这种含蓄的叙事方式，体现了宋人内敛而克制的审美趣味，非常耐人寻味。

评分☆☆☆☆☆

自从收藏了这本画册后，我发现自己对中国传统绘画中“线”的运用有了全新的认识。这本书对于线条的描摹和分析，简直是一场视觉盛宴。南宋人物画，无论是界画的严谨，还是写意的流畅，都对线条的力度和韵致有极高的要求。书中收录的大幅高清细节图，让我得以近距离观察那些古代匠人如何通过一笔浓淡干湿的变化，塑造出人物的骨骼与神韵。我试着对照着临摹了几次，才体会到“笔中有意，意在笔先”的真正含义。这已经超出了单纯的欣赏范畴，更像是一次对传统技法的精神朝圣。对于所有想拿起毛笔、尝试中国画的初学者来说，这本书提供的不仅仅是范本，更是一种难以言喻的“气韵”传承。

评分☆☆☆☆☆

初翻这册《南宋卷》时，我最直观的感受是那种扑面而来的“雅”。它不是那种张扬的、炫技的画册，而是如同陈年的老酒，需要细细品味才能体会其醇厚。这本书的选材极其讲究，那些我们耳熟能详的大家之作，如李唐、马远、夏圭的风格演变，都得到了充分的梳理和展示。我惊喜地发现，书中收录了一些近年来考古发现或鲜少面世的精品，这对于我这种常年混迹于各大博物馆数据库的人来说，简直是意外之喜。更值得称道的是，每一幅画作旁边的导读文字，并非简单的背景介绍，而是结合了当时的社会思潮和哲学思想进行深入剖析，使得我们不仅仅在看“画了什么”，更是在理解“为什么这么画”。这种深度解读，极大地拓宽了我对宋代美学体系的认知边界，让人不禁感叹，那个时代的艺术家的精神高度是多么令人仰望。

评分☆☆☆☆☆

图书馆多些这样的画册才好啊。

评分☆☆☆☆☆

图书馆多些这样的画册才好啊。

评分☆☆☆☆☆

图书馆多些这样的画册才好啊。

评分☆☆☆☆☆

图书馆多些这样的画册才好啊。

评分☆☆☆☆☆

图书馆多些这样的画册才好啊。